Кристофер Лаверти - Мода в кино. От Givenchy для «Завтрак у Тиффани» до Prada в «Отель „Гранд Будапешт“»

Эта идея – создание одежды исключительно в соответствии с характером героя, каким бы знаменитым ни был играющий его актер, – воплотилась и в костюмах, которые Черрути создал для Клинта Иствуда в роли секретного агента Фрэнка Хорригана в фильме «На линии огня». Черрути надеялся одеть Иствуда в более трендовые двубортные костюмы, которые он продвигал в то время. Но так как Хорриган носил оружие, его костюмы должны были быть однобортными, чтобы быстро доставать его. Можно возразить, что едва ли Хорригану были по карману костюмы от Черрути. Его персонажу куда больше подходит одежда от J. C. Penney. Но даже суровый Клинт Иствуд хотел выглядеть на экране максимально привлекательным. Поэтому мода и фильмы должны сосуществовать, так как с самых первых дней кинематографа кинозвездам всегда нравилось выглядеть наилучшим образом.

Двубортный костюм от Cerruti «4 на 1» (четыре пуговицы, одна застегивается), который Ричард Гир носит в «Красотке», – это уступка моде того времени. Но при этом он придает персонажу более непринужденный вид. Touchstone Pictures/ The Kobal Collection

Обратите внимание на низко расположенную пуговицу на белом костюме Роберта Редфорда в фильме «Непристойное предложение». Это зрительно удлиняет торс, поэтому мужчине нужно иметь длинные ноги, чтобы носить эту модель. © AF archive/Alamy Stock Photo

Серо-синие костюмы агента секретной службы Клинта Иствуда в фильме «На линии огня» были созданы Черрути. Все костюмы однобортные, чтобы удобнее было носить оружие. Columbia/Tri-Star/The Kobal Collection

Двое на дороге (1967)

Барбарелла (1968)

Пако Рабан работает с металлом в 1968 году. Кутюрье использовал все, кроме обычных тканей. Photo © Gerald Bloncourt/Bridgeman Images

Рабан был частью команды, которая создала костюмы Джейн Фонды в фильме «Барбарелла». Его эстетика хорошо видна в этом костюме из ПВХ в сочетании с высокими сапогами. © AF archive/Alamy Stock Photo

Родившийся в Испании дизайнер Пако Рабан – истинный новатор. Созданные им наряды больше похожи на мобильные инсталляции, чем на одежду, которую люди могут носить. Его дебютный показ «12 платьев, которые невозможно носить» (12 Unwearable Dresses), состоявшийся в 1966 году, был взглядом в будущее, визитной карточкой человека, который с легкостью сгибал металл вокруг тел моделей и называл это платьем.

Режиссер Стэнли Донен захотел получить необычный для Одри Хепберн образ в своей комедийной драме «Двое на дороге» (1967, смотрите также страницы 17, 144). История о сложном браке молодой пары была необычной для Хепберн, потому что в этот раз она играла реальную женщину. В таких лентах, как «Шарада» (1963), режиссером которой тоже был Донен, и «Как украсть миллион» (1966, смотрите также страницы 111, 112), актриса существует скорее как прекрасный образ, девушка мечты. В фильме «Двое на дороге» у героини Хепберн Джоанны непростые отношения с мужем Марком (Альберт Финни). Донен знал о творческом союзе его ведущей актрисы с кутюрье Юбером де Живанши и сам дружил с дизайнером. Но в этой картине Хепберн нужно было носить одежду, которую любая женщина, правда обеспеченная, могла бы купить в магазине. Хепберн было трудно отказаться от сотрудничества с Живанши, хотя художник по костюмам Клэр Рендлшем заверила ее, что она появится в кадре только в чем-то не менее эффектном. «Двое на дороге» – самый модный фильм Одри Хепберн, но впервые костюмы не были специально сшиты или переделаны для нее. Любая женщина с достаточным количеством денег в кошельке могла бы выглядеть как Джоанна.

Рендлшем выбрала для Хепберн два предмета от Пако Рабана – желтый пластиковый козырек и потрясающее коктейльное платье из серебристых металлических дисков. Козырек виден в кадре всего несколько секунд. Хепберн носит его с платьем в красную и желтую полоску от Мэри Куант. А вот серебристое платье из дисков – неотъемлемая часть финала фильма. Наряд был настолько неудобным, что Хепберн не могла в нем нормально двигаться или хотя бы сидеть. Но платье отражало ее отношения с Марком в этот момент. Они причиняют ей боль, тревожат, Джоанна рискует оказаться брошенной. Платье Рабана из дисков – это, пожалуй, самое знаковое его творение, не только потому, что оно появилось в фильме «Двое на дороге», но и потому, что оно символизирует желание дизайнера использовать в своих работах что угодно, но только не привычные материалы.

Рабан продолжает экспериментировать с необычными материалами, как в этом скульптурном дизайне из его коллекции сезона осень/зима 1999 года. THOMAS COEX/ AFP/Getty Images

В этом мерцающем наряде от Розмари Родригес для Paco Rabanne использован эффект кольчуги, напоминающий о платье из дисков, которое Одри Хепберн носила в фильме «Двое на дороге». Charley Hel/Prestige/Getty Images

Пако Рабан больше всего запомнился костюмами для Джейн Фонды в эксцентричном космическом боевике «Барбарелла» (1968). Рабан был частью команды, в которую входили художник по костюмам Жак Фонтерей, основатель «Театрального ателье Фарани» Пьетро Фарани, иллюстратор комиксов и создатель персонажа Барбареллы Жан-Клод Форест и режиссер Роже Вадим. Роль Рабана свелась к тому, что он придумал костюм для Фонды в финальной сцене – зеленое трико без рукавов с бахромой из пластика. Тем не менее «Барбарелла» наполнена его эстетикой, начиная с космического скафандра из поливинила, постепенно открывавшего наготу актрисы, и заканчивая серебристым комбинезоном из ПВХ с пристегнутыми к нему высокими сапогами. Желание Рабана растянуть понятие того, что можно назвать одеждой, воплотилось в фильме, где костюмы главной героини рвут, кусают, срывают или иным образом снимают с ее тела.

В последние годы «Барбарелла» получила феминистское прочтение, хотя это в основном связано с активной политической позицией самой Фонды. Определенно, фильм о женщине, распространяющей плотскую любовь по всей Галактике, создан в духе сексуального раскрепощения шестидесятых годов. «Барбареллу» снимали в Италии, и именно там, в «Театральном ателье» Пьетро Фарани, были сшиты костюмы Джейн Фонды. Зеленое трико с пластиковыми накладками – это один из самых впечатляющих костюмов в фильме. «Секретная униформа революции» Фонды с прозрачной вставкой на груди, обнажающей одну грудь актрисы, не была создана Рабаном, но она типична для его дизайнов. Привлечение внимания к эрогенным зонам, если не полное их обнажение, – это фирменный стиль Рабана. Его творения зачастую конструируются прямо на теле. Ирония в том, что от опасностей реального мира похожие на доспехи наряды практически не защищают. Вам не захочется отправиться в бой в платье-кольчуге дизайнера, как бы роскошно оно ни выглядело.