Александр Бенуа - Мои воспоминания (в пяти книгах, с илл.)

* Беляев Митрофан Петрович (1836—1903) — русский музыкальный деятель и ио-тоиздатель, основатель «Русских симфонических концертов» (1885) и «Русских квартетных вечеров» (1891). В 1885 г. он учредил издательство «М. П. Беляев в Лейпциге», выпускавшее произведения русских композиторов.

4 ...я не увидел мумии герцога де Круи...—К. Е. де Круи (1650—1702) —герцог, выходец из Бельгии, фельдмаршал русской армии при Петре I, командовавший войсками во время сражения со шведами под Нарвой (1700). Сдавшийся в плен шведам, герцог вскоре умер от ран, успев предварительно наделать много долгов. Согласно тогдашним шведским законам, умерших должников не хоронили до тех пор, пока долги не будут уплачены их наследниками, и вследствие этого тело герцога де Круи — совершенно высохшее и превратившееся в мумию — оставалось непогребенным до 1897 г., доступное с 1819 г. для всеобщего обозрения в капелле ревельской церкви св. Николая. Только в 1897 г. оно было, наконец, опущено в склеп той же церкви. А. Н. Толстой вывел герцога де Круи в романе «Петр 1».

г {(Дикая розочка». — Сюжет картины В. Каульбаха был навеян стихотворением Гете «Röslein auf der We¡de» («Дикая розочка». 1771), ставшим народной песней и * явившимся в свою очередь обработкой фольклорного поэтического мотива.

1 ...знаменитой меценаткой в. к. Еленой Павловной... — В. к. Елена Павловна (1806—1873) известна широким содействием развитию русской музыки и музыкального образования в России. При ее поддержке, в частности, были организованы «Русское музыкальное общество» и Петербургская консерватория.

¾ ...в составе антрепризы Неймана... — Вагнеровская труппа А. Неймана под управлением дирижера К. Мука (1859—1940) дважды гастролировала в России — в 1889 г. в Петербурге и в Москве и в 1891 г.— в Москве.

3 ...байрейтские постановки... — Постановки вагнеровских опер в специально построен-

ном для этой цели театре в Вайрейте. Театр был сооружен в начале 70-х годов XIX в. по проекту самого Р. Вагнера и при материальной поддержке его покровителя короля Людвига II Баварского. В 1878 г. состоялось первое исполнение «Кольца пибелунга», в котором приняли участие лучшие музыкальные силы Германии. В 1882 г. был представлен «Парсифаль», а затем «Тристан и Изольда», «Нюрнбергские мастера пения», «Тангейзер». С этих пор постановки в Байрейте ежегодно в летнее время привлекают массы любителей музыки, а их стиль становится образцом для постановок вагнеровских опер в других театрах.

4 -..доказательством чего служат его замки и дворцы... — Выстроенные для Людви

га II в Баварских Альпах два роскошпых дворца (Линдергоф и Геренхимзее)

отражали его увлечение Людовиком XIV и воспроизводили обстановку Малого

Трианона и Версальского дворца; замок Нейшванштейн был порождением культа

Примечания III , 8

659»

Вагнера, древнегерманских легенд, средневековой романской и готической архитектуры.

...когда мне эта затея выдалась... — В 1902 г. по заказу дирекции императорских театров А. Н. Бенуа выполнил эскизы декораций к «Гибели богов» Р. Вагнера. Передав исполнение декораций по своим эскизам К. А. Коровину, Бенуа остался недоволен работой художника, а тем самым и всем спектаклем. Публика была, однако, покорена представлением. «Моментами зритель совсем забывал, что это театральное «действо». Ему казалось — реальная жизнь проходит перед его глазами». См. Остроумова-Лебедева А. Автобиографические записки, т. II. Л — М 1945, с. 37. См. также II, с. 372—375.

...в его вагнеровских постановках в Милане и в Риме. — В Римской опере, в частности, А. Н. Бенуа оформил ту же оперу «Гибель богов» (1931), а также «Валькирию. (1929) и «Зигфрида» (1930).

1 ...лучшие наши театральные художники написали эффектные декорации... — Деко

рации к спектаклю писали М. И. Бочаров, И. П. Андреев, М. А. Шишков, К. М. Ива

нов, Г. Левот.

2 ...под меланхолические аккорды песенки « v ì ve Henri IV »... — Старинная француз

ская песня «Vive Henri Quatre» была использована Чайковским не только в финале

3 акта балета «Спящая красавица», но и в партии графини в 4-й картине оперы

«Пиковая дама». Работая над балетом и оперой, композитор обращался к француз

ским песенным сборникам XVIII в. для воспроизведения музыкально-бытового ко

лорита эпохи. (См.: «Музыкальное наследие Чайковского. Из истории его произве

дений». М., 1958, с. 100)*.

s ...художник Иванов превзошел себя... — За макет «Спальня Авроры» к «Спящей красавице» Чайковского К. М. Иванов (1859—1916) был удостоен в 1892 г. Большой золотой медали на международной музыкальной и театральной выставке в Вене.

4 ...художник Коровий пренебрег этим принципом.— Интересно, что, работая в 1913—

1914 гг. над декорациями к «Спящей красавице», К. А. Коровин был озабочен как

раз сохранением того же контраста эпох. «Прошу вас,— писал он в письме к

Л. Д. Менцеру,— несмотря на корректное исполнение рисунков и верпость в них

эпохе, все же обратить внимание Сальникова на то, чтобы при раскраске узоров,

а портным — при вышивке — руководствовались бы по указанию Чичагова време

нем, взятым мною, именно до акта «Охоты» — Людовик XIII (Франция), после

«Охоты» — Людовик XIV. Так что разница сто лет» (цит. по кн.: Коган Д. Констан

тин Коровин. М., 1964, с. 317). Если этого эффекта и не возникло в постановке

1914 г., то, очевидно, из-за того, что в самом театральном искусстве Коровина пре

обладало стремление не к стилистически четкому воспроизведению той или иной

эпохи, как у художников «Мира искусства», а скорее к единству эмоционально-кра

сочного впечатления.

5 ...постановку «Спящей»... в Лондоне в 1922 г . — Балет был частично переоркестро

ван И. Ф. Стравинским, хореография М. И. Петипа возобновлена Н. Г. Сергеевым

с добавлением номеров в постановке Б. Ф. Нижинской. Спектакль был показан

в лондонском театре «Альгамбра» в ноябре 1921 г.

6 И надо надеяться, что сочиненные им сцены и танцы не будут забыты... — Разви

тие балета в XX в. оправдало надежды А. Н. Бепуа по отношению не только к

% «Спящей красавице», но и к другим постановкам М. И. Петипа. «Балеты Петипа «Спящая красавица», «Раймонда», «Лебединое озеро» (в соавторстве с Львом Ивановым), «Баядерка», «Дон Кихот» (в хореографической версии А. А. Горского), танцевальные фрагменты из «Пахиты», «Корсара», «Эсмеральды»... и других балетов... украшают репертуар многих современных театров»,— свидетельствует Ю. И. Слонимский («Мариус Петипа. Материалы, воспоминания, статьи». Л., 1971, с. 7). В советском балетном театре получила развитие форма многоактного «большого*