Барбара Эрлих-Уайт - Ренуар. Частная жизнь

К месье и мадам Шарпантье Ренуар обращался с просьбами о деньгах даже чаще, чем к Дюре: просил 300 франков на оплату квартиры, более мелкие суммы на повседневные нужды (150 и 100 франков) [254] См. письма Ренуара к супругам Шарпантье в: Renoir et la famille Charpentier. P. 32ff. . Ненавязчивый, игривый тон придавал обаяния этим мольбам. В одном письме, помеченном: «15 октября, день внесения платы за квартиру», он нарисовал себя в ночной сорочке у кровати – он обнимает почтальона, который принес ему деньги; там же было написано, что, если ему пришлют 150 франков на оплату аренды, «я поступлю с вами так же, как и с почтальоном. С наилучшими пожеланиями, Ренуар» [255] Ibid. P. 32; воспроизведено в: Centner . Album d’une vie: Pierre-Auguste Renoir. N.p. [1875–1877]. .

С начала 1876 года пятничные салоны у Шарпантье в их новом особняке по адресу: рю Гренель, 11–13, на Левом берегу, стали одним из самых ярких литературных, художественных и политических событий Парижа. Среди посещавших их литераторов было несколько писателей, которые печатались в издательстве Шарпантье: Теодор де Банвиль, Альфонс Доде [256] Доде заказал Ренуару пастельный портрет своего маленького сына в 1875 г. и портрет жены – в 1876-м ( Dauberville . Vol. 1. Pl. 605, 431). , Гюстав Флобер, Эдмон де Гонкур, Жорис-Карл Гюисманс, Ги де Мопассан и Эмиль Золя. В 1878 году Шарпантье выпустил иллюстрированное издание романа «Западня», повествующего о нищете и пьянстве парижских рабочих, с ксилографическими иллюстрациями по рисункам многих художников, в том числе и Ренуара. Одна из четырех иллюстраций Ренуара [257] Среди иллюстраций Ренуара – «Жилище Бошей», «Папаша Брю утаптывает снег, чтобы согреться», «Лантье и Жервеза проводят очень приятный вечер в кабаре». называется «Нана и ее друзья» – это веселая сценка, контрастирующая с общим мрачным тоном романа Золя [258] Dauberville . Vol. 1. Pl. 677, акварель и рисунок карандашом, ок. 1877. .

Шутливая зарисовка в письме Ренуара Жоржу Шарпантье. 1875–877. Музей д’Орсе, Париж

Кроме того, салоны Шарпантье посещали художники, выставлявшиеся на Салоне, политики и композиторы, в том числе Эммануэль Шабрие, Жюль Массне и Камиль Сен-Санс. Эммануэль Шабрие стал впоследствии патроном Ренуара и в 1876–1879 годах приобрел четыре его картины [259] Ibid. Pl. 213, 433, 581, 635. . Среди «салонных» художников были Шарль-Эмиль-Огюст Каролюс-Дюран и Жан-Жак Эннер. Среди посетителей – либеральных политиков – Жорж Клемансо, Жюль Ферри, Леон Гамбетта и Жак-Эжен Спуллер.

Ренуар питал надежду, что кто-то из политиков захочет поручить ему роспись стен в общественных зданиях. После страстных пассажей 1877 года о важности стенных росписей для современной архитектуры [260] [ Renoir ] // L’Impressionniste, 14 and 28 April 1877 // Venturi . Archives de I’impressionnisme. Vol. 2. P. 321–322, 326–329. не следует удивляться, что он хотел вновь получить заказ, подобный тому, который выполнил для князя Бибеску. Этим, возможно, объясняется то, почему многие важнейшие работы Ренуара – «Трактир матушки Антони (Марлотт)», 1866 [261] Dauberville . Vol. 1. Pl. 229. , и «Бал в Мулен де ла Галетт», 1876, – так велики по размерам: их можно повесить на стену в общественном помещении. Поскольку цемент был удобной поверхностью для яркой полихромной живописи, в 1877 году Ренуар написал как минимум пять небольших картин на цементе производства компании Маклина [262] Ibid. Pl. 272, 461, 463; см. также: White . Renoir: His Life, Art, and Letters. P. 78–79. . Они были частью замысла, который субсидировал Кайботт: он дал денег Альфонсу Леграну, чтобы тот стал агентом Лондонской цементной компании Маклина [263] В 1875 г. Ренуар написал портрет дочери Леграна ( Dauberville . Vol. 1. Pl. 495). .

Желание расписывать общественные здания не утихало: Ренуар попросил Шарпантье помочь ему найти заказы на настенные росписи, и Шарпантье посоветовал переговорить с его другом, политиком Спуллером, – в 1877 году Ренуар написал его портрет [264] Ibid. Pl. 545. . Ренуар так и сделал, но потом запутался в бюрократических тонкостях. В письме к Шарпантье он сообщает: «Спуллер… ждет, что я ему скажу: я хочу расписать этот потолок, или эту стену, или лестницу в таком-то месте… Я уже думаю, что единственный, кто может сообщить ему эти сведения, – это генеральный секретарь месье [Жозеф] Барду [министр искусств], начальник вашего друга [Жоржа] Лафенестра» [265] Ренуар – Шарпантье, без места, без даты // Renoir . Renoir et la famille Charpentier. P. 32–34. . Лафенестр был инспектором в Министерстве по делам искусств. Во втором письме Ренуар рапортует: «Повидался с Лафенестром… Он предложил поговорить с городом, но мне кажется, ничего не выйдет» [266] Ренуар – Шарпантье, без места, без даты // Ibid. P. 34. . Шарпантье так и не смог помочь Ренуару получить заказы на роспись общественных зданий.

Тем не менее он помог художнику добиться того, чтобы работы его приняли на официальный Салон. В этой связи Ренуар решил больше не участвовать в совместных выставках импрессионистов по причине отсутствия интереса к ним со стороны публики. К концу 1877 года он пошел по стопам Мане – отказался от групповых выставок и вновь стал подавать работы на Салон. Своими намерениями он поделился с другими импрессионистами, и трое из них, Сезанн, Моне и Сислей, последовали его примеру. Комиссия Салона 1878 года приняла всех, кроме Сезанна.

Автопортрет. 1876. 73,7×57 см. Музей Фогга, Гарвардский университет, Кембридж, штат Массачусетс. Завещано Морисом Вертельмом

В возрасте от 37 до 43 лет Ренуар создал величайшие свои произведения, в том числе «Завтрак гребцов» и три панно на «танцевальные» сюжеты: «Танец в Буживале», «Танец в деревне» и «Танец в городе» [267] Dauberville . Vol. 1. Pl. 224; Vol. 2. Pl. 1001, 999, 1000 соответственно. . Во многих отношениях эти семь лет стали самыми счастливыми в его жизни – творческая энергия била ключом. Однако в этот же период (в конце января 1880 года) Ренуар сломал правую руку. Можно считать почти чудом, что, несмотря на это, он продолжал активно писать. Маргарита и Жорж Шарпантье щедро помогали ему бороться с бедностью, неприятием, плохими рецензиями, отсутствием продаж и заказов.

Внешность Ренуара в этот период известна нам по нескольким автопортретам, а также по гравюре его друга Марселена Дебутена. К 1878 году Ренуар попытался, в надежде поправить свое финансовое положение, поменять творческий стиль. Он понял, что портретами в импрессионистическом духе много не заработаешь, и постепенно выработал особую разновидность этого стиля – реалистический импрессионизм, отличавшийся большей «фотографической» верностью натуре. Фотографии тогда были невероятно популярны и продавались едва не по тем же ценам, что и портреты Ренуара [268] См.: Bailey . Renoir’s Portraits. P. 1–51. . В этой связи он видоизменил манеру письма: мазок сделал менее фактурным, а цветовые контрасты – более выраженными, чтобы фигуры выглядели природоподобнее. В этом ключе написаны большинство его фигур примерно с 1878 года по 1883-й. В 1878 году он начал активно искать заказы на портреты у тех, кто, как он надеялся, потом станет покупать и его жанровые картины. Друг и покровитель Ренуара Дюре попытался помочь ему и написал в своей брошюре 1878 года «Художники-импрессионисты»: «Ренуар – прекрасный портретист… вряд ли еще кто из художников изображает женщин такими соблазнительными» [269] Duret . Les Peintres impressionnistes, May 1878; проиллюстрировано портретом Лизы с зонтиком; воспроизведено в.: Duret . Histoire des peintres impressionnistes. P. 27–28. . С 1864 по 1885 год Ренуар написал около 400 фигур. Из них примерно 164 являются портретами. Становиться модным портретистом ему было не по душе, ведь ради гонорара пришлось бы угождать заказчикам. Это ограничивало творческую свободу – иногда приходилось писать не так, как хотел он сам.