Наталья Василенко - Северное Возрождение

Молодая девушка не подозревает еще, как быстротечна ее юность и недолговечна красота. Женщина в возрасте уже знает, что смерть неотступно следует рядом, ведя счет каждой прожитой минуте и ожидая своего рокового часа. Художник напоминает, насколько краток путь от свойственной юности беззаботной радости до унылой поры старческого увядания.

Грин умер в 1545 году, к этому времени эпоха Немецкого Возрождения подходит к завершению.

Центром большого триптиха является сцена с изображением мученичества одного из самых почитаемых христианских святых Себастьяна, осужденного на смерть за свою веру. Фигура святого, будто нарочито смещенная влево, оставляет пространство для живописной группы зрителей и палачей, а за спиной мученика, по ренессансной традиции, художник изобразил себя — в зеленом хитоне. Согласно легенде, именно за пристрастие к ярко-зеленому, травянистому цвету Ханс Бальдунг получил прозвище «Грин» (по-немецки — «Зеленый»).

Уже здесь, в одной из ранних работ, раскрывается талант художника как великолепного колориста. Контрастная цветовая гамма одежд персонажей соседствует с тонкими нюансированными цветовыми переходами в изображении пейзажа на заднем плане.

В 1517 году Леонардо да Винчи по приглашению Франциска I уезжает во Францию. В 1520 году, в день своего 33-летия, умирает Рафаэль. Многие исследователи именно от этих дат отсчитывают начало маньеризма как одного из признаков общего духовного кризиса в итальянском искусстве. Во Франции же с эпохой маньеризма соотносится один из блестящих художественных подъемов. Основоположниками нового стиля в художественном творчестве Франции стали итальянцы Россо Фиорентино, Франческо Приматиччо и Никколо дель Аббато.

Следует, однако, отметить, что определенные ренессансные тенденции во французском изобразительном искусстве проявились почти столетием раньше, к середине XV века. Свидетельство этому — работы живописца и миниатюриста Жана Фуке. Почти все значительные французские художники того времени были придворными живописцами. Сменявшие друг друга кора ли Франции своими эстетическими предпочтениями и неизменным стремлением прославить себя в произведениях искусства вносили всякий раз что-то новое в художественную жизнь. В частности, именно на французской почве, к доминировавшей до сей поры на Севере живописи подключается в своем развитии архитектура, скульптура и монументальная декорация.

С именем этого художника связано начало ренессансного искусства во Франции. Жан Фуке жил и работал при дворе двух королей, Карла VII и Людовика XI, и создал прекрасную галерею портретов, ряд чудеснейших иллюминированных рукописей, алтарные картины. Родился художник в Туре около 1420 года. В 1446 году он отправляется в Рим, где знакомится с итальянским искусством, и, вернувшись на родину, привозит много новых художественных впечатлений и идей, которые позже нашли блестящее отражение в его творчестве. Фуке известен прежде всего как миниатюрист. В своих иллюстрациях к «Часослову Этьена Шевалье», «Иудейским древностям» и «Большим французским хроникам» он создает ряд прекрасных пейзажей и реалистичных зарисовок из жизни Франции того времени. Многие из миниатюр мастера отличаются достоверностью в передаче реалий повседневных трудов во Франции и церемоний французского двора. Все его композиции отличаются безупречным знанием перспективы и продуманной уравновешенностью. Несомненно, это стремление к идеально выверенному изображению пространства Фукс приобрел под влиянием итальянского искусства, в частности, он хорошо знал трактаты Леона Альберти о перспективе. До нас дошло также несколько алтарных картин, созданных Фуке. Это диптих, подаренный Этьеном Шевалье своему родному городу Мелену, и «Пьета», украшающая приходскую церковь в Нуане.

Ныне разрозненные, эти створки представляли раньше единое целое. Заказчик диптиха, Этьен Шевалье, был казначеем при дворе Карла VII. Он изображен на левой створке вместе со своим небесным покровителем — Св. Стефаном. Святой, положив руку на плечо казначею, покровительственным жестом представляет его Мадонне. Этим жестом и позой моления Этьена Шевалье выражена связь между двумя на первый взгляд независимыми друг от друга картинами.

Фоном для изображения служит прекрасный ренессансный интерьер. Причем у основания пилястр легко читается имя заказчика, написанное лентообразно несколько раз.

На правой створке представлена Мадонна с Младенцем в окружении ангелов. Хотя это и парная картина к донаторскому портрету Этьена Шевалье, она совсем иная по колориту: здесь все построено на сине-бело-красной гамме. Цветовой контраст между двумя створками поразителен, будто небесное и земное сознательно противопоставлены друг другу.

Лику Мадонны приданы черты Агнес Сорель, возлюбленной Карла VII. Красавица Агнес пользовалась большим влиянием при дворе и слыла законодательницей мод. Смелый наряд с одной обнаженной грудью, который изобразил Фуке на картине, был одним из ее нововведений.

Фукс был великолепным портретистом. Еще во время итальянского путешествия он написал портрет папы Евгения IV, который, к сожалению, дошел до нас лишь в более поздних повторениях. В своей наблюдательности, в стремлении достоверно передать внешность человека Фуке близок к живописцам Нидерландов. Его портреты демонстрируют социальный статус заказчика, в некоторой степени в них присутствует даже психологическая характеристика портротируемого. Особенно удачным с точки зрения психологизма можно считать портрет Карла VII.