Эдуард Иванян - Рональд Рейган - хроника жизни и времени

Голливудский киномир никогда не мог похвастать высокими моральными устоями лиц, его населяющих и в нем подвизающихся. Уж чего-чего, а слухов, преимущественно небезосновательных, о любовных похождениях режиссеров и актеров было всегда предостаточно. Моральные устои и нравы Голливуда 30-х годов как в реальной жизни, так и на экране были далеки от стандартов, на соблюдении которых настаивали религиозные круги США, и в первую очередь католическая церковь страны. Следуя, по-видимому, указаниям из Ватикана, американские католические епископы создали в 1933 г. Легион приличия для координации бойкота фильмов, которые католическая церковь относила к числу "непристойных". Уже в 1934 г. письменное требование соблюдения приличия в фильмах, подготовленное и распространенное католиками, поддержали 11 млн американцев, придерживавшихся самых различных религиозных убеждений. В период, предшествовавший переезду Рейгана в Голливуд, бойкот неприличных, с точки зрения верующих, фильмов привел к заметному падению посещаемости кинотеатров и соответственно к значительному снижению прибылей кинопромышленников. И тогда, как пишет исследователь Голливуда Р. Склар, "киномагнаты отказались от своей позиции неприятия (цензурных ограничений. — Э. И.), поскольку неожиданно обнаружили более многообещающие возможности повышения своих прибылей и престижа в поддержке традиционной американской культуры, превратившись в ее хранителей… Они чувствовали, что можно заработать еще больше денег, производя фильмы, которые отвечали идеалам, запросам и настроениям кинозрителей. 46

Подобно политическим деятелям, они поняли, как сильно стремление аудитории к избавлению от нервного напряжения, чувства страха и неуверенности. Им не составило труда отказаться в своих собственных интересах от спорных и противоречивых сюжетов и вдохнуть новую энергию в старомодные темы… Голливуд направил всю свою огромную мощь убеждения на сохранение основных моральных, социальных и экономических постулатов традиционной американской культуры" 21.

Пункт о соблюдении актером требований морального кодекса Голливуда стал обязательным во всех заключаемых студиями контрактах. Пресс-агенты ведущих "звезд" Голливуда предпринимали отчаянные усилия, чтобы скрыть от зрительской общественности факты недостойного и предосудительного поведения своих подопечных в быту. Из сценариев безжалостно вымарывались не только излишне откровенные любовные сцены, но и намеки на то, что именовалось отныне совершенно непотребным словом "секс". (Не был обойден цензурной правкой и фильм "Кингз-Роу", в литературной основе которого хирург-садист был не психически неуравновешенным человеком, а аморальной личностью, замеченной в кровосмешении, а сам Дрейк Макхью явно демонстрировал гомосексуалистские склонности. "Вряд ли Рональд Рейган так гордился своим исполнением роли Дрейка Макхью, если бы в ней содержался, с его точки зрения, хотя бы малейший намек на гомосексуализм", — заметил Г. Уиллс 22. В Голливуде долго помнили о семилетием контракте, подписанном известным кинорежиссером Сесилем де Миллем с актрисой, исполнявшей роль девы Марии в его фильме "Царь царей" (1927 г.). По этому контракту актриса обязывалась воздерживаться на протяжении всего срока действия контракта от исполнения ролей, противоречащих с моральной и этической точек зрения образу Богоматери.)

В казавшемся (с подачи местной прессы, обычно склонной к скандальности) таким искренним и цельным романе двух молодых, обаятельных и перспективных актеров владелец студии "Уорнер бразерс" Джек Уорнер усмотрел реальный и, более того, уникальный шанс продемонстрировать кинозрителям Америки высокие моральные устои, царящие на ее съемочных площадках. Рональд Рейган и Джейн Уайман были представлены американцам как "идеальная пара", причем особо подчеркивалось, что Рейган никогда ранее не был женат, и лишь скороговоркой и вскользь упоминалось, что Джейн Уайман была уже раз замужем, с акцентом на том, что она была замужем короткое время. Без особой натяжки можно утверждать, что Рейган узнал о своей помолвке из прессы.

Авторы, описывающие жизнь молодой пары в первые годы существования кинематографической семьи Рейганов, сравнивают ее с жизнью "золотых рыбок в аквариуме" под всеобщим и пристальным наблюдением любопытствующей публики. Нельзя сказать, что такая жизнь вовсе не нравилась Рональду и Джейн Рейган: судя по их частым интервью, в которых они описывали в мельчайших подробностях свою семейную жизнь, радости и заботы, связанные с рождением дочери, столь повышенное внимание к ним со стороны представителей прессы явно им импонировало и даже приветствовалось как необходимый компонент и даже условие их популярности и успеха у кинозрителей. Трудно говорить за Джейн Уайман, объем информации о которой крайне ограничен, но Рейган воспринимал свою семейную жизнь как новый фильм, создаваемый на глазах у всей Америки, а роль мужа Джейн — как логическое продолжение любовной истории, лежавшей в основе того первого (и оставшегося единственным) фильма, в котором они вместе снялись в 1939 г. Впрочем, также будучи профессиональной актрисой, Джейн Уайман не могла не вносить свой личный и весомый вклад в искусственность "безоблачного счастья" семьи. В общем сплошная идиллия с незначительными вполне понятными, естественными и без особых сложностей переживаемыми проблемами, такими не похожими на те, которые возникали перед многочисленными, не рассчитывающими на общественный интерес семейными парами. Уже задним числом, после происшедшего в 1949 г. разрыва, занявшие сторону Рейгана газетные сплетники и сплетницы (и вновь в первую очередь Луэлла Парсонс) сокрушались по поводу того, что Джейн Уайман никогда не разделяла и не понимала спортивных увлечений мужа, ненавидела его общественную деятельность (все чаще оттеснявшую на второй план киносъемки) и вообще, будучи замужней женщиной, так и не смогла отказаться от соблазнов "ночной жизни". Но крах семейного союза этой блистательной голливудской пары наступил после девяти с лишним лет супружества, а до этого произошло множество событий. Основным из этих событий явился призыв Рейгана на военную службу. Цитируя голливудскую прессу, Рейган "ушел на войну", оставив молодую супругу "беречь семейный очаг".

Для тех, кто успел забыть или не обратил на это должного внимания, следует напомнить о двух обстоятельствах, сыгравших решающую роль в мобилизации Рейгана на военную службу после вступления Соединенных Штатов во вторую мировую войну в декабре 1941 г. Острая близорукость, которой с детства страдал Рейган, исключала возможность его призыва в действующую армию. Но война есть война, и Рональду Рейгану подыскивается с помощью связей в военных кругах область приложения его способностей. В апреле 1942 г. после прохождения месячной службы в Форт-Мэйсоне, расположенном в г. Сан-Франциско, он получает перевод в "Первое кинематографическое подразделение армейского военно-воздушного корпуса", расквартированное недалеко от студии "Уорнер бразерс" в Голливуде, что позволяло ему жить в Лос-Анджелесе и все годы войны ездить на военную службу на своей машине в Форт-Роуч, именовавшийся так по имени старшего офицера этого подразделения Хэла Роуча (фамилия его переводится на русский язык как "таракан", и именно это обстоятельство, по всей видимости, сыграло решающую роль в том, что месторасположение подразделения получило расхожее название Форт-Роуч или "Тараканий форт"). Это название центра (иногда его именовали также "Форт-Психушка") и придуманное проходившими там военную службу киноактерами название для самих себя — "командос из Калвер-сити" свидетельствовали о явно несерьезном их отношении к тому, чем им приходилось заниматься (а вместе с Рейганом там проходили службу многие крупнейшие голливудские актеры, среди которых можно было бы назвать такие "звезды" первой величины, как Кларк Гэйбл, Джордж Монтгомери, Алан Лэдд, Вэн Хефлин и др.).