Кристофер Лаверти - Мода в кино. От Givenchy для «Завтрак у Тиффани» до Prada в «Отель „Гранд Будапешт“»

Ральф Лорен предоставил костюмы Вуди Аллену для его персонажа, беспокойного писателя Айзека в фильме «Манхэттен» (1979). Это было сочетание повседневных клетчатых рубашек, брюк с естественной линией талии и твидовых спортивных пиджаков. Лорен показал очередной классический образ в кино, и этот образ будет ассоциироваться и с актером, и с персонажем. Спустя десятилетия Оуэн Уилсон сыграл беспокойного писателя Джила в фильме Аллена «Полночь в Париже» (2011). Эту роль режиссер определенно сыграл бы сам, будь он моложе. И что же Уилсон носит в фильме? Повседневные клетчатые рубашки, брюки с естественной линией талии и твидовые спортивные пиджаки, разумеется.

Стиль Лорена, особенно мужскую одежду для более молодых покупателей, часто сравнивают со стилем дизайнера Томми Хилфигера. Он считается очень «американским» – спортивный, в духе колледжа, многослойный. Обычно его рекламирует мускулистый красавец в рубашке с поднятым воротником. Но, в отличие от Томми Хилфигера, предоставившего все костюмы для подростков в фильме ужасов из школьной жизни «Факультет» (1998), Лорен никогда не создавал одежду для целого фильма. Несмотря на это, он до сих пор прочно ассоциируется с кинематографом. И не только потому, что он принял участие в съемках двух самых известных фильмов семидесятых годов, но и потому, что он его горячий поклонник. Лорен любит кино и так или иначе оставил след в истории экранных костюмов.

В фильме «Энни Холл» едва ли используется одежда от Ральфа Лорена, но персонаж Дайан Китон одевается в соответствии с «образом Лорена», с объемным мужским силуэтом, вдохновленным тридцатыми годами. Moviestore/REX/Shutterstock

Вуди Аллен выбрал Ральфа Лорена, чтобы одеть своего персонажа в фильме «Манхэттен», и с тех пор оставался его верным поклонником. United Artists/Rollins-Joffe/The Kobal Collection/ Brian Hamill

Черный лебедь (2010)

Эскиз Эми Уэсткотт для «Черного лебедя». Главные балетные костюмы для этого фильма создал Зак Браун. Courtesy of Amy Westcott

Балетная пачка, которую Натали Портман носит в фильме «Черный лебедь». Концепция пачки в стиле «пуховка для пудры» была взята у художника по костюмам Городского балета Нью-Йорка Варвары Каринской (Barbara Karinska). Fox Searchlight/The Kobal Collection

Включение Rodarte в любой список художников по костюмам может вызвать возражения. После выхода на экраны фильма «Черный лебедь» (2010) – а это их единственная работа в кино на сегодняшний день – бренд оказался в центре публичного обсуждения его роли в этом проекте.

Rodarte – это дуэт двух сестер, Лоры и Кейт Маллеви. Бренд базируется в Лос-Анджелесе, но стал любимцем нью-йоркской модной сцены после коллекции в стиле барокко 2005 года и понравился главному редактору Vogue Анне Винтур. Когда сестер Маллеви пригласили участвовать в работе над «Черным лебедем», они уже были знакомы с миром балета, так как в 2007 году создали платье, вдохновленное «Лебединым озером». Более того, стиль их самых ранних работ отражал многослойность, которую обычно можно увидеть в танцевальных студиях. На участие бренда в съемках повлияла Натали Портман, которая была подругой сестер и поклонницей создаваемой ими одежды. Она не раз появлялась в ней на светских мероприятиях. Режиссеру Даррену Аронофски нужно было, чтобы исполнительница главной роли была довольна и чувствовала себя комфортно. Поэтому он не видел никаких проблем с участием Rodarte.

В центре сюжета «Черного лебедя» нью-йоркская балерина Нина (Натали Портман), девственница, пробуждающаяся сексуально и психологически. Нине необходимо соприкоснуться с темной стороной ее души, чтобы успешно станцевать Черного лебедя в важном для ее карьеры спектакле «Лебединое озеро». В фильме Нина носит в основном костюмы для репетиций и дневные наряды, но в спектакле она одета в сложный, сшитый на заказ костюм, чтобы станцевать партии Белого и Черного лебедей.

Если верить художнице по костюмам «Черного лебедя» Эми Уэсткотт, Rodarte начали говорить о своем участии в проекте только после того, как стало ясно, что картина станет хитом. Уэсткотт огорчало и то, что сестры Маллеви не упоминали ее имя во время многочисленных интервью и называли себя художниками по костюмам «Черного лебедя». Уэсткотт подчеркивала, что вклад Rodarte был частью командных усилий при непосредственном участии самой Уэсткотт и режиссера Даррена Аронофски. С другой стороны, Rodarte не были указаны в титрах в начале фильма и не могли рассчитывать на официальное упоминание во время церемоний награждения согласно правилам Гильдии художников по костюмам (Rodarte не были ее членами).

Давайте разберемся в том, какой вклад в картину внесли Rodarte. Работа над костюмами началась за несколько месяцев до съемок. Уэсткотт работала в тесном контакте с Аронофски, сценографом и оператором-постановщиком, чтобы обеспечить полный визуальный баланс. Все детали должны были отражать историю Нины и концепцию Аронофски. Режиссер попросил Уэсткотт официально предложить Rodarte совместную работу над балетными костюмами. Уэсткотт была под впечатлением от коллекции сестер сезона весна/лето 2010, темой которой было превращение девушки в хищную птицу. Это казалось вполне подходящим для спектакля «Лебединое озеро» в финале фильма. В итоге участие Rodarte ограничилось семью пачками, созданными совместно с Уэсткотт и Аронофски. Костюмы для главных исполнителей были придуманы и сделаны Заком Брауном для Американского театра балета. Все остальные костюмы были придуманы и/или найдены и адаптированы Эми Уэсткотт и ее командой.

Балетные костюмы для «Лебединого озера» в фильме впечатляют. Они изящны и созданы для вызывающего восхищение последнего акта. Это костюмы внутри костюма. Они визуально передают внутреннюю борьбу как самой Нины, так и ее персонажа на сцене. Оказывается, что они неразделимы. Цвет в фильме также имеет большое значение. Повседневная одежда Нины отражает постепенное воцарение тьмы в ее душе, когда Черный лебедь завладевает ее разумом и телом. Эффект ненавязчивый, но хорошо считывается. Это почти хрестоматийный пример того, как дизайн костюма может подкрепить сюжет картины. Сценические костюмы Нины совершенно другие. Они намеренно сделаны так, чтобы вызывать восторг и в контексте повествования, и вне его. У сестер Маллеви репутация требовательных дизайнеров. Это сослужило им хорошую службу, когда они взялись за создание кутюрных балетных костюмов. Но это же качество могло вызвать трения в быстром и прагматичном мире производства фильмов.