Борис Кудрявов - Гибель Высоцкого. Правда и домыслы

В 2002-ом году Российское ТВ (канал РТР) заказало продюсеру Александру Радову (с кем потом мной был сделан фильм «Французский сон») двухсерийный документальный фильм об Александре Николаевиче Яковлеве. Радов предложил мне быть сценаристом и режиссером этого фильма. И вот летом, в июле, все того же 2002-го мы вдвоем с Радовым поехали к Яковлеву на предварительную беседу. Офис его фонда располагался где-то в районе Пресни, за зоопарком. Проговорили мы с Яковлевым часа три. Вернее, больше говорил он. После того как мы вкратце обговорили первую съемочную сессию — его грядущую поездку в Питер с лекциями для студентов местных ВУЗов. Очень много рассказывал АЯ о войне, о своем фронтовом прошлом, о послевоенных годах, о сталинщине, о Горбачеве и пр. Как вырулили разговор на Высоцкого уже не помню. Но точно — не с моей подачи. Потому что тогда, в 2002-ом, я ничего не знал ни о письме ВВ в ЦК после статьи в «Савраске», ни о его походе в это учреждение. Возможно, вопрос задал Радов. Возможно, Яковлев сам вышел на тему. Так вот АН рассказал, что лично принимал ВВ после публикации статьи «О чем поет Высоцкий». Честно признался, что тогда, в 68-ом, песен ВВ почти не знал и отношение его к ВВ было довольно прохладным. И принял он, АН, его довольно прохладно. Суть разговора АН и ВВ была в том, что последний попросил Яковлева как-то отреагировать на статью. В ответ Яковлев сказал, что публикации по областям он остановить уже не может, но пообещал, что статей-«двойников» в центральной прессе больше не будет. И сразу после ухода Высоцкого дал одному из начальников секторов соответствующее распоряжение. Встреча длилась минут двадцать-тридцать. Все. В конце рассказа АН посетовал, что впервые серьезно отслушал Высоцкого и понял кто он такой только после смерти поэта. Потом разговор снова вышел на сталинщину и другие политвопросы. В конце встречи АН подарил нам по книге из антисталинской серии, которую издавал его фонд. Мне достался том «Власть и художественная интеллигенция. Документы. 1917–1953». Я подумал — возьму автограф после съемок, когда познакомимся поближе. Но вскоре Яковлев заболел, его поездка в Питер отменилась, а потом отменился и сам фильм.

Так вот мне непонятно — зачем Яковлеву А. Н. бывшему при Горбачеве вторым-третьим лицом государства, а до этого тоже в нехилой должности в ЦК и послом в Канаде и встретившись по жизни с миллионом известных и знаменитых людей, понадобилось бравировать перед нами встречей с Высоцким?

Больше оснований у меня не верить Бэ Яковлеву. Потому что, судя по тому, что и как он написал (предложение ВВ осветить вопрос песенной поэзии в «Комсомолке» и т. д.) все дело тогда, во время его встречи с ВВ, шло просто-таки к немедленному присвоению, там же на Старой площади, Владимиру Семеновичу Высоцкому звания народного артиста СССР и Героя социалистического труда.

Если отвечать на этот вопрос сугубо прагматично, то можно привести слова сына Высоцкого — Никиты Владимировича из выступления в суде над коллекционером Геннадием Силкиным, нелегально продававшим фонограммы его отца: «Высоцкий стоит денег!» Кто бы спорил. На том суде Никита Владимирович выиграл-заработал 104 600 рублей. Подчеркнем — вполне законно! Что для 2003 года, согласитесь, совсем немало. И таких судов было несколько. Но «война» наследников великого барда с коллекционерами — особая тема.

Да, кроме духовного интереса к творчеству барда существует и материальный: на Высоцком, оказывается, можно хорошо зарабатывать. К примеру, прибыль от ретродрамы «Высоцкий. Спасибо, что живой» при бюджете в $12 млн, по оценке авторитетного портала Kinibuziness.com, составила в России $27,98 млн, в Украине — $2,68 млн, в Германии и Австрии — $0,36 млн. Общая сумма сборов — 650 миллионов рублей!

Фильм «Высоцкий. Спасибо, что живой», созданный при непосредственном участии Никиты Владимировича, без преувеличения можно считать сегодня самым большим заработком на Высоцком. «Спасибо, что живой» собрал больше, чем любой другой успешный фильм последних лет: «Елки-2» и «Бой с тенью-3» в 2011-м, «Елки», «Тарас Бульба», «Наша Раша. Яйца судьбы», «Стиляги», «Любовь-морковь»-1, 2, 3. И ничего кощунственно-предосудительного в этом нет. Такое кино — продукция чисто коммерческая.

Марина Влади тоже не дремлет. Публично обругивая кинотворение сына Высоцкого, она неоднократно повторяла свои вояжи в Россию со спектаклем «Владимир, или Прерванный полет». Ее гастрольные туры проходили по многим городам России. Прибыль исчисляется десятками тысяч евро. Хотя, следует признать, интерес к таким моноспектаклям сегодня заметно падает даже в провинции.

Коллекционеры-профессионалы об истинных ценах на все, что касается их кумира, предпочитают не распространяться — невыгодно им это. Считается, что обнародование конкретных цифр влечет за собой их рост, то есть со временем спрос будет только увеличиваться. Значит, повод для достойного капиталовложения довольно существенен. Автографы Пушкина, к примеру, стоят сегодня сотни тысяч долларов.

Все, связанное с именем Высоцкого, со временем действительно в цене прирастает.

Вот лишь небольшой пример.

Рабочий автограф песни «Расскажи, дорогой…» («Ее песня») из фильма «Вооружен и очень опасен» был выставлен на интернет-аукционе «Все звезды» за 1 450 000 рублей. Куплен в конце 2014 года. Там же выставлены коллекционные фотографии Высоцкого.

Но вот на вопрос, откуда подлинники рукописей могли появиться в миру, да еще и выставляться на аукционах, ответа нет. И быть не может. Известно, что практически весь рукописный архив Высоцкого хранится за семью замками в Российской государственном архиве литературы и искусства (РГАЛИ). На сайте Дома Высоцкого на Таганке долгое время висела информация, будто известный высоцковед Борис Акимов продает рукописи поэта на аукционах. Бориса Спартаковича фактически обвиняли в незаконном присвоении и продаже раритетов. А точнее, в воровстве.

Причем обвиняли с прямыми оскорблениями. Там же нелицеприятно поминается и имя Сергея Жильцова, сделавшего очень немало для популяризации творчества Высоцкого. Неужто музей — главный «государственный коллекционер» — таким образом унижает конкурентов из частного сектора?

Борис Спартакович Акимов, он же Эрик Милосский — известный высоцковед, тесно общавшийся с Высоцким в последние годы его жизни и помогавший ему готовить тексты для книги стихов.

Но всяческие подозрения его в нечестности Акимов категорически отвергает:

— Рукописей как таковых у меня нет. Остатки, по разным причинам не переданные Марине Влади, я вернул Семену Владимировичу (отцу Владимира Высоцкого. — Б.К.). Остальное отдал Никите. В том числе и те, что удалось добыть в процессе собственной исследовательской деятельности, — личные архивы интервьюеров, архивы театра и киностудий. Сейчас на руках имеются лишь один из вариантов «Райских яблок», который лично прикупил на аукционе, еще какой-то черновичок, да несколько типа договоров. Ну и мои списки, правленые им…