Валерий Исаченко - Зодчие Санкт-Петербурга XVIII – XX веков

Н.А. Троцкий родился в многодетной семье рабочего-наборщика 15 марта 1895 г. Он учился в Рисовальных классах у Н.К. Рериха, затем в Академии художеств, которую окончил в 1921 году. Его учителями на архитектурном факультете были многие корифеи того времени – О.Р. Мунц, Г.А. Косяков, Г.И. Котов, И.А. Фомин, А.Н. Бенуа. Мы не будем останавливаться на особенностях методики преподавания каждого из этих больших мастеров, об этом много сказано и написано. Троцкий взял у каждого из них все лучшее, что они могли дать. Его дипломный проект Дома цехов был выполнен в «ренессансном» духе. Современники молодого архитектора уже тогда отметили одно его качество, выделявшее будущего мастера, – романтическое мироощущение. С этим и были связаны богатая фантазия, тяга к символике, образное мышление. Страсть к техническим знаниям привела Ноя Абрамовича во 2-й Политехнический институт, где преподавались инженерные дисциплины. Там дипломной работой стал проект стадиона. Надо сказать, что Троцкий учился в Академии долго, с 1913 года, с перерывами. Еще до окончания учения, в 1919 году, он начал проектную практику, в основном это были конкурсные проекты. В годы Гражданской войны не приходилось думать о больших строительных работах – было не до того. И тем поразительнее взлет архитектурной мысли в это голодное и сложное время.

Сегодня, разглядывая необыкновенно смелые проекты зодчих той поры, можно лишь удивляться романтическому пафосу их работ, устремленности в будущее. Эти проекты, и проекты Троцкого в том числе, остались на бумаге, но очень не хотелось бы называть это «бумажным проектированием» (термин получил распространение гораздо позже и в связи с бесконечными вариантами одних и тех же проектов). Опыт периода Гражданской войны оказался полезным для Троцкого и его коллег, он явился необходимой базой, на которой выросло столь интересное явление, как конструктивизм. Со студенческой скамьи зародилось сотрудничество с видными впоследствии архитекторами Л.М. Тверским и Д.П. Бурышкиным. Легко заметить, что Троцкого привлекает героическое и романтическое начало в искусстве, в творчестве мастеров прошлого. Так, проект крематория явно навеян гравюрами Пиранези. Даже если бы Троцкий не построил ни одного здания, о нем можно было бы говорить как о своеобразном художнике, основываясь на его многочисленных конкурсных проектах дворцов для рабочих, общественных бань-терм, спортивных сооружений, жилых домов и других сооружений. В этих проектах можно увидеть индивидуальные качества, свойственные работам Троцкого, и то, что было свойственно эпохе в целом, – тяготение к торжественной приподнятости образов, к монументальной классике.

Счастливое совпадение: устремления молодого архитектора совпадали с требованиями времени. Его привлекало решение больших градостроительных задач, с этим связаны конкурсные проекты планировки и застройки районов Путиловского завода, острова Декабристов, жилых кварталов на Петроградской стороне, сельских домов и комплексов. Все конкурсные проекты Троцкого были премированы, и он приобрел известность именно благодаря этим проектам и стал в ряд виднейших архитекторов Петрограда—Ленинграда. Может быть, без этих оставшихся на бумаге замыслов не было бы и последующих построенных зданий.

Между проектами и постройками Троцкого есть общее: все они становились событиями архитектурной и общественной жизни, вызывали дискуссии. Привлекала в нем широта кругозора, эрудиция и… стремление поделиться, сделать свои мысли общим достоянием. Он был общественным деятелем по своей природе, и чрезвычайно отзывчивым, доброжелательным – все необходимые качества подлинного лидера; к нему тянулись, а не шли по принуждению.

Уже в 1921 году Ной Абрамович стал преподавать в Академии художеств. И наконец началась большая работа в области промышленного проектирования – в 1924 году он совместно с В.А. Щуко и В.Г. Гельфрейхом проектировал понижающие подстанции Волховской ГЭС на ул. Ленина, 4, и на Большом Сампсониевском пр., 16. Их строгие, даже аскетические формы очень характерны для того времени. Еще одна подстанция была построена на Полюстровском проспекте. Далее следовали конкурсный проект Дворца труда в Москве (1-я премия) – инициатором сооружения этих зданий был С.М. Киров, к которому очень тепло относился Троцкий. По рассказам ветеранов, Киров едва ли не больше всех зодчих ценил Троцкого. Дворец труда был задуман с большим вдохновением, он мог бы стать программным произведением Троцкого и всей молодой советской архитектуры, памятником новой эпохи, равного которому не было бы в предреволюционной практике. Здесь было необычным все: необыкновенная цельность и мощь образа, фантазия и логика, динамика, осмысление конструктивной основы (конструкции не замаскированы), наконец, незаурядное художественное исполнение. В этот проект автор вложил много живого чувства, много страсти. Нельзя не вспомнить великих мастеров Возрождения – многое роднит с ними Троцкого.

Новая Россия еще не могла позволить себе осуществление столь грандиозных проектов. В этом же проекте можно видеть почти все основные качества, присущие построенным зданиям Троцкого. Это совершенно зрелое произведение ярко выраженного творческого почерка. У Троцкого везде свое, личное отношение к форме, плоскости, объему, независимо от стилевых характеристик. Здесь много сложных элементов, но это не эклектика, непримиримым противником которой был автор. Это работа Мастера, вдохновленного именно своим временем, это классика, но именно классика Троцкого, а не мелочная, дробная и часто несуразная классика начала века. Т.Э. Суздалева, лучше других сумевшая рассказать о зодчем, удачно применила к его творчеству определение «символический романтизм».

Читатели, очевидно, вправе спросить, почему же эти проекты, для которых исследователи не жалеют громких слов, так и остались на бумаге? Причин было немало, но главная – недостаточная материально-техническая база. Вот почему так неважно выглядят многие здания 1920-х годов, столь эффектные на чертежах. И тем не менее эти конкурсные проекты много дали для выработки новых типов зданий, новых форм. Ленинградских зодчих, в первую очередь Троцкого, узнали и оценили за рубежом.

В 1923 году Н.А. Троцкий стал профессором Академии художеств – ему было только 28 лет. Архитектор и педагог А.К. Барутчев имел основание назвать его «знаменем молодости и символом будущего советского зодчества». Но и став профессором и «символом», зодчий не изменился, оставаясь таким же сердечным и близким, в нем не было самодовольства, спеси. Сегодня уже мало кто знает о его постоянном, порой даже изнуряющем недовольстве собой, своими проектами, и в этом не было рисовки. Когда начинали строить здание по его проекту, он придирчиво искал и находил в нем недостатки. Его творчество рождалось в обстановке борьбы направлений, в дискуссиях, принимавших острый характер. Такого почти не было на рубеже XIX–XX веков. Академизм, имевший вековые корни, самодовольный, считавший себя непогрешимым, не желал уходить с насиженных позиций. Каждая противоборствующая группа имела темпераментных и ярких лидеров. Появились творческие мастерские. Вскоре Троцкий переходит от «символического романтизма» к конструктивизму – этот стиль на некоторое время обеспечил нашей архитектуре одно из самых первых (если не первое) мест в Европе. В новых формах Троцкий выполнил проект театра-клуба. Интересен был его проект Московско-Нарвского Дворца культуры, но был осуществлен проект Гегелло (Дворец культуры им. А.М. Горького).