Кристофер Лаверти - Мода в кино. От Givenchy для «Завтрак у Тиффани» до Prada в «Отель „Гранд Будапешт“»

В фильме «Барбарелла», где сюжетная линия – это не главное, режиссер все же постарался оправдать частую смену костюмов главной героини (их восемь). Обычно это происходит после соития, но, по крайней мере, они не появляются из воздуха. «Передай мне, пожалуйста, одежду», – просит Барбарелла через две минуты после «пытки оргазмом» в Машине Излишеств. К счастью, созданное Рабаном трико и сапоги лежат на полу рядом.

Наследием Пако Рабана в кино навсегда останется «Барбарелла», хотя следовало бы считать таковым фильм «Двое на дороге». Платье-кольчуга из дисков и желтый козырек созданы только им, и они безупречно отражают его подход к моде. Вы не носите одежду от Рабана, вы ее демонстрируете.

Потрясающее, но неудобное платье из дисков от Пако Рабана стало для Одри Хепберн самым ненавистным нарядом в фильме «Двое на дороге». © AF archive/Alamy Stock Photo

Эффект доспехов, который создает «черепичная» техника Пако Рабана, особенно хорошо заметен на зеленом трико без рукавов Джейн Фонды в фильме «Барбарелла». Paramount/The Kobal Collection

И Бог создал женщину (1956)

Дебютантка поневоле (1958)

Миллионерша (1960)

Пьер Бальмен с двумя своими моделями в лондонском аэропорту в 1950 году. Пятидесятые годы с их изысканными линиями и подчеркивавшим формы силуэтом были самым плодотворным периодом для Бальмена. Popperfoto/Getty Images

Софи Лорен в атласном корсете от Пьера Бальмена в фильме «Миллионерша». Стоимость всех костюмов Лорен в этой картине предположительно составила 75 000 фунтов. 20th Century Fox/ The Kobal Collection

После Второй мировой войны в модной индустрии произошел всплеск гламура. Некоторые ограничения еще действовали, но по крайней мере в Париже дизайнерам хотелось возвращения к скульптурным формам. Судя по успеху коллекций с четко сконструированными нарядами, представленными Жаком Фатом, Кристианом Диором и Пьером Бальменом, женщины тоже этого хотели. Бальмен был бизнесменом, создавшим кутюр, чтобы его носить. Затянутые в талии платья с цветочным принтом и пышными юбками были не самой удобной, но достаточно функциональной одеждой, иначе они никогда бы не появились у Бальмена.

Считается, что Диор придумал New Look, показав в 1947 году коллекцию, впервые после эпохи бесформенного силуэта подчеркнувшую бюст и бедра. Но Бальмен это оспаривал, утверждая, что его лейбл, основанный в 1945 году, сделал это первым. Раньше он работал вместе с Диором у Люсьена Лелонга и не собирался уступать, делая все возможное для продвижения своего дома среди элиты Голливуда. За время карьеры он создал костюмы для десятков фильмов и предоставил платья для многих других. Он одевал таких звезд, как Марлен Дитрих, Софи Лорен, Брижит Бардо и, что самое интересное, тонкую и гибкую как тростинка, совершенно не голливудскую Кэй Кендалл.

Фильм «И Бог создал женщину» (1956) укрепил славу Бальмена, но в еще большей мере он сделал это для Брижит Бардо. Кутюрье предоставил костюмы для роли, ставшей для актрисы поворотным пунктом.

Она сыграла неправильно понятую провокаторшу Жюльетт. Режиссер Роже Вадим упивается фигурой Бардо, словно грязный вуайерист, затаившийся в кустах. Но в основном чувственность Жюльетт только подразумевается. Если не считать сцен, в которых Бардо обнажена или полуобнажена, костюмы Бальмена подчеркивают формы героини, прикрывая их. Фильм стал «витриной» для его практичных, продуманных дизайнов, которые могут показаться нарядами для особых случаев сегодняшним зрителям, но были практически повседневными в маленьком французском городке в середине пятидесятых годов. Большинство костюмов Жюльетт – даже ее свадебный наряд – это отрезное платье cо сквозной застежкой, закрытым или расстегнутым отложным воротником и рядом пуговиц, иногда функциональных, иногда декоративных. В контексте фильма пуговицы символизируют подавление личности Жюльетт. Окружающим она может казаться сексуально активной, но это они так думают, а она просто отыгрывает это. Единственный раз на Жюльетт не обращают внимание, когда она, одетая в длинный плащ с поясом, ждет автобус, но водитель проезжает мимо, игнорируя ее.

Эротический символизм застегнутых и расстегнутых пуговиц определяется первым платьем Жюльетт. Оно длинное, отрезное, с поясом, сверху застегнутое до шеи, но внизу расстегнутое выше колен. Когда мы видим Жюльетт на пляже, она дразнит взгляд еще больше. На ней другое платье, все пуговицы на нем расстегнуты, оно насквозь мокрое, и только пояс удерживает его на месте. В этот момент Жюльетт наконец сдается и изменяет мужу. Она больше не угнетенная и не странная, она становится опасной. Жюльетт рвет свою зеленую в тонкую полоску юбку с запахом и рядом обтянутых тканью пуговиц, чтобы танцевать перед глазеющими мужчинами. И это символ ее грехопадения. Жюльетт заставили поверить, что ей нечего больше предложить, кроме своего соблазнительного тела. В фильме Бардо носит и джинсы, но в этом случае в ее персонаже на фоне других нарядно одетых женщин проявляется мужское начало. Она открыта, свободна и чаще всего босиком. Это еще один штрих, который позволяет ограниченным людям считать ее сексуально неудовлетворенной.

В костюмах Бальмена для фильма «И Бог создал женщину» нет ничего провокационного или рискованного. Напротив, они демонстрируют восхитительную фигуру Брижит Бардо, скрывая ее. © Pictorial Press Ltd/Alamy Stock Photo и Courtesy Cocinor/Ronald Grant Archive

Костюмы Бальмена для фильма «И Бог создал женщину» привлекли внимание к фигуре Бардо, не нарушая требований цензуры. © AF archive/Alamy Stock Photo

Фильм «Дебютантка поневоле» (1958) с Кэй Кенделл в главной роли сняли в Голливуде. Хотя Бальмен был в первую очередь известен своей работой во французском кинематографе, он одел Кенделл для роли мачехи, аристократки-англичанки Шейлы Броадбент. Хелен Роуз создала костюмы для остальных персонажей фильма. Костюмы Бальмена смелые и откровенно женственные в стиле мегаполиса пятидесятых годов. Он видел в Кенделл скорее подиумную модель, а не популярную в то время красотку в стиле пин-ап с пышными формами. Ансамбли Бальмена окутывали актрису, удлиняя ее силуэт, но не скрывая его. Красное вечернее шелковое платье, дополненное палантином из искусственного меха, намекает одновременно и на статус Шейлы, и на чувство юмора самой актрисы. «Дебютантка поневоле» продолжила рабочие отношения Бальмена и Кенделл на экране и вне его. Но самой трудной работой в кино, потребовавшей совершенно иного подхода, стали костюмы для Софи Лорен с ее впечатляющими формами.