Казимир Малевич - Том 5. Произведения разных лет

Освободит ли коммунизм его от дальнейшего труда или же он будет только возможностью наибольшей научной работы по вскрытию заложенных в природе элементов Будет ли он заниматься раскрытием Мира или Мир наступит в нем, т. е. недвижимость От этих состояний и будет зависеть приближение живописного ядра к его современности или удаление этого ядра в область Исторического пространства.

Отсюда, мне кажется, мы можем уяснить себе явления сдвигов в области Искусства в нашей современности, когда она еще целиком эклектична и вмещает в себя разные силы движения — воз, паровоз, аэроплан, телеграф, все то, что есть скорости в технике. Тоже в этом же обществе находятся Сезаннизм — Живопись, Кубизм, футуризм, Супрематизм. Эт<���и> все представляют собой те течения, по которым общество плывет, плывет же оно по тому течению, быстрота которого совпадает с его силой. Ослабление ведет к разрушению той или иной силы. Слабое приемлет то, что ему под силу.

Следовательно, жизнь есть миллионы центрофуг разной силы вращения, разного отсюда окрашивания формы.

1912 г. Кувшин; в поле зрения Брак («Золот<���ое> руно») 31 .

1913 г. Граммофон 32 . Пильщик, голов<���а> 33 . Автопортрет 34 . В поле зрения Гри, Пикассо, Леже.

1914 <���г.> Пробегающий пейзаж 35 . Кинетика. Озонатор 36 . Местные обстоятельства. Точильщик. Аргентинская полька 37 .

1915 <���г> Супрематические.

1) Поездки в провинцию; получает новую силу; надо разуметь не отдых, а освобождение от множества элементов, которые затемняют суть дела. По приезде суть дела остается чистой, ясны все ее элементы, и жив<���описец> берется с новой силой за вещь, доводя ее до высшего предела.

2) Продолжительность жизни в провинции, воздействие ее начинает действовать, и появляется желание писать природу так же физично; нельзя работать Кубизм, и обратно.

Культуру прошел главным образом нового Искусства. Кубизм. Иконный подход. Андрей Рублев. Прерафаэлиты.

<19>16 <���г> Супре<���матизм>.

<19>17 г. Исследование элементов живописи в Супрематизме — цвет требует своей формы. Субъектив<���но->индивиду<���альная> зависимос<���ть>; один воспринимает красны<���й> в форме квадрата, друго<���й —> красны<���й> в <���форме> круг<���а>.

<19>18 г., <19>19 <���г>, <19>20 <���г.> Работа педагогическая, наблюдения за живописью в процессе преподавания худож<���ественных> дисциплин.

<19>21 <���г> Идет работа по уклонению от конкретно<���й> формы Супрематизма. Конкретн<���ое> понима<���ние>, резкое очерчивание границ формы.

<19>22 <���г.>, <19>23 <���г.> Опытные работы по исследованию света как элемента в Искусстве живописном в работах.

<19>24 <���г> Закончил предыдущ<���ую> работ<���у>.

«Вишневое дерево» 38 1907 г. Обстоятельства этой работы были импрессионистические вообще, но самое сильное воздействие на живописную деятельность оказывал Ван Гог, по<���д> воздействием которого и была организована живописная деятельность изображ<���ения> «Вишневое дерево». Сезанновского ничего не было.

1909. «Автопортрет» (выстав<���ка> «Зол<���отое> руно») 39 . В поле зрения стоит Гоген, живописная деятельность в этом моменте начинает подчиняться двум организующим силам, Ван Гога и Поля Гогена. Живописный станковый и декоративный моменты.

1910. «Домики поддеревом» («Бубнов<���ый> вал<���ет>»). В поле зрения Сезанн («Женщина за столом», 1912), «Старик» 13<-го> года тоже 40 .

<19>15, <19>17, <19>18 г<���оды> — раб<���оты находятся> в Муз<���ее> Худ<���ожественной> Кул<���ьтуры в> Ленинграде.

Сезанн не выходит с поля зрения и сильно влияет на организацию живоп<���исной> деятельности, хотя у автора начинает проявляться протестующие проявления.

Но этими протестующими проявлениями нужно все же признать появление организующей силы серповидной кривой кубизма, совершенно не ясной причины протеста для автора, протест и вызывает этот прибавочный элемент. Причем при опросе автора им было подтверждено, что в поле зрения стояли Пикассо и Брак.

<19>19 год. Нет работ. Затем наступают работы так называемого автором «Период<���а> крымск<���ого>» 41 . Одним и<���з> случаев в этом периоде имел место тот, что когда в нем установилась «исконная» живописная деятельность, которая выражалась в организации живописной не в дивизионистической форме, но под влиянием революционной борьбы, когда провинциальный быт отношений был нарушен в своей симметрии, в Фальке возобновилось желание вновь вернуться к дивизионизму с полем зрения Пикассо. <19> 18 год.

<���В 19>20 году <���у> Фальк<���а> живописная деятельность, по признанию автора, проходит вне всяких влияний, <���это> освобожденный период от прибавочных элементов, но свое индивидуальное все же не выражено резко, но слабо. И тут же автор при дальнейшем опросе высказал, что «Девушка с папиросой» 42 и «Девушка в платье» 43 пишутся под воспоминанием мастеров с преобладанием особого отношения к Сезанну, но все же Сезанн понимается по-иному, нежели раньше. Таким образом, в <19>20 году живописная деятельность начинает развиваться под действием элементов многих прибавочных элементов других культур и наступает эклектическое состояние, которое и пытается автор организовать под видом особого понимания Сезанна, т. е. в этом особом процессе и есть попытка привести все воспоминания <���о творчестве> мастеров к одному прибавоч<���ному> эл<���ементу> Сезанна, а под особым пониманием организовать уже живописную массу, полученную от эклектизма, смешения в свою личную форму оформления, в силу чего выводом и явилась задача работать над овладением материалом зрения и методом его реализации. Совершенство этих задач разделяется на скрытый метод, и раскрытый скрытый метод есть высшая степень достижения мастера в живописной организованности.

<19>21 год. «Мужчина в плаще» 44 . Прибавочный элемент Рембрандта, но огромным довлеющим организующим элементом является то особое понимание Сезанна, на котором автор базирует свое живописное поведение. Это мое заключение расходится с <���собственным мнением> автор<���а>, который его не видит.

<19>22. «Женщина в красном лифе» 45 .

<19>23. «Фруктовый сад» 46 .

<19>24. «Женщина в боа», последняя работа 47 .

<19>24. «Двойной портрет» 48 .

«Женщина в боа» при осмотре сразу мне указала обстоятельство, в котором находилась энергия цветная Фалька. Это обстоятельство было Ренуаровское (щетинно-образное, вид прибав<���очного> элемента). При осмотре всех работ <19>22, <192>3, <192>4 год<���ов> и опросе автор высказал, что во всех работах в поле зрения были: «Ренуар, Клод Моне, Сезанн, Шарден, Ватто, Веласкез, <���Эль> Греко, Тициан». Здесь нужно разуметь, что все перечисленные есть эклектический живописный материал, из которого автор строит свою живописную деятельность.