Эдуард Иванян - Рональд Рейган - хроника жизни и времени

Исполнителем заглавной роли в фильме руководство студии сразу же утвердило одного из ведущих актеров, Пэта О’Брайена, но из десяти актеров, пробовавшихся на роль Гиппа, ни один, как жаловался продюсер будущего фильма, не был похож на профессионального футболиста. Не произвел на него впечатления и отчаянно уговаривавший взять его на эту роль Рейган, пока не сообразил съездить домой и привезти свои юношеские фотографии в футбольной форме колледжа г. Юрика. Вид Рональда Рейгана в футбольных доспехах явно произвел впечатление.

Роль Гиппа была по сути дела эпизодической, так как этот персонаж появлялся на экране где-то ближе к середине и только в одной части полнометражного фильма. Специалисты в области истории американского футбола не находили ничего общего между настоящим Гиппом и его образом, созданным Рейганом, считая, что тот создал на экране полную противоположность реальной личности. Рейгановский Гипп был мягким, добропорядочным молодым человеком, примером, достойным подражания во всем для других игроков его команды, в общем личностью, явно вызывающей симпатии. Видимо, по этой причине его безвременная кончина в начале второй половины фильма неизменно вызывала слезы у чувствительных зрителей. То был не единственный эмоционально насыщенный эпизод в фильме. Бурную реакцию зала вызывала и сцена, в которой Кнут Рокни в исполнении Пэта О’Брайена обращался к разуверившимся в возможности победы над сильным противником игрокам своей команды с отчаянным призывом "выиграть эту игру за Гиппера". Таким образом, не сам Гипп в исполнении Рейгана, а его образ присутствовал в фильме почти до конца, создавая впечатление основного персонажа этой ленты. Кинокритики были явно не в восторге от фильма, но игра Рейгана признавалась многими из них вполне удачной. Именно эта роль и вывела Рейгана в число наиболее перспективных молодых актеров Голливуда к началу 40-х годов. Ему тогда было 28 лет.

В этой точке нашего рассказа имеет смысл предпринять попытку разобраться в том, как и под влиянием каких факторов искусство перевоплощения, освоенное Рейганом в годы пребывания в Голливуде, а также созданные им или кем-то еще экранные образы смогли стать столь эффективным подспорьем в арсенале целеустремленно использовавшихся Рейганом на всем протяжении его политической карьеры средств воздействия на взгляды и позиции сограждан.

Ни в одном из источников информации о голливудских годах жизни Рейгана не содержится и намека на то, что ему удалось получить хоть какое-то актерское образование. Но вместе с тем, судя по воспоминаниям знавших его в те годы людей, Рейгану нельзя было отказать в профессиональном знании основ актерского мастерства, позволявшем ему считаться "крепким ремесленником", надежным исполнителем режиссерского замысла и режиссерских указаний. Еще в 20-е годы, а если быть точнее, то после гастролей в США Московского Художественного театра в 1923–1924 гг., в американской актерской и режиссерской среде получила широкое распространение "система Станиславского", влияние которой в США, в том числе и в Голливуде, испытали на себе многие будущие крупные актеры и постановщики страны. Популярность школы Московского Художественного театра особенно возросла после того, как в США в мае 1924 г. была опубликована книга К. С. Станиславского "Моя жизнь в искусстве" на английском языке (в СССР она была издана на русском языке несколько позднее). В 40-х годах в Голливуд переехал из Европы и оставался там до своей смерти выдающийся актер и педагог Московского Художественного театра Михаил Александрович Чехов, открывший в Голливуде школу актерского мастерства "Экторз лаборатори". Эту школу окончили, в частности, такие крупные "звезды" Голливуда, как Грегори Пек, Юл Бриннер, Ингрид Бергман, Мэрилин Монро и др. Ни сам Рейган, ни те, кто когда-либо писал о нем, не упоминают о каких-либо его контактах со школой М. А. Чехова, хотя трудно предположить, что, живя в эти годы в Голливуде и сталкиваясь в своей повседневной жизни и работе с людьми, совершенствовавшими свое актерское мастерство под руководством М. А. Чехова или под влиянием "системы Станиславского", и даже с бывшими актерами МХТ (такими, в частности, как известный советским кинозрителям старшего поколения по фильму "Сестра его дворецкого" Аким Тамиров или крестная второй жены Рейгана Нэнси Дэвис Алла Назимова), Рейган мог избежать влияния со стороны очень модных в те годы в американском актерском мире идей и принципов работы актера над собой и над ролью, выдвинутых школой Московского Художественного театра. Но если в годы активной творческой деятельности Рейгана в Голливуде сколько-нибудь выдающихся качеств актера за ним никто не признавал, то в более поздний период, связанный с его выходом на политическую арену, он стал заметно выделяться на фоне других политических деятелей своими раз и навсегда выработанными и заученными приемами сценической игры, ставшими по сути дела его второй (а кое-кто утверждает, что даже и первой) натурой. Как-никак, но ведь он действительно был лучшим актером из американских президентов и лучшим (и пока единственным) президентом из числа актеров.

Еще на заре политической карьеры Рональда Рейгана, в те годы, когда он еще только пытался пробиться на политическую арену в штате Калифорния, было замечено, что он обладает свойством "составлять свои политические речи в форме живой беседы с использованием анекдотов и примеров высоконравственного поведения для того, чтобы сплотить соотечественников и разжечь в них патриотические чувства, игнорируя при этом такие незначительные детали, как источник или точность его историй" 1 3. Примеры "высоконравственного поведения" Рейган брал, как правило, не столько из жизни, сколько из более близкого его естеству и его личному жизненному опыту кинематографического фольклора, т. е. из фикции, созданной неуемной фантазией голливудских сценаристов и режиссеров.

Особенно "повезло" в этом плане образам Кнута Рокни и Джорджа Гиппа, которые эксплуатировались Рейганом как в его допрезидентской политической карьере, так и после того, как он въехал в Белый дом. Одним из примеров такой эксплуатации образов фильма "Кнут Рокни из Всеамериканской сборной", приводимым практически во всех биографических трудах о Рейгане, является его выступление в качестве президента США в мае 1981 г. на выпускной церемонии в университете Нотр-Дам, связанном в прошлом с тренерской деятельностью реального Рокни и спортивными успехами реального Гиппа. Привлекая себе в помощь непререкаемый авторитет киноперсонажей, созданных усилиями голливудских творцов мифов, Рейган призвал в лице выпускников университета всю американскую молодежь быть готовой к будущим сражениям и будущим возможным жертвам во имя великих целей, подчеркнув при этом, что эти сражения вовсе не обязательно будут происходить на игровом поле стадионов. Фикция, созданная воображением голливудских сценаристов, легла в основу идейного посыла, с которым Р. Рейган обратился к выпускникам университета, олицетворявшим, как заявил он, всю американскую молодежь. Один из биографов Р. Рейгана позднее писал об этой речи: "Идите вперед и покажите им, на что бы способны", — как бы говорил Рейган. Он призывал свою молодежную аудиторию "выиграть одну игру за Гиппера", говоря от имени Гиппера, символизировавшего прошлое величие и вдохновляющего на новые свершения, а также от имени более материального Гиппера — самого Рональда Рейгана, человека, убежденного в том, что будущее должно вобрать в себя признанные достижения прошлого… Если американцы последуют его совету, они смогут собраться с силами, справиться с внутренним расколом, которым характеризовались предшествовавшие приходу Рейгана к власти годы, и победить команду противника — советских марксистов"14.