Кристофер Лаверти - Мода в кино. От Givenchy для «Завтрак у Тиффани» до Prada в «Отель „Гранд Будапешт“»

Преимущества прошлых коллекций Brooks Brothers очевидны для художников по костюмам, которым нужно воспроизвести в фильме предметы одежды, типичные для определенной эпохи. Для политического триллера «Арго» (2012) костюмер Жаклин Уэст через Мартина Гринфилда обратилась в Brooks Brothers, чтобы скопировать костюмы, которые в реальной жизни носил агент ЦРУ Тони Мендес (его сыграл Бен Аффлек). Иногда это были пиджаки и джинсы, в других случаях – сочетание пиджака и брюк из разных тканей.

Для фантастической романтической ленты «Меняющие реальность» (2011) художник по костюмам Кася Валицки-Мэймон предпочла одеть героев так, чтобы они воплощали стиль вне времени, и потому выбрала классические костюмы и плащи от Brooks Brothers как униформу агентов Бюро.

В последние годы марка Brooks Brothers нередко становилась участником коллабораций в ретейле. В частности, это был костюм ограниченной серии из кожи акулы и отдельные коллекции костюмера фильма «Безумцы» Джени Брайант, а также линейка «Великий Гэтсби», в которую вошли зауженные книзу блейзеры и розовые льняные брюки. Такие сделки помогают рекламировать одежду за счет ее ассоциаций с определенными фильмами и улучшают продажи. Молодежный стиль «преппи» для «Гэтсби» и неустаревающая элегантность шестидесятых и семидесятых в фильме «Безумцы» вдохнули новую жизнь в огромное наследие Brooks Brothers через интерпретации как в кинематографе, так и на улицах.

По просьбе дизайнера по костюмам Каси Валицки-Мэймон Brooks Brothers предоставили костюмы для всех агентов в фильме «Меняющие реальность». Universal Pictures/The Kobal Collection

Бен Аффлек в роли Тони Мендеса в фильме «Арго». Твидовые пиджаки Аффлека, сшитые Brooks Brothers, стали точной копией пиджаков самого Мендеса. Warner Bros. Pictures/The Kobal Collection

Игроки (1979)

Бестолковые (1995)

Дьявол носит Prada (2006)

Кельвин Кляйн в своей мастерской в Нью-Йорке, 1985 год. Waring Abbott/Getty Images

Эли Макгро и Дин Пол Мартин в «Игроках». Хотя Кельвин Кляйн создал все костюмы Эли Макгро, фильм не пользуется популярностью. Paramount/The Kobal Collection

Для тех, кто в восьмидесятые или девяностые годы был подростком, Кельвин Кляйн – это прежде всего нижнее белье. Такую концепцию остроумно подтвердили в фильме «Назад в будущее» (1985): из-за логотипа, пришитого на плавках Марти Макфлая (Майкл Дж. Фокс), окружающие решили, что его зовут Кельвин Кляйн. Скромный аккуратный лейбл Кельвина Кляйна на трусах над поясом сидящих низко на бедрах джинсов был модным трендом. Кельвин Кляйн мог быть минималистом, но благодаря массированной рекламе, лицензированию и тому, что его имя показали в одном из самых популярных фильмов, повлиявших на подростковую моду, он стал далек от того, чтобы оставаться незаметным.

Кельвин Кляйн – это простота. С самого начала бренд, появившийся как New Yorker Klein в 1968 году и выпускавший пальто и повседневную одежду, придерживался комфортного лаконичного стиля. И не удивительно, что Кляйн сделал себе имя на джинсах с высокой посадкой в начале семидесятых. Ярлык с его именем был пришит сзади так, чтобы его все видели. Кельвин Кляйн продолжает американский тренд на преображение спортивной одежды и одежды для отдыха в одежду для повседневной жизни и работы. В сороковые годы Клэр Маккарделл стала родоначальницей этой инновации, использовав в своих моделях такие материалы, как хлопковые ткани в клетку, набивной ситец и даже деним. Художники по костюмам в кино используют одежду от Кельвина Кляйна как символ молодости (или ее имитации) и неформального очарования врожденной американской уверенности в себе. В кино Кляйн полностью одел только одну актрису – Эли Макгро в забытой романтической драме «Игроки» (1979). И об этом можно только сожалеть, потому что образ от Кельвина Кляйна, пожалуй, больше никогда не продавался так убедительно ни на экране, ни вне его.

В «Игроках» Эли Макгро играет Николь, обеспеченную женщину в возрасте, которая начинает отношения с более молодым мужчиной, известным теннисистом Крисом (Дин Пол Мартин). У Николь минималистичный стиль, ее одежда сшита в основном из монотонных бежевых тканей, настолько легких, что они постоянно развеваются на ветру. Ее гардероб – это набор платьев-рубашек, трикотажных платьев, длинных, слегка расклешенных юбок, рубашек с отложным воротничком и белых джинсов. Чувствуется, что вся одежда явно от одного дизайнера. И хотя образ Николь опережает свое время, сами ансамбли – это воплощенная простота. В их первый вечер с Крисом она одета всего лишь в бежевую юбку чуть ниже колен и заправленный в нее черный джемпер с длинными рукавами. Из аксессуаров только два серебряных браслета. Ее наспех собранный наряд для путешествия – это свободный серый плащ и белая футболка с круглым вырезом. Повседневный дневной наряд, как правило, состоит из клетчатой рубашки с юбкой или белыми джинсами. У рубашки либо закатаны рукава, либо ее полы завязаны на талии, а часть пуговиц расстегнута, чтобы создать впечатление, будто рубашку просто накинули. Этот сексуальный, словно наспех застегнутый вариант вскоре скопирует Брук Шилдс в скандальной рекламе джинсов от Кельвина Кляйна. Скандал эта реклама вызвала потому, что модели в тот момент было всего пятнадцать лет. Силуэт Николь не мужской, это унисекс, и к такой концепции Кельвин Кляйн вернется, создав в 1994 году аромат CK One, предназначенный и для мужчин, и для женщин. Непринужденный стиль в одежде Николь усиливает ее красоту. Кляйн создал для героини фильма такой однородный, словно собранный наспех гардероб, чтобы он точно отражал то, какая она на самом деле. В Николь нет даже намека на то, что слово «женственный» означает «девчачий». Даже платье в цыганском стиле со спущенными плечами, которое она надевает на вечеринку в честь своего дня рождения, ничем не украшено. Создается ощущение, что она надела его всего за несколько секунд до начала праздника. Эли Макгро в «Игроках» – это воплощение стиля Кельвина Кляйна: непринужденного, элегантного, современного.

Самым известным появлением Кельвина Кляйна в кино стал определяющий момент в комедии из жизни старшеклассников «Бестолковые» (1995). Художник по костюмам Мона Мэй создала новый тренд для богатых детишек из Беверли-Хиллз. В то время молодые люди в богатых кварталах Лос-Анджелеса экспериментировали с городским гранжем, но Мэй почувствовала, что более оптимистичная, яркая, слегка фантастичная палитра будет лучше соответствовать сюжету фильма. На протяжении всего фильма улыбчивая, истинно американская девушка Шер (Алисия Сильверстоун) носит яркие клетчатые мини-юбки, рубашки в стиле «преппи» и высокие гольфы. Ничего общего со стилем Кельвина Кляйна. Именно поэтому сцена, когда Шер надевает белое цельнокройное платье из хлопка-стретч от Кельвина Кляйна на важное свидание, так запоминается. Несмотря на невинный белый цвет платья, оно облегает фигуру (как будто наряд на размер меньше, чем нужно) так, что подчеркивает все ее изгибы. Шер – уверенный в себе, но наивный подросток в теле женщины. Кляйн и раньше ассоциировался с подобными неоднозначными подтекстами. К примеру, его в высшей степени сексуальная рекламная кампания с пятнадцатилетней Шилдс, а позднее с Кейт Мосс. Последней было только семнадцать, когда она снялась в рекламе полуголой в обнимку с поп-звездой того времени Марком Уолбергом. И таких примеров было много. Тем не менее в фильме «Бестолковые» платье говорит о Шер только то, что она взрослеет. Разумеется, этот момент в картине запоминается еще и благодаря забавному диалогу между Шер и ее отцом. «Что это?» – «Платье». – «Кто это говорит?» – «Кельвин Кляйн». Костюм остается настолько знаковым, что в 2010 году голливудский бутик Confederacy убедил Кельвина Кляйна снова выпустить эту модель (еще и в красном цвете) для лимитированной продажи в их магазинах. Девяностые годы уже считаются винтажем в моде, и это платье стало основополагающим предметом одежды той эпохи.