Генрих Вёльфлин - Основные понятия истории искусств
- Название:Основные понятия истории искусств
- Автор:
- Жанр:
- Издательство:В. Шевчук
- Год:2009
- Город:Москва
- ISBN:978-5-94232-062-1
- Рейтинг:
- Избранное:Добавить в избранное
-
Отзывы:
-
Ваша оценка:
Генрих Вёльфлин - Основные понятия истории искусств краткое содержание
Генрих Вёльфлин Основные понятия истории искусств. Проблема эволюции стиля в новом искусстве
Книга Г. Вёльфлина «Основные понятия истории искусств» является в науке первой попыткой дать точную и сжатую характеристику стилей, толкуемых обыкновенно весьма расплывчато. Впервые в этой книге автор создает образцовую терминологию и методологию для научной истории искусств.
Издание представляет интерес для преподавателей, студентов и широкого круга читателей.
Печатается по изданию: Генрих Вёльфлин. Основные понятия истории искусств: проблема эволюции стиля в новом искусстве. — М. — Л.: Академия, 1930.
Фронтиспис 1 Тьеполо. Фреска в Палаццо Лабиа, Венеция.
Основные понятия истории искусств - читать онлайн бесплатно ознакомительный отрывок
Интервал:
Закладка:
Аналогичный проект со стоячей фигурой Филиппа IV в портике, S. Maria majgiore равным образом не был осуществлен; ср. Fraschetti, Bernini, р. 412.
13
Ср. Мюнхенская Пинакотека, 169: Гемессен, Меняла (1536) с прибавленной в XVII веке большой фигурой Христа.
14
Lionardo, Traktat von der Malerei, ed. Ludwig. 31 (34).
15
Ср. L. В. AIberti, De re aedificatoria lib. IX, passim.
16
Кроме того, у Альтдорфера можно констатировать эволюцию в сторону ясности.
17
Lionardo, Traktat von der Malerei (ed. Ludwig), 913 (924) и 917 (892).
18
Лионардо, там же 729 (703). Ср. 925 (925) об «истинной» окраске листвы: художник должен сорвать листок с дерева, которое он хочет изобразить, и по этому образцу приготовить свои красочные смеси.
19
Lionardo, а. а. О. 76 (117) и 481 (459). Ср. 471 (461) и 34 (31).
20
Dehio und Bezold, Kirchliche BauJcunst des Abendlandes, II, 190.
21
Автор пользуется здесь случаен внести исправление в свои собственные утверждения. В юношеской работе Renaissance und Barock (1888 и сл.; русский перев. Е. Лундберта, изд. «Грядущий день», СПБ. 1913) эта последняя точка зрения проведена слишком односторонне, и все объясняется стремлением к непосредственному выражению, тогда как следовало бы принять в расчет то обстоятельство, что эти формы являются усложненными формами ренессанса и, как таковые, даже без внешнего толчка, не могли бы дольше оставаться неизменными.
22
Diderot, Salons (Boucher): il n'y a aucune partie de ses compositions, qui, separee des autres, ne vous plaise… il est sans gout: dans la multitude de figures d'homines et de femmes qu il a peintes, je defie qu on en trouve quatre de caractere propre au bas relief, encore moins a la statue (Oeuvres, choisies II, 326).
23
F. Schlegel, Gemaldebeschreibungen aus Paris und den Niederlanden in den Jahren 1802–1804 (Samtliche Werke, VI, 14 f.).
Интервал:
Закладка:
