Мэри Габриэль - Женщины Девятой улицы. Том 1 [Ли Краснер, Элен де Кунинг, Грейс Хартиган, Джоан Митчелл и Хелен Франкенталер: пять художниц и движение, изменившее современное искусство]

«Joan Mitchell», Sandy Gotham Meehan, January 21, 2004, Barney Rosset Papers, Tape 5, Side 1, Series II, Box 3, Folder 5, Columbia; Albers, Joan Mitchell , 158.

Albers, Joan Mitchell , 164–165; oral history interview with Joan Mitchell, May 21, 1965, AAA-SI; Munro, Originals , 245.

Grace Hartigan, «Notes for Tribute to Elaine de Kooning» at Maria Rand College Gallery, Brooklyn, n.d., Box 9, Grace Hartigan Papers, Syracuse; Margaret Randall, telephone interview by author; Albers, Joan Mitchell , 189.

Elaine de Kooning and Rose Slivka, Elaine de Kooning , 28.

Oral history interview with Leo Castelli, July 1969, AAA-SI; «9th Street, Nine Artists from the 9th Street Show», David Findlay Jr. Fine Art; Altshuler, The Avant-Garde in Exhibition , 156; Edgar, Club Without Walls , 103. Филип Павия рассказывал, что вечером накануне выставки Франц Клайн, Конрад Марка-Релли и Джон Феррен внесли «дикие коррективы» в то, как разместил работы Лео Кастелли.

Oral history interview with Leo Castelli, July 1969, AAA-SI; Altshuler, The Avant-Garde in Exhibition , 167.

Oral history interview with Leo Castelli, July 1969, AAA-SI.

Oral history interview with Ibram Lassaw and Ernestine Lassaw, AAA-SI; Sandler, A Sweeper Up After Artists , 39.

Herman Cherry, interview by Jack Taylor.

Oral history interview with Ludwig Sandler, AAA-SI.

Russell Lynes, Good Old Modern , 299; Oral history interview with Leo Castelli, May 14, 1969–June 8, 1973, AAA-SI.

Esteban Vicente, interview by Jack Taylor; Sandler, A Sweeper Up After Artists , 39; Oral history interview with Ludwig Sandler, AAA-SI; James Brooks, interview by Jack Taylor.

Edgar, Club Without Walls , 100.

Edith Schloss, «The Loft Generation», manuscript, Edith Schloss Burckhardt Papers (MS No. 1763), Subseries V. C., Box 15, Columbia, 172; Judith Malina, The Diaries of Judith Malina , 166; John Gruen, The Party’s Over Now, 92; Mercedes Matter , interview by Зигмундом Кохом, Tape 1B, Aesthetics Research Archive; Edgar, Club Without Walls , 163. В книге « Club without Walls » среди других мероприятий «Клуба» упоминается вечеринка по поводу открытия выставки на Девятой улице, состоявшаяся 8 июня. Но Джудит Малина записала в дневнике, что присутствовала на этом празднике 21 мая. Возможно, было две вечеринки. Ведь, как известно, завсегдатаи «Клуба» имели обыкновение отмечать открытия выставок всех любимых художников.

Philip Guston, interview by Jack Taylor; Steven Ezekiel Zucker, «Art in Dark Times», 58–59.

Lewin Alcopley, interview by Jack Taylor.

James Brooks, interview by Jack Taylor; Philip Guston, interview by Jack Taylor.

John O’Brian, ed., Clement Greenberg: The Collected Essays and Criticism , vol. 3, Affirmations and Refusals, 1950–1956 , 120; Joellen Bard, «Tenth Street Days», 99. Чарльз Каджори утверждал, что выставка на Девятой улице вдохновила движение за организацию галерей совместными усилиями самих художников. Ведь стало очевидно, что последние способны организовывать экспозиции своих работ самостоятельно, без вмешательства арт-дилера.

Cindy Nemser, Art Talk , 58.

Lillian Kiesler, interview by Ellen G. Landau, AAA-SI, 2–3.

Lillian Kiesler, interview by Ellen G. Landau, AAA-SI, 3–4.

Lillian Kiesler, interview by Ellen G. Landau, AAA-SI, 4.

Lillian Kiesler, interview by Ellen G. Landau, AAA-SI, 4; Larry Rivers with Arnold Weinstein, What Did I Do? , 79.

Goodman, Hans Hofmann , 52; Jeffrey Potter, To a Violent Grave , 64–65; Clement Greenberg, interview by Mitch Tuchman, AAA — SI, 2. Гринберг рассказывал, что «Ли… была одной из „звездных“ учениц Гофмана, и Поллок через нее тоже многое перенял от маэстро. Думаю, что он получил от тесного общения с Гофманом больше, чем осознавал».

Ellen G. Landau, Lee Krasner: A Catalogue Raisonné, 10, 300–301; Lee Krasner, interview by Barbara Novak, AAA-SI, 5; Gail Levin, Lee Krasner , 24, 40–41; Nemser, Art Talk , 83; Munro, Originals , 103.

Oral history interview with Lee Krasner, 1972, AAA-SI; Levin, Lee Krasner , 50, 55; Landau, Lee Krasner: A Catalogue Raisonne , 14, 301.

William H. Chafe, Women and Equality , 27; Marjorie Rosen, Popcorn Venus , 75–76.

Oliver W. Larkin, Art and Life in America , 10–11, 110–111; Richard D. McKinzie, The New Deal for Artists , 4; Celia S. Stahr, «The Social Relations of Abstract Expressionism, An Alternative History», 301; Rozsika Parker and Griselda Pollock, Old Mistresses , 38. Художница Мэри Кэссет, по ее признанию, решила переехать во Францию, так как в Европе женщина может рассчитывать на то, что в ней будут видеть «кого-то, а не что-то».

Steven Naifeh and Gregory White Smith, Jackson Pollock , 372.

Lee Krasner, a Conversation with Hermine Freed , videotape courtesy of PKHSC; Lee Krasner, interview by Barbara Rose, AAA-SI, 9; Juanita H. Williams, «Woman: Myth and Stereotype», 238–39. Даже величайшие мыслители Запада обрекали женщин на подчиненное положение в физическом и интеллектуальном плане. Гегель, например, говорил: «Женщины могут быть образованными, но для высших наук, как философия, и для некоторых произведений искусства, требующих всеобщего, они не созданы». А, по словам Ницше, «мужчина должен быть воспитан для войны, а женщина — для отдохновения воина; все остальное — глупость».

Lee Krasner, interview by Barbaralee Diamonstein-Spielvogel, provided by Barbaralee Diamonstein-Spielvogel, interviewer and author, from Inside New York’s Art World (© Dr. Barbaralee Diamonstein-Spielvogel), 204.

Nemser, Art Talk , 83; Lee Krasner, interview by Barbara Rose, 1975 GRI; B. H. Friedman, «Lee Krasner», черновик рукописи 1965, Series 2.4, Box 10, Folder 7, Lee Krasner Papers, AAA — SI, 2; Levin, Lee Krasner , 30; Lee Krasner, interview by Barbara Novak, AAA — SI, 7.

Oral history interview with Lee Krasner, November 2, 1964–April 11, 1968, AAA — SI; Levin, Lee Krasner , 38–39; Landau, Lee Krasner: A Catalogue Raisonne , 301.

Levin, Lee Krasner , 49–50, 54–56; Ines Janet Engelmann, Jackson Pollock and Lee Krasner , 9; Naifehand Smith, Jackson Pollock , 378.

Levin, Lee Krasner , 13, 59–61.

Oral history interview with Harold Rosenberg, AAA — SI; Naifeh and Smith, Jackson Pollock , 377.

Levin, Lee Krasner , 92, 95–96; Naifeh and Smith , Jackson Pollock , 378–81; Potter, To a Violent Grave , 64–65.

Lillian Kiesler, interview by Ellen G. Landau, AAA — SI, 5; Potter, To a Violent Grave , 65.

Levin, Lee Krasner , 62, 80–81; Lillian Kiesler, interview by Ellen G. Landau, AAA-SI, 3; Robert Hobbs, Lee Krasner (1993), 16; Naifeh and Smith, Jackson Pollock , 379.

Schapiro, Modern Art, 136; Larkin, Art and Life in America , 360–61; Sidney Janis, Abstract and Surrealist Art in America, 30; Herschel B. Chipp, Theories of Modern Art , 502; Jack A. Hobbs, Art in Context, 502. Первым направлением «современного» искусства в Америке была «Школа мусорных ведер», просуществовавшая примерно с 1907 по 1912 г. Это движение можно отнести к современному искусству в том смысле, что его предметом были уличная жизнь и занятия «маленького человека», а не быт представителей состоятельных слоевобщества, которые покупали произведения искусства для украшения домов.

Willem and Elaine de Kooning, interview by Peter Busa and Sandra Kraskin, AAA — SI; Hobbs, Art in Context , 505–6; Dore Ashton, The Life and Times of the New York School , 30–31, 36; Chipp, Theories of Modern Art , 506.

Lynes, Good Old Modern , 4.

Lynes, Good Old Modern , 13–14, 20–21, 32–33.

John Bernard Myers, Tracking the Marvelous , 171; Lynes, Good Old Modern , 20, 249; Marquis, Alfred H. Barr, Jr., 272–273.

Lynes, Good Old Modern , 43–44.

Lynes, Good Old Modern , 447; oral history interview with Lee Krasner, November 2, 1964– April 11, 1968, AAA-SI.

Landau, Lee Krasner: A Catalogue Raisonné , 302.

Lee Krasner, interview by Barbara Rose, 1972, AAA-SI, 1.