Казимир Малевич - Том 5. Произведения разных лет

Итак, выход Государства один — либо признать право за всеми Революционны<���ми> груп<���пами> Искусства, либо закрыть, изгнать на остров далекого океана всё левое и оставить себе ясный, четкий, понятный академизм.

Весь зрительный зал декорирован цветными плоскостями, которые освещаются по очереди цветными лучами электричества.

1. Вариация: при погасших лучах зрители входят в театр и садятся по своим местам, находя свое место по №, который освещается маленькой лампочкой, зал напоминает собою звездную ночь. После того, когда все сядут, постепенно увеличивая силу цвета… 68 .

[{План 1905 г.}]

1) <7 строк густо вымараны> т. е. современности.

2) Перед открытием экрана ораторы произносят [речи <2 слв. нрзб.>, выражают] предположения на будущее.

После окончания экрана <���несколько слв. густо вымараны> заканчивают речи.

После разрыва занавеса с изображением <���слв. густо вымарано>.

После экрана темнота, и в глубине освещается фигура Нино 69 втор<���ым> светом густо фиолетовым; доведя его до полного света, после чего наступает разрыв завесы и <���два слв. густо вымараны> {пантоми<���ма>} и говор только <���тогда> начинается на кафедрах. Или выход [всех {фильмо<���вщиков>}] под освещение, и занаве<���с> опускает<���ся>. Конец.

Занавес с [кремлевским <���слв. густо вымарано>], посреди занавеса светящие<���ся> серп и молот. По бокам трибуны светящиеся.

Или после разрыва завес<���ы> построи<���ть> современность, представи<���ть> всю работу, весь Госаппарат за работой.

Правительс<���тво> как современность может быть бутафори<���ей>.

Девятнадцатый век знаменует собой разноликость видов Искусства. С живописного импрессионизма начинается, собственно говоря, быстрая смена точек зрения на Искусство в художественном мире, благодаря чему конец <���…> девятнадцатого и начало двадцатого века изобилуют огромным количеством измов, т. е. разными течениями и направлениями в живописном Искусстве.

Живописное Искусство одно из видов Искусства, которое наибольше всех <���в>стало на путь деформации всех установленных точек зрения. С половины девятнадцатого века до начала двадцатого живописцы проделали глубокие разведки по существу дела, в силу чего возникли течения и направления. Таким образом, мы имеем сейчас около 15-ти измов, из которых наиглавнейшую роль должен занять кубизм. В истории архитектурной проблемы с кубизма в одной из его стадий развития мы можем считать, что новая архитектурная проблема проистекает. Эта стадия мною определяется 4-й, т. е. тот момент, когда художник-живописец приходит к построению своей живописной концепции в пространстве, в которой он устанавливает разнообразные материалы, связывает их, конструирует. Конечно, это были чистые абстрактные подборы материалов в их живописном отношении и ощущении. Возможно, не имеющ<���ими> в виду ту возможность, которую выдвинули люди с архитектурным ощущением.

Показать рельеф Пикассо.

По этой линии мы видим только зародыши пространственного строения материалов, которые в дальнейшем переносятся художниками на утилитарный путь и становятся впоследствии конструктивным Искусством, сначала абстрактным, а потом конкретным, поставившим себе в цель и сообразность чисто утилитарную работу, вытекающую из потребности дня.

Показать конструктивистические здания.

Дальше идет новое направление, которое я называю Супрематизмом. Сначала это направление стоит на живописной линии (цветопись); двухмерное выражение ощущений потом переходит в трехмерное объемное выражение тех же ощущений.

Супрематическое направление делится на две стадии, двухмерно<���го> и трехмерного выражения (плоскость и объем); в последней стадии, объемной, он<���о> создает новый элемент, в силу чего создает<���ся> и предархитектурное отношение этих элементов, т. е. архитектоника.

1. Показать развитие супрематич<���еской> клетки квадрата, плоскост<���ь> разр<���ешена> по ощущения<���м>.

2. <���Показать> архитектонику как проблем<���у>.

3. <���Показать> архитектуру в жизни.

№ 3. Круг занимает свое место в известном пространстве, черный круг становится сдвинутым с центра, зеленый продвигается к краю границ пространства и белый вверху с ощущением динамическим.

№ 4. Изменение вида круга {и} окрашивание на черный и белый и красный черный.

<���№>5. Распадение Супр<���ематического> квадрата на две белые и две черные клетки.

В квадрате в двух углах начинается посветление до белого, черные два угла остаются в неизменности, создают новую форму квадратного отношения.

6. Форма № 5 делает перемещение, верхний квадрат черный превращается в белый, а белый в черный и <���они> образуют новый супрематический элемент, который в следующих изменениях окрашивается в черный и красный цвет и белый <���и> красный.

№ 7. Форма № 6 продолжает развиваться и образует новую форму, т. е. опрокид<���ыва>ется из вертикального положения в горизонтальное положение, после чего черная плоскость сдвигается вперед. Дальше двигаясь, черная становится самостоятельными элементами, которые и являются основными творящими целую систему отношений.

Форма элем<���ента> № 6, элемент В образует самостоятель<���ный> элемент.

Элементы В Супр<���ематические> прямые начинают образовывать следующую основную форму крестовидного № 8