Т Чернышева - Природа фантастики

38 См.: Боннар А. Греческая цивилизация. Т. 1. М.: Изд-во иностр. лит., 1958, с. 177.

39 Гомперц Т. Греческие мыслители, т. 1, с. 23.

40 Кодуэлл К. Иллюзия и действительность. Об источниках поэзии. М.: Прогресс, 1969, с. 60.

41 Каждан А. П Византийская культура (X - XII вв.). М.: Наука, 1968, с. 118, 131.

42 См.: Гегель Г. Эстетика: В 4-х т. М: Искусство. Т. 2. 1969, с. 25.

43 Уэллс Г. Собр. соч., т. 5, с. 403.

44 Там же, с. 392.

45 Шоу Б. Полн. собр. пьес: В 6-ти т. М.: Искусство. Т. 5. 1980, с. 72. По сути дела то же понимание чуда обнаруживает и К. М. Виланд, немецкий романтик. Герой его сказки "История принца Бирибинкера", проникнув в чрево кита, находит там немало чудес и в числе прочих - дворец, воздвигнутый из пламени, но невидимый. Принц удивляется, как же это может быть, на что его собеседник - саламандр, превращенный в тыкву, - замечает: "В том-то и заключено все чудо... возможно это или невозможно, однако это так!" (Немецкая волшебно-сатирическая сказка. Л.: Наука, 1972, с. 37). Разумеется, сказка эта пародийная и вся проникнута иронией, однако в иронической пародии только заострено то, что выработано предшествующей практикой.

46 См.: Кагарлицкий Ю. И. Что такое фантастика? М.: Худож. лит., 1974, с. 51.

47 Даль В. И. Толковый словарь живого великорусского языка. Т. 4. СПб.; М., 1909, с. 1370.

48 Кагарлицкий Ю. И. Что такое фантастика?, с. 35.

49 Правда, с "нашими аппетитами к удивительному" некоторые исследователи готовы соединить как раз игровую фантастику. Так делает В. Р. Ирвин в своем исследовании о fantasy, когда пишет, что эти "аппетиты к удивительному" порождают не только фаустовскую жажду знания, но и "игру ума" (mental play), которая позволяет поговорить с Сократом и пр. (см.: Irwin W. R. The Game of the Impossible A Rhetoric of Fantasy. - Urbana; Chicago; London: University of Illinois Press, 1976, p. 3). Однако разговор с Сократом все-таки не больше, чем игра. В реальность такого события никто не верит. А страх, удивление и уважение, по Н. А. Добролюбову, вызывают все же явления, сохраняющие к себе отношение серьезное. Граница здесь очевидна.

50 Последнее обстоятельство отмечает Марк Роуз (см.: Science Fiction: Collection of Critical Essays. N. Y. Ed. by M. Rose. 1976, p. 1.

51 Померанцева Э. В. Мифологические персонажи в русском фольклоре, с. 45.

52 Неупокоева И. Г. Революционный романтизм Шелли. М.: ГИХЛ, 1959, с. 220 - 223.

53 Бахтин М. М. Творчество Франсуа Рабле и народная культура средневековья и Ренессанса, с. 37.

54 Кагарлицкий Ю. И. Что такое фантастика?, с. 79, 70.

55 Манн Ю. В. О гротеске (в литературе). М.: Сов. писатель, 1966, с. 82, 20.

56 Подробнее об этом см.: Манн Ю. В. О гротеске (в литературе).

57 Там же, с. 12.

58 См.: Кагарлицкий Ю. И. Что такое фантастика?, с. 78 - 79.

59 БСЭ. 3-е изд. М,: Сов. энциклопедия. Т. 5. 1971, с. 1042.

60 Бахтин М. М Творчество Франсуа Рабле и народная культура средневековья и Ренессанса, с. 404.

61 См: Гегель Г. Эстетика, т. 2, с. 15 - 16.

62 Такой "перевод" с одного культурного языка на другой (с языка образов на логический язык, например) вообще является неотъемлемой составляющей развитого человеческого мышления (см. об этом: Лотман Ю. М., Успенский Б. А. Миф - имя - культура. Структурно-типологический анализ, мифов. - Учен. зап. / Тартус. ун-т, 1973. Вып. 308. Труды по знаковым системам 6. Тарту, 1973, с. 282 - 303 и другие работы тех же авторов).

63 Гегель Г. Эстетика, т. 2, с. 19.

64 Пинский Л Е. Реализм эпохи Возрождения. М.: ГИХЛ, 1967, с. 134.

65 Пинский Л. Е. Реализм эпохи Возрождения, с. 141.

66 Возможно, что такая избыточность гротеска является лишь частным случаем той "ненужной" избыточности, "излишней усложненности", которой, по мнению С. Лема, обладает вся человеческая культура (см. об этом: Лем С. Модель культуры. - Вопр. филос., 1969, No 8, с. 49-62).

67 Разумеется, у всей этой проблематики может быть и веселый травестийный аспект, особенно это касается чудес техники и чужого разума; но этот аспект является все-таки вторичным, производным, основной же аспект серьезный, ибо это пока еще не развенчанные и не разоблаченные чудеса.

68 Лем С. Сумма технологии. М.: Мир, 1968, с. 95.

69 "Планета обезьян" П. Буля не в счет - это явно условная фантастика, кстати, построенная тоже по принципу "мира наизнанку", и цель ее этико-философская, к конкретному воплощению релятивистских идей она отношения не имеет. Там автору нужны были как раз существа, карикатурно напоминающие человека, но неразумные, нужно было кривое зеркало.

70 Муравьи в этом плане особенно привлекательны, так как уже реально заключают в себе некое смешение - мнимая разумность действий общественных насекомых при полной непохожести на человека и действительном отсутствии разума.

71 Любопытно, что в свое время Сирано де Бержерак тоже "обнаружил" на Луне "мыслящую капусту". Конечно, Сирано не допускал мысли о реальном ее существовании, это всего лишь озорство. Но основа образа столь же гротескна, как и предположение современного ученого о "мыслящей плесени".

72 См.: Ходаков Ю.В. Химия планет. - Природа, 1963, No 6, с.71; Фирсов В.А. Жизнь вне Земли. М., 1966.

73 См.: Рич А. Передача биохимической информации и проблемы эволюции. Горизонты биохимии. М., 1964, с.100.

74 См., например: Амосов Н. М. Искусственный разум. Киев, 1969.

75 См.: Брейсуэлл Р. Жизнь в галактике. - В кн.: Межзвездная связь. М.: Мир, 1968, с. 264.

76 На родство "технической фантастики" и гротеска указывает Ю. И. Кагарлицкий в книге "Что такое фантастика?" (с. 79).

ГЛАВА II. ИЗ ИСТОРИИ ФОРМИРОВАНИЯ ДВУХ ТИПОВ ПОВЕСТВОВАНИЙ В ФАНТАСТИКЕ

1 Кагарлицкий Ю. И. Реализм и фантастика. - Вопр. лит., 1971, No 1, с. 103.

2 Кагарлицкий Ю. И. Что такое фантастика? М.: Худож. лит., 1974, с. 55.

3 Боннар А. Греческая цивилизация. Т. 2. М., 1959, с. 188.

4 См.: Смирнов А. А. Древнеирландский эпос. - В кн.: Исландские саги. Ирландский эпос. М.: Худож. лит., 1973, с. 548.

5 Maгaффи Д. История классического периода греческой литературы. Т. 1. М., 1882, с. 416.

6 См.: Соболевский С. И. Аристофан и его время. М., 1957, с. 59.

7 Петровский Ф. А. Послесловие. - В кн.: Софокл. Трагедии. М.: ГИХЛ, 1958, с. 432.

8 Аристотель. Об искусстве поэзии. М.: ГИХЛ, 1951, с. 68.

9 Лосев А.Ф. Античная мифология в ее историческом развитии. М., 1957, с.79.

10 Боннар А. Греческая цивилизация, т. 2, с. 92.

11 Цит. по: Радциг С. И. Аристофан и его время. - В кн.: Аристофан: Сб. статей. М.: Изд-во МГУ, 1956, с. 32.

12 Жаринов Д. А., Никольский Н. М., Радциг С. И., Стерлигов В. Н. Древний мир в памятниках его письменности. Ч. 2. Греция. М.: ГИЗ, 1921, с. 133.

13 Там же, с. 399.

14Жаринов Д. А., Никольский Н. М., Радциг С. И., Стерлигов В. Н. Древний мир в памятниках его письменности. Ч. 2. Греция, с. 400 - 401.

15 См.: Виппер Р. Ю. История Греции в классическую эпоху IX - IV вв. до Р. X. Ч. I. М., 1918, с. 113.

16 См.: Памятники поздней античной научно-художественной. литературы II - V веков. М.: Наука, 1964, с. 204 - 205.

17 Там же, с. 347.

18 См.: Виппер Р. Ю. История Греции в классическую эпоху IX - IV вв. до Р. X. Ч. 1, с. 114.

19 Боннар А. Греческая цивилизация, т. 2, с.98.

20 Лосев А. Ф. Античная мифология в ее историческом развитии, с. 11.