Александр Бенуа - Мои воспоминания (в пяти книгах, с илл.)

то

Примечания III , 9

балета М. И. Петииа. Что же касается его достижений в сфере собственно танца, то отношение к ним в разное время было различным. Большие классические ансамбли, обобщенно выражающие эмоцию, в 30—50-е годы, в пору преобладания драматических балетов были отвергнуты, но возродились в советском театре в 60—70-х годах.

7 Тот же французский стиль лежал в основе и всей нашей балетной академии. —-Более развернуто и точно Л. II. Бенуа говорит о соотношении французского и русского начал в создании русской балетной школы в заключительной главе «Воспоминаний о балете» (II, с. 341).

в Совокупное произведение искусств. — Понятие, идущее от эстетики Рихарда Вагнера и наиболее полно разъясненное им в статьях «Произведение искусства будущего» (1850) и «Опера и драма» (1851). По мысли Вагнера «в совокупном (или целостном) произведении искусства сольются усилия всех искусств (поэзии, музыки, танца, архитектуры, живописи), сделав его доступным для всех. Этим произведением будет драма, которая может достичь своего предельного развития в том случае, если каждый вид искусства будет присутствовать в ней в своем предельном развитии» («Произведение искусства будущего».—В кн.: Вагнер Рихард. Избранные работы. М., 1978, с. 230). Идеи Вагнера оказали огромное воздействие на интеллигенцию рубежа столетий, в частности на мпогих русских художественных деятелей. См., например: Римский-Корсаков Н. А. Вагнер. Совокупное произведение двух искусств или музыкальная драма.— Полное собрание сочинений, т. 2. М., 1963. Идеал объединения искусств в пределах доступного для всех общенародного художественного действа разрабатывался и теоретиками, и практиками искусства (В. И. Ивановым, А. И. Скрябиным), широко отразившись и на взглядах А. Н. Бенуа на природу театра, в том числе, на его представлениях о балетном спектакле как единстве танца, музыки и живописи.

* ...то и не было бы « Ballets Russes ».,.~~ A . H. Бенуа говорит о русских балетных спек

таклях на сценах Западной Европы и Америки в XX в., начатых в 1909 г. гастро-

t лями дягилевскои антрепризы в Париже. Этим гастролям посвящены специальные «Воспоминания о балете» А. II. Бенуа, публикуемые во II томе настоящего издания. 10 ...мой близкий друг...—А. Н. Бенуа имеет в виду С. П. Дягилева и тенденции его балетных постановок в 20-е годы. Подробнее см. II, с. 343—349.

1 ...величественностью осанки этого старца. — Речь идет о «Портрете старика в крас

ном» Рембрандта (Гос. Эрмитаж).

2 ...В нашем... «Обществе самообразования»... — Так именовали друзья и единомыш

ленники А. Н. Бенуа свой ранний кружок, послуживший зародышем будущего со

общества «Мира искусства». О собраниях этого кружка, докладах и т. п. А. Н. Бе

нуа подробно рассказывает не только в «Воспоминаниях», но и в кн.: «Возникно

вение «Мира искусства»». Л., 1928.

3 ...в своих воспоминаниях, появившихся в каком-то парижском журнале в 1920-х го

дах... — Имеются в виду выпуски «Comoedia Illustre», где была напечатана статья:

Leon Bakst . Tchaikowsky aux Ballets Russes. Paris, 9 octobre 1921.

* ...картинка... на выставке работ академических учеников... — На Академической вы

ставке 1890 г. была показана работа Бакста — «Философ», которую предположи

тельно отождествляют с описанной А. Н. Бенуа и изображающей «пьяного факель

щика» (находится в собрании А. II. Рамма в Ленинграде.— См. Пружан И. Н. Лев

Самойлович Бакст. Л., 1975, с. 13, 210).

5 То была вариация па тему «Неравный брак». — Местонахождение этой картины неизвестно.

* ...принялся за новую картину... — Местонахождение этой картины неизвестно.

-' Левушка был уверен, что Иуда... видел в Иисусе некое орудие для своих религиоз но-национальных замыслов. — Бакст достаточно близко примыкал в таком понима-

Примечания III , 10

661

нии взаимоотношений Христа и Иуды к некоторым традициям русской критики. Аналогичную точку зрения высказал, например, еще в 1863 г. в журнале «Современник» М. Е. Салтыков-Щедрин по поводу картины Н. Н. Ге «Тайная вечеря» (1863). По его словам, Иуда «видел Иудею порабощенной и вместе с большинством своих соотечественников жаждал только одного: свергнуть чужеземное иго и возвратить отечеству его политическую независимость и славу» («М. Е. Салтыков-Щедрин о литературе и искусстве». М., 1953, с. 543). С рецензией писателя согласился и Ге, назвав ее «дорогой для себя)> (Ге II . Н. Встречи.— Северный вестник, 1894, № 3, отд. 1, с. 235).

* ...в помещение архитектурного журнала «Зодчий»...— Журнал издавался имп. Санкт-Петербургским обществом архитекторов (1872—1917), и одним из его редакторов в годы, описываемые А. Н. Бенуа (и позже), был Л. Н. Бенуа. Редакция журнала находилась на набережной Мойки, 83.

э ...художественному клубу, носившему название «Мюссаровских понедельников».,. — Кружок был учрежден в 1881 г. благодаря инициативе тайного советника Е. Н. Мюс-сара и существовал до 1917 г. Он объединял преимущественно акварелистов, собиравшихся по понедельникам для товарищеской беседы и за чаем рисовавших натуру или компоновавших эскизы. Работы, сделанные за год по «понедельникам», составляли довольно большую коллекцию — до 200 листов, вырученные от их продажи средства поступали на содержание бедных семей и сирот художников. В 90-е годы XIX в. деятельность кружка активизировалась. К его 10-летнему юбилею в 1891 г. была организована выставка акварелей и сепий в пользу вдов и сирот художников, позже устраивались периодические выставки картин, рисунков, акварелей и эскизов в Соляном городке, привлекавшие широкую публику. «Понедельники» и выставки акварелистов собирали художников разных направлений и объединений. В 1900 г. кружок насчитывал более 50 художников и любителей искусства. Председателем его был герцог Н. Н. Лейхтенбергский, членами — художники «академической» ориентации: В. П. Шрейбер, Л. Ф. Лагорио, А. И. Мещерский, В. А. Бобров, К. Я. Крыжицкий, Н. Н. Каразин, В. В. Мазуровский и др.

10 ...портрет «Екатерины II на прогулке» Боровиковского... — Портрет находится те

перь в ГТГ.

11 ...писанием картины «Встреча русских моряков в Париже». — Картина «Встреча ад

мирала Авелана в Париже» находится в ленинградском Центральном военно-мор

ском музее. Этюды к ней и акварельный эскиз хранятся в ГРМ. Изображен эпизод

въезда в Париж адмирала Авелана, командовавшего в 1893 г. русской эскадрой Сре

диземного моря и участвовавшего, по личному выбору Александра III, в тулонских

празднествах по случаю заключения франко-русского союза.

12 Их у меня накопились десятки, если не сотни... — Письма Бакста к А. Н. Бенуа на