Эдуард Иванян - Рональд Рейган - хроника жизни и времени

Не прибавили Рейгану уверенности в себе и успехи Джейн Уайман. Уже в 1945 г. о ней заговорили как о восходящей "звезде" Голливуда после исполнения ею роли писательской жены-алкоголички в фильме "Потерянный уик-энд", позволившей ей сменить амплуа комедийной актрисы на более ценимое и уважаемое амплуа серьезной драматической актрисы. Тяжелым испытанием для четы Рейганов оказались тяжелые роды Джейн и смерть преждевременно родившегося ребенка; оправившись после болезни, Джейн Уайман с головой ушла в работу, лишь урывками уделяя внимание мальчику, которого Рейганы решили усыновить за 2 года до гибели их собственного ребенка. В 1948 г. за роль глухонемой в фильме "Джонни Белинда" Джейн Уайман была удостоена премии "Оскар" — так и недостигнутой мечты ее мужа.

Может показаться странным, что Рейган, с которым несколькими годами ранее был заключен семилетний контракт, гарантировавший ему доход в размере одного миллиона долларов, оказался не у дел. Речь шла, однако, не о материальных лишениях (к этому времени его ежегодный доход был лишь ненамного ниже того, которым располагал тогдашний кумир Голливуда Эррол Флинн), а о творческом крахе. Выход из сложившегося положения Рейган видел в своем участии в кассовых фильмах, способных возродить интерес к нему со стороны кинозрителей старшего поколения и представить его молодым кинозрителям. Но ему явно не везло с ролями и сценариями. Начало конца его кинематографической карьеры было положено в 1947 г. фильмом "Эта девчонка Хэйген", в котором он снялся вместе с очень популярной до войны молодой киноактрисой Шерли Темпл, начавшей сниматься еще в трех летнем возрасте в 1931 г. (т. е. задолго до Рейгана) и навсегда запечатлевшейся в памяти многих американцев очаровательной девчушкой с каштановыми локонами. Кинороман 36-летнего Рейгана с девятнадцатилетней героиней, роль которой играла повзрослевшая Ш. Темпл, вызвал единодушное возмущение кинозрителей. После кассового провала этого фильма продюсеры проявляли понятную сдержанность в приглашении Рейгана на ведущие роли; руководство же киностудии "Уорнер бразерс" терялось, пытаясь решить, что делать с актером, не нашедшим общего языка с молодым послевоенным поколением кинозрителей. Взаимоотношения между Рейганом и руководством студии стали заметно портиться. В 1949 г. он принял приглашение сниматься в английском фильме, для чего выехал на несколько месяцев в Англию, но и эта перемена обстановки не дала ему удовлетворения, тем более что английские валютные законы запретили ему вывезти из страны в полном размере заработанную им там сумму. "Так Рейган впервые столкнулся с тем, что он считал социализмом, и по сей день он утверждает, что этот случай явился одной из причин того, что он стал республиканцем", — писал Л. Кэннон 33. Впрочем, не по сердцу Рейгану пришлись и британская погода, и британская пища. Все шло не так, как он надеялся и рассчитывал. "Рейган хотел сниматься в вестернах, но Джэк Уорнер планировал для него иное. Он играл ветеринаров и профессоров, ученых и учителей. Ни одной роли боксера или убийцы ему не предложили. Кому интересно смотреть такие фильмы? В 1949 г. в фильме "Ночь за ночью", поставленном по роману Филипа Уайли, он сыграл роль эпилептика, но выглядел на экране человеком, пораженным столбняком. Его рот без конца сводило, будто он питался исключительно лимонами. Создавалось впечатление, что в своих картинах он становится все более и более одиноким, удаляясь от тех мест, где делались хорошие фильмы", — писал нью-йоркский публицист П. Каплан в статье, озаглавленной "Низковольтный любовник" 34. За одним неудачным фильмом следовал другой. Пора было серьезно подумать о перемене профессии и о новой карьере.

Ни в Давенпорте, ни в Де-Мойне, ни тем более раньше Рональд Рейган не сталкивался с профсоюзами и не имел абсолютно никакого представления о характере и задачах их деятельности. Когда актриса Хелен Бродерик уговорила его вступить в профсоюз и чуть ли не буквально за руку привела на собрание членов Гильдии киноактеров, всего лишь годом раньше (в 1937 г.) весьма неохотно признанной киномагнатами в качестве профессионального союза, он был поражен не важностью и масштабом стоявших перед этим профсоюзом проблем, а присутствием на собраниях многих знакомых и популярных в Голливуде лиц. В 1941 г. Рейган оказался уже членом правления профсоюза. Его самолюбию очень льстило, что ему довелось оказаться рядом с такими блистательными голливудскими "звездами", как Роберт Монтгомери, Шарль Буайе, Джеймс Кэгни, Кэри Грант, также являвшимися членами правления. Высшей наградой для молодого актера было то, что люди, с которыми его свела судьба и которые в противном случае так никогда и не узнали бы о его существовании, приняли его, начинающего актера категории "Б", в свою элитарную среду. В этих условиях говорить о каком-нибудь влиянии Рейгана на деятельность гильдии в те первые годы его пребывания в профсоюзе не приходилось. Он просто присутствовал на заседаниях правления и внимал тому, что говорили его более опытные и влиятельные члены.

Прежде чем продолжить изложение событий, имеющих непосредственное отношение к Рейгану, было бы полезным посвятить несколько строк истории создания Гильдии киноактеров, поскольку без знания предыстории трудно понять роль, которую будет играть этот профсоюз в жизни Голливуда в последующие годы, и особенно ту роль, которую доведется сыграть его будущему президенту Рейгану в изобиловавшей сложными политическими событиями и социально наэлектризованной обстановке послевоенного периода.

Отношение голливудских кинопромышленников к перспективе образования профессионального союза работников кино не отличалось от отношения любых крупных предпринимателей к созданию профессиональных союзов наемными работниками в любой другой отрасли экономики, т. е. было однозначно настороженным, если не негативным. Отсутствие профсоюза, стоящего на защите прав наемного труда, развязывало руки хозяевам студий, позволяя им беспрепятственно диктовать условия найма, определять размер материального вознаграждения за труд, продолжительность рабочего времени и времени, отводимого на отдых, и увольнять с работы тех, нужда в руках и способностях которых миновала. Еще в 1927 г. в Голливуде была образована Академия киноискусств и кинонаук (сокращенно именовавшаяся Академией киноискусств), о которой в наши дни говорят преимущественно в связи с ежегодно присуждаемыми ею премиями "Оскар", но в 1927 г. один из крупнейших голливудских киномагнатов, Луис Б. Мейер, основатель и совладелец киноконцерна "Метро-Голдвин-Мейер", создавал академию с единственной целью — воспрепятствовать созданию эффективных профессиональных союзов голливудскими наемными работниками самых различных профессий и категорий. Расхожим утверждением тех лет, распространявшимся киномагнатами с помощью находившихся у них в услужении пресс-агентов, было утверждение об общности интересов всех лиц, занятых в создании фильмов, и, следовательно, об их способности решать все затрагивающие их интересы вопросы без какого-либо вмешательства извне. В результате полностью подконтрольная киномагнатам Академия киноискусств обеспечивала угодное им решение практически всех вопросов, ставившихся наемными работниками отрасли, в число которых входили, естественно, и все киноактеры независимо от их статуса и материального положения (подчас очень даже высокого). Однако по мере роста популярности в стране нескольких десятков крупнейших "звезд" Голливуда возможность действенного влияния, а тем более давления на них со стороны кинопромышленников стала заметно падать. Одновременно происходившие в стране экономические и социальные процессы стали затрагивать интересы не только голливудских парий, которых было огромное множество, но и актерской элиты. Актеры Голливуда (на первых порах ведущие, а со временем и все остальные) стали выходить из-под контроля владельцев киностудий, все чаще претендуя на свою независимость и пытаясь даже диктовать свои условия нанимателям. Все чаще в ходе борьбы за свою независимость актеры использовали растущую конкуренцию между студиями, заинтересованными в привлечении к сотрудничеству наиболее популярных киноактеров; сколько же нибудь эффективному объединению и санкциям кинопромышленников против того или иного излишне строптивого актера или актрисы первой величины препятствовала поистине общенациональная их известность.