Барбара Эрлих-Уайт - Ренуар. Частная жизнь

Хотя Моне и отказался от совместной работы с Ренуаром, однако именно он помог Ренуару выбраться из изоляции, учредив ежемесячные встречи бывших импрессионистов. Эти встречи больше напоминали вечера у Шарпантье, чем попытки Ренуара создать новый кружок художников: это были своего рода приемы, участников которых объединяла любовь к импрессионизму. Моне заручился помощью Писсарро, написав ему в ноябре 1884 года: «Отправил письмо Ренуару, чтобы назначить время, когда мы раз в месяц сможем ужинать все вместе и собираться для бесед, – мне кажется глупым нынешнее размежевание. Что касается лично меня, я превращаюсь в устрицу, но ничего не делаю по этому поводу, только переживаю» [555] Моне – Писсарро, Живерни, 11 ноября [1884] // Wildenstein . Claude Monet: biographie. Vol. 2. P. 256. . К концу месяца Моне доложил Писсарро: «Видел Ренуара, который, разумеется, в восторге оттого, что мы организуем эту встречу» [556] Моне – Писсарро, Живерни, конец ноября 1884 // Ibid. . Помимо художников, среди приглашенных были художественные критики Жюль Кастаньяри и Октав Мирбо, а также писатели, коллекционеры и друзья, в том числе Альфонс Доде и Золя [557] См.: Ренуар – Бюрти, без места, без даты [ок. 1886] // Paris, Archives du Louvre. , Стефан Малларме [558] Не опубликовано; Ренуар – Малларме, Париж, ок. 1892 // Paris, Bibliotheque Doucet. , Филипп Бюрти, Теодор Дюре, доктор де Беллио, Эрнест д’Эрвильи, Жорж Шарпантье и Эрнест Ошеде. Общество, что неудивительно, было чисто мужским.

Для Ренуара этих собраний, скорее всего, было недостаточно, поскольку на деле его ощущение отчужденности проистекало из проблем с поиском нового художественного направления, что вылилось в 1884 году в энгровский импрессионизм. Этот новый стиль с акцентом на линии так радикально отличался от стиля всех остальных импрессионистов, что Ренуар оказался в полном одиночестве. Прежний его классический импрессионизм 1881–1883 годов, воплощенный в «Белокурой купальщице» 1881-го и ее копии следующего года, не удовлетворил его стремления к простоте и величественности. К 1884 году он сосредоточился на разработке новаторского стиля, приметами которого были тщательно детализированные фигуры первого плана на импрессионистически-эскизном фоне. Термин «энгровский импрессионизм» внутренне противоречив, поскольку энгризму свойственны четко очерченные, скульптурные фигуры, тогда как у импрессионистов фигуры лишены как четких границ, так и массы. Энгровский импрессионизм вобрал в себя скульптурность Сезанна, четкий контур и точность деталей Энгра, простоту и величественность Рафаэля и помпейских фресок, а также цвет, свет и фактурный мазок ренуаровского импрессионизма. В работах этого нового стиля лица некоторых персонажей Ренуара («Этьен Гужон», «Пьер Гужон», «Девушка, заплетающая косу» (изображена Сюзанна Валадон), все работы 1885 года; «Женщина с веером» и «Девушка с лебедем», обе 1886 года [559] Dauberville . Vol. 2. Pl. 1264, 1263, 1200, 1148, 1147 соответственно. )похожи на маски и заставляют вспомнить картины Сезанна [560] Например: Сезанн «Автопортрет» (1879–1882); «Луи Гийом» (1879–1882); «Мадам Сезанн» (1883–1887) // Schapiro . Paul Cezanne. Pl. 53, 57, 59 соответственно. .

Постепенно совершенствуя этот стиль, Ренуар отказался от избыточной жесткости. Если основной целью импрессионизма (как в «Бале в Мулен де ла Галетт») было показать жизнь в ее постоянном движении, то в энгровском импрессионизме (что видно в ключевой работе этого стиля «Большие купальщицы», 1887; см. о ней в третьей главе [561] Dauberville . Vol. 2. Pl. 1292. ) фигуры первого плана как бы застыли на миг, притом что фон остался импрессионистическим. Ренуар поставил перед собой задачу создать новый тип настенных росписей, альтернативу работам Пюви де Шаванна [562] См., например: «Девушки у моря» Пюви (2879) // Distel . Renoir. P. 252. ; в нем простота и величественность классицизма должны были сочетаться со светом и яркими цветами импрессионизма – такие работы подходили бы для украшения стен общественных зданий или богатых домов. Картину «Большие купальщицы» он снабдил подзаголовком «Эксперимент в области декоративной живописи».

Люси Берар. 1883. 35×27 см. Художественный институт Чикаго. Собрание мистера и миссис Мартин Райерсон

В 1884 году Ренуар поставил первый эксперимент с энгровским импрессионизмом, написав портрет младшей дочери Поля Берара. Годом ранее он изобразил трехлетнюю Люси в белой блузке и платьице без рукавов. Когда ей исполнилось четыре года, Ренуар написал ее снова и сообщил Берару, что еще не закончил «головку Люси в моем новом стиле», шутливо заявив, что стиль этот станет «последним словом в искусстве… человеку свойственно считать, что он изобрел поезд, пока он не заметит, что поезд не едет… Хоть и поздновато, но я научился ждать, поскольку у меня было довольно вот таких фиаско» [563] Ренуар – Берару, Париж, ок. 1884, взято из: Hotel Drouot sale catalogue, June 1980, no. 96; Dauberville . Vol. 2. Pl. 1231. . Считается, что первую свою работу в стиле энгровского импрессионизма Ренуар написал в 1884 году с фотографии. Несколько позже, летом 1884-го, гостя в Варжемоне у Бераров, он развил этот стиль в групповом портрете, размером подходящем для выставки, – «Полдень детей в Варжемоне» [564] Dauberville . Vol. 2. Pl. 965. Ренуар продолжал работать над этим большим полотном в своей новой парижской мастерской по адресу: рю Лаваль, 37. . В центре изображена Люси с куклой в руках, десятилетняя Маргарита читает книгу на диване слева, а четырнадцатилетняя Марта рукодельничает справа. Эта картина стала первой крупной работой Ренуара в новом стиле энгровского импрессионизма. В 1884 году он продолжал экспериментировать в этом стиле – примерами служат портрет мальчика Поля Хэвиленда и жанровая картина «Девушка в соломенной шляпке» [565] Ibid. Pl. 1261, 1079 соответственно. .

Ренуар не единственный из импрессионистов пытался выработать собственный уникальный стиль. В марте 1884 года Моне написал жене, что терзания Ренуара лежат в русле мучительных творческих исканий других импрессионистов: «Ренуар пишет… что все время пишет, а потом соскабливает. Мы [импрессионисты] действительно находимся в мучительном поиске, и все же нас постоянно критикуют за бездействие» [566] Моне – Алисе Ошеде, Бордигера, 12 марта 1884 // Wildenstein . Claude Monet: biographie. Vol. 2. P. 244. . В то время, в мае 1884 года, Дюран-Рюэль, основной агент большинства импрессионистов, находился на грани банкротства из-за краха банка «Юнион женераль» двумя годами ранее. Ренуар и Моне предлагали ему распродать их работы по низкой цене, Ренуар же писал: «Что касается картин, можете идти на любые жертвы [продавать их дешево], не переживайте. Я Вам напишу другие, еще лучше» [567] Ренуар – Дюран-Рюэлю, без места, без даты [15 мая 1884] // Correspondance de Renoir et Durand-Ruel. Vol. 1. P. 42. См. также: Моне – Дюран-Рюэлю, Живерни, 12 мая 1884 // Venturi . Archives de I’impressionnisme. Vol. 1. P. 278. .