Кристиан «Флаке» Лоренц - Сегодня День рождения мира [Воспоминания легендарного немецкого клавишника]

Я смотрю на Тилля. В одежде он пижон и эксцентрик, поэтому на нем курточка из розового меха. Я поворачиваюсь к Николаю, который стоит за кулисами. Он дает мне фонариком знак, что все готово, и я начинаю играть вступление к первой песне. Ровно 21 час. Я не вижу часов. Они висят на стене сбоку от зрительных рядов, и я смогу узнавать по ним время только через полчаса, когда глаза привыкнут к темноте зала. Но я знаю, что мы всегда начинаем играть без опозданий. Почему бы нет? У меня хорошее настроение…

Я хотел бы хоть раз увидеть наш концерт так, как его видит наша публика. Но ничего из этого не выйдет, по крайней мере, пока я играю вместе с группой. Как-то раз я видел запись нашего выступления и был совершенно ошеломлен тем, как все есть на самом деле. С моего места на сцене почти никогда не видно, какие фокусы выделывают мои коллеги! Я безумно смеялся. Но на самом концерте я испытываю другие чувства.

Начинается все таким образом. Через пару минут после начала исполняемой мной прелюдии раздаются ритмичные взрывы гитарных аккордов и ударных, а у подмостков воспламеняются реактивные снаряды. Они сопровождаются короткими всполохами света прожекторов, зрители могут видеть нас сквозь полупрозрачный занавес. Мы выглядим как зловещие призраки. Таким образом, люди узнают: мы уже стоим на сцене и играем. Занавес поднимается только спустя несколько минут. И вот тогда публика видит сцену, свет и, конечно же, всю группу.

Первая песня – Ich tu dir weh («Я сделаю тебе больно», нем. ), и в самом начале не предвидится никакого шоу. Поэтому мы можем спокойно сконцентрироваться на игре, и это доставляет мне удовольствие. К тому же мне нравится звук моих клавишных, я слышу их в наушниках. «Я сделаю тебе больно»… На войне и в любви, так же, как в стихах или в песнях, нет установленных правил, побеждает сильнейший. Журналисты толкуют эту песню так: есть боль, а значит, есть и подчинение. Однако лично я не уверен в правильности такой трактовки. Здесь другая метафора. Причем настолько неоднозначная, что ее можно понимать как угодно.

Одна из наших первых песен уже поднимала такую тему. Она называлась Feuerräder («Огненные колеса», нем. ) и была малоизвестной, потому что на дисках выходила редко. Именно поэтому я любил играть ее на концертах. Мы купили в секс-шопе ошейник и собачий поводок, и я скакал верхом на Тилле, стоящем на четвереньках, по сцене. Обычно я при этом бывал довольно пьян и как-то раз направил своего друга со сцены в ряды публики. А однажды в каком-то клубе мы таким образом скакали по барной стойке! При этом мы скинули с нее все бокалы, но никто не возмутился. В моей руке была плетка, которой я Тилля погонял. Лупил я его нещадно. Но здесь не было сексуальной подоплеки, просто имитация действия езды на лошади. Вот так жестоко я обращался со своей «лошадью» до тех пор, пока плеть не сорвалась и не врезала мне по ноге. Боль была зверская! А ведь я бил Тилля по голой спине, и он ничего мне не говорил! В этой песне речь шла о том, что нам обоим «всегда хорошо»… Я умерил свой пыл, но тогда мы решили, что придумаем для наших выступлений еще несколько подобных выкрутасов.

Как-то раз я разбил о голову Тилля бутылку. Я не знаю, как это у меня вышло, и почему он после этого выжил. Бутылка-то была настоящая! В кино в таких случаях используют сосуды из так называемого сахарного стекла. Мне кажется, что это реальный сахар, правда, никогда не приходилось пробовать его на вкус. Я знаю ребят, которые ели в кафе стеклянные стаканы, чтобы поразить девушек. Им приходилось потом долго раскаиваться в своем безрассудстве. У меня на такое смелости не хватало, если вообще в этом случае можно говорить о смелости. Так что я не знаю, какое на вкус настоящее стекло…

Мы переняли опыт киношников и теперь в каждом гастрольном туре непременно возим с собой несколько ящиков с пустыми сахарными бутылками. Половина из них бьется уже при транспортировке. Иногда их удается склеить скотчем. Для пущей эффектности удара бутылкой по голове мы в костюмерной заливаем в нее что-нибудь, похожее на кровь. Однажды во время концерта я, замахиваясь на Тилля, сломал горлышко бутылки, так что кровь из нее брызнула до того, как произвел удар. Зрители ничего не заметили. Иногда бутылка разбивалась в костюмерной при заполнении кровью, и тогда кто-то из нас оказывался залит «кровью». Обычно этот «кто-то» страшно злился, потому что выглядел, будто работает на скотобойне. Но если такое случалось со мной, я не переживал. Во время гастрольных туров у меня с собой не так много одежды. И на следующий день я спокойно мог гулять по музею или покупать в аптеке презерватив в залитой «кровью» рубашке. Меня волновало только одно: вдруг меня арестуют?..

Раньше во время исполнения песни Ich tu dir weh , которую мы играем сейчас, Тилль должен был надо мной издеваться. Для того чтобы его злость и жестокость по отношению ко мне воспринимались зрителями как оправданные, я «донимал» Тилля на протяжении всего концерта. Намеренно выдавал резкие, фальшивые ноты, с издевательской ухмылкой показывал на него пальцем: смотрите, мол, какой идиот! А иногда толкал его или давал пинка под зад. Наконец, Тилль «выходил из себя», набрасывался на меня, хватал, отрывал от пола, нес через всю сцену и бросал в заранее подготовленную для этого ванну. Потом на подъемнике он возносился над сценой и выливал на меня бидон с огнем. Такая расправа выглядела убийственной! Зрители стонали от ужаса. Тилль спускался и подходил к ванне, чтобы убедиться, что я сдох. Но старина Флаке оказывался жив и выбирался из ванны в сверкающей куртке-блеск, которой раньше на нем не было! Эффектное возрождение под аплодисменты благодарной публики!

Весь этот театр мы устраивали в прошлом гастрольном туре. Ich tu dir weh играли в середине концерта, и наше с Тиллем беснование на сцене было своего рода кульминацией шоу. Сейчас же мы исполняем эту песню в самом начале выступления, без всяких постановочных трюков. И я этому рад. Ничто не отвлекает меня от аккомпанемента, музыка мне очень нравится, и каждый раз я нахожу в ней что-то новое…

Иногда, до того, как занавес поднимается, я не имею никакого представления, как выглядит зал. Да и зал ли это вообще. Бывало, неожиданно находил себя на открытой эстраде, в глаза било солнце, а прямо перед сценой вращалось колесо обозрения, и фанаты махали мне из кабинок…

Раньше я никогда не задумывался о том, как много существует разнообразных способов начать концерт. Когда я играл в Feeling В, мы перед началом выступления настраивали на виду у зрителей инструменты. Иногда тянули время, дожидаясь кого-то из музыкантов, если тот опаздывал. Дурачились и орали его имя в микрофон.