Кристофер Лаверти - Мода в кино. От Givenchy для «Завтрак у Тиффани» до Prada в «Отель „Гранд Будапешт“»

Шпионский триллер «Денди в желе» (1968) – это еще одна демонстрация талантов Кардена. Он должен был создать костюмы для звезды Лоуренса Харви и начинающей актрисы Миа Фэрроу. Мода на экране становилась трендом. За несколько недель до начала съемок Харви и Фэрроу пригласили в бутик Кардена на показ его новой коллекции. Событие активно снимали для прессы, и Фэрроу даже примеряла платья перед камерами. После выхода фильма на экраны Карден продвигал эстетику денди через свои торговые точки. Покупатели могли приобрести образ из фильма, если не те же самые ансамбли.

В «Денди в желе» Харви играет русского двойного агента Эберлина. Пожалуй, стоит отметить, что в этом денди нет ничего бросающегося в глаза. Коричневый вельветовый костюм в норфолкском стиле он носит с розовой сорочкой с двойными манжетами на пуговицах и черным галстуком. Костюм щедро отделан кожей: кожаные лацканы, пуговицы, кант и даже кожаные заплаты на локтях. Потом Эберлин появляется в однобортном сером костюме в тонкую белую полоску с узкими шлицами. Именно узкие, едва ли функциональные шлицы указывают на простую методологию Кардена.

Миа Фэрроу в роли богемного фотографа Кэролайн переодевается нечасто, но у нее есть несколько эффектных нарядов. Понятно, что главной задачей режиссера Энтони Манна была не демонстрация творений Кардена. (К сожалению, он умер, не завершив съемки, и фильм заканчивал Харви.) Небесно-голубое платье Кэролайн из первой сцены, украшенное стразами и бисером, тщательно проработано, но зрители едва успевают его разглядеть. Еще одно потрясающее творение Кардена, короткое черное платье-трапеция с красным воротником, красной отделкой и огромным красным треугольником по центру, бо́льшую часть времени спрятано под черным мини-тренчем. Тем не менее любовь Кардена к геометрическим формам все равно очевидна. Дизайнер не изменяет своему стилю, но его образы хорошо взаимодействуют с сюжетом фильма. Прямые и изогнутые линии, полоски, круги и кресты – все это указывает на давление, под которым Эберлин живет в своем мире обмана и предательства.

После нескольких фильмов, для которых Карден создал костюмы в шестидесятые годы, вкладом дизайнера в кинематограф стало в основном влияние его образов. Он сделал несколько костюмов для Патрика Макни в телесериале «Мстители» и явно повлиял на ставший трендом гардероб в стиле модов, придуманный художником по костюмам Аланом Хьюзом для Дайаны Ригг, даже если не создал его сам. Карден – это в большей степени настроение, чем имя, дух шестидесятых в костюме.

Режиссер Жан Кокто нанял Пьера Кардена как художника по костюмам в фильме «Красавица и чудовище». Премьера фильма состоялась в 1946 году. В том же году Карден начал работать на Кристиана Диора. Courtesy DisCina/Ronald Grant Archive

Миа Фэрроу в роли фотографа Кэролайн в фильме «Денди в желе». На ней цельнокроеное платье от Кардена, украшенное стразами и бисером. Bill Eppridge/The LIFE Picture Collection/ Getty Images

Коллекция Пьера Кардена сезона осень/зима 2015, представленная на Неделе моды в Париже. Цветы на талии повторяют детали из бисера на платье Миа Фэрроу в фильме «Денди в желе». Kristy Sparow/Getty Images

Квант милосердия (2008)

Великий Гэтсби (2013)

Отель «Гранд Будапешт» (2014)

Платье-люстра Дейзи Бьюкенен в фильме «Великий Гэтсби». Эскиз Миуччи Прада. Courtesy of Prada

Коктейльный ансамбль для Кэри Маллиган в роли Дейзи Бьюкенен в «Великом Гэтсби», созданный и сшитый Миуччей Прада. Он украшен стальными кольцами и хрустальными подвесками. Маллиган прозвала его «платье-люстра». Bazmark Films/The Kobal Collection

Основанному в Италии более ста лет назад, дому Prada повезло, что бренд до сих пор вообще существует. Если бы не Миучча, внучка основателя бренда Марио Прада, сменившая на посту руководителя свою мать в семидесятых и добившаяся для марки международной известности, то компания, вероятно, не дожила бы до конца того десятилетия. Поэтому даже с большими долгами Prada процветала как бренд, находящийся под влиянием ностальгического гламура, но с тонкой модернистской ноткой.

Одежда Prada появлялась в кино либо в результате сотрудничества с художниками по костюмам, либо просто приобреталась в магазине. Бренд заинтересован в производстве фильмов как в инструменте маркетинга двадцать первого века. Prada продюсировала несколько модных короткометражек, режиссерами которых были Роман Полански и Уэс Андерсон. В некоторых из этих мини-фильмов одежда бренда даже не появляется. В начале 2014 года компания договорилась с художниками по костюмам Майклом Уилкинсоном (вместе с Тимом Мартином), Арианной Филлипс и Миленой Канонеро о создании серии инсталляций. Это возвращение к проекту Iconoclasts 2009 года стало первым случаем, когда бренд сам обратился к художникам по костюмам, чтобы объединить усилия, а не наоборот.

В фильмах Prada не так легко обнаружить. Черное креповое платье с вырезом сердечком и с бантом, которое бренд предоставил Ольге Куриленко, сыгравшей Камиллу Монтес в «Кванте милосердия» (2008), красиво отделано, но не слишком запоминается. В этом маленьком черном платье специальный агент Монтес появляется в сценах, где ее и Бонда преследуют в боливийской пустыне. Художник по костюмам Луиз Фрогли сначала хотела одеть героиню в брючный костюм, так как в нем было бы комфортнее двигаться, но потом почувствовала, что платье будет более уместным в таком климате. Маленькое черное платье от Prada играет роль костюма для активных действий, такого как джинсы, комбинезон, брюки, и переворачивает это понятие с ног на голову. Любой наряд может стать костюмом для боевика при условии, что он не должен остаться неповрежденным. Миучча Прада за неделю создала для «Кванта милосердия» 20 идентичных черных платьев, большинство из которых не пережило съемок. Прада также предоставила вечернее платье для Джеммы Артертон, сыгравшей агента Ми-6 Строберри Филдс.

Костюмы для фильма «Великий Гэтсби» (2013) – мужская одежда от Brooks Brothers (смотрите страницу 32), украшения от Tiffany and Co., но в основном вещи от Prada – сопровождались шумной рекламной кампанией. Известно, что Prada предоставила гардероб для Кэри Маллиган в роли недалекой Дейзи Бьюкенен. Журнал Vogue опубликовал редакционную статью, доказывая, что костюмы на экране могут стать модой, но при условии, что образы будут интересны и смогут породить новый тренд. В этом случае трендом должны были стать флэпперы двадцатых годов, но этого так и не произошло. «Великий Гэтсби» придерживали с Рождества и выпустили в прокат весной 2013 года. Когда фильм наконец вышел на экраны, модная аудитория, несмотря на долгие месяцы хайпа по поводу костюмов, была готова двигаться дальше. Образ девушки-псевдофлэппера, появившийся в прессе за несколько месяцев до премьеры, устарел уже на два сезона.