Барбара Эрлих-Уайт - Ренуар. Частная жизнь

Ренуар хотел продолжать совместную работу с Сезанном. Три года спустя, в январе 1888 года, после того как Сезанны погостили у Ренуаров в Ла-Рош-Гийоне, Ренуар просит Моне писать ему «на адрес Сезанна, Жа-де-Буффан, Экс-ан-Прованс» [615] Ренуар – Моне, Экс-ан-Прованс, [середина января 1888], взято из: Paris, Artcurial sale catalogue. N.d. December 2006, no. 242. . Впрочем, Ренуары пробыли у Сезаннов недолго, впоследствии Ренуар пояснил Моне: «Нам пришлось неожиданно уехать из дома матушки Сезанн из-за царившей там угрюмой скаредности». Возможно, скаредной оказалась именно мать Сезанна, однако это не помешало Ренуару обосноваться неподалеку, чтобы и дальше работать вместе с Сезанном: Ренуары на два месяца перебрались в отель «Руже» в Мартиге [616] Ренуар – Моне, Мартиг, без даты [1 февраля 1888], взято из: Ibid. Lot 243. . В марте 1889 года Сезанн написал Золя, что Ренуар «попросил меня переправить ему два пейзажа, которые в прошлом году оставил у меня дома» [617] Не опубликовано; Сезанн – Золя, без места, март 1889 // Paris, Bibliotheque National, 24516, Ff.492–605.f582. .

Летом 1889 года Ренуар с семьей снова поселился неподалеку от Сезанна. На сей раз они сняли дом у шурина Сезанна Максима Кониля в Монбриане, к западу от Экса. У Ренуара появилось несколько пейзажей на те же мотивы, которые изображал Сезанн, – возможно, они работали бок о бок. Ренуар дважды написал маслом гору Сент-Виктуар, дважды – голубятню в Бельвю плюс сделал ее масляный набросок [618] Ренуар «Гора Сент-Виктуар», 1889 ( Dauberville . Vol. 2. Pl. 922), вместе с: Сезанн «Гора Сент-Виктуар», ок. 1889 ( Lucy; House . Renoir in the Barnes Foundation. P. 124), и Ренуар «Гора Сент-Виктуар», ок. 1889 ( Dauberville . Vol. 1. Pl. 921), вместе с: Сезанн «Гора Сент-Виктуар», ок 1888–1890 ( Rewald . Cezanne. P. 177). Ренуар «Голубятня в Бельвю», 1889–1890 ( Dauberville . Vol. 2. Pl. 920), вместе с: Сезанн «Голубятня в Бельвю», 1888–1890 ( Lucy; House . Renoir in the Barnes Foundation. P. 123). Ренуар также написал «Голубятню в Бельвю» (в поместье Монбриан), 1889, холст, масло, 54 × 65 cм, местонахождение неизвестно ( Dauberville . Vol. 2. Pl. 918), а также «Этюд голюбятни в Бельвю» (в поместье Монбриан), холст, масло, 46 × 55 см, местонахождение неизвестно. . В 1880-е годы Сезанн предпочитал яркие разнообразные цвета и свечение на картине – это напоминает манеру Ренуара [619] См.: Shiff . Cezanne and the End of Impressionism. . Ренуар, со своей стороны, продолжал вдохновляться величественностью и простотой Сезанна, при этом оба использовали параллельный мазок.

Ренуары не только общались с Сезанном и его семьей, они также навещали крестного Пьера, Кайботта, и его сожительницу Шарлотту. В сентябре 1888 года, когда Пьеру было три года, Кайботт пригласил Ренуаров в свой дом в Пти-Женвильере, к северу от Парижа [620] Не опубликовано; Ренуар – Мюре, Пти-Женвильер, без даты [почтовый штемпель – сентябрь 1888] // Paris, Bibliotheque Doucet. . Там Кайботт создал поясной портрет Алины на свежем воздухе, среди цветов и в соломенной шляпке [621] Berhaut . Caillebotte. P. 217. Pl. 391. . Три года спустя, во время другого визита, Кайботт снова написал Алину на свежем воздухе, на сей раз в полный рост, сидя [622] Ibid. P. 226. Pl. 418, «Мадам Ренуар в саду Пти-Женвильер». О визите см.: Ренуар – Мюре, Пти-Женвильер, сентябрь 1891 // Gachet. Lettres impressionnistes. P. 106–107. . Этот портрет Алины Кайботт подарил Ренуару, так же как тот в 1883 году подарил другу портрет Шарлотты [623] Dauberville . Vol. 2. Pl. 1064. .

Итак, Ренуар проводил много времени с Сезанном и Кайботтом, однако самое сильное влияние на его творческую манеру в середине 1880-х все же оказывал популярный муралист Пьер Пюви де Шаванн. Пюви родился на семнадцать лет раньше Ренуара, он был другом Моризо, клиентом Дюран-Рюэля и художником, для которого позировала Валадон. Он писал на традиционные темы – мать с ребенком (аллюзия на Богоматерь и младенца Христа) [624] См.: Price . Puvis de Chavannes. Vol. 2. P. 206, cat. no. 230 (1877–86). P. 302–303, cat. nos 324, 325 (c. 1887). P. 448–449, cat. no. A 135 (n.d.). , обнаженную натуру (аллюзия на классические статуи Венеры); фигуры у него четко прорисованы, однако характерных для импрессионистов цвета, света и мазка он не использовал. В 1884–1887 годах, когда Ренуар с семьей почти все время то гостил у друзей, то снимал недорогие домики в деревне, он как раз экспериментировал со стилем энгровского импрессионизма, тоже сформировавшимся под влиянием Пюви.

Одной из характерных примет стиля Ренуара в этот период стало внимание к рисунку и мелким деталям. Примечательно, что за эти четыре года рисунков сохранилось больше, чем картин. Иногда в качестве итоговой работы предполагалась пастель, тогда как работы маслом носили характер незавершенных набросков. Это очень ярко проявилось в большой, детально прорисованной пастели «Девушка с розой», подписанной: «Ренуар. 86» [625] Dauberville . Vol. 2. Pl. 1393 (ошибочно воспроизведено повторно как Pl. 1067). , и в не столь крупной «Девушке в соломенной шляпке», где нижняя часть пастели опущена: работа подписана, но не датирована [626] Ibid. Pl. 1209. . Подобным же образом пастель «Прачка с ребенком» можно сравнить с несколько более крупной, но менее детализованной работой маслом, из которой выпущены две фигуры на заднем плане [627] Ibid. Pl. 1394, 972 соответственно, обе подписаны «Ренуар». . Случалось, что Ренуар делал подробно прописанные портреты в технике рисунка – например, портрет Мадлен Адам, дочери банкира, которой тогда было 14 лет [628] Ibid. Pl. 1398, подписано «Ренуар. 87». .

Основными произведениями этого энгровского периода, продлившегося до 1889 года, стали три картины из серии «Кормящая мать» и «Большие купальщицы» (1887). Ренуар планировал выставить одну «Кормящую» вместе с «Большими купальщицами». Для этих знаковых работ он сделал множество предварительных этюдов маслом и рисунков – примером могут служить рисунки для «Кормящей» и наброски в масле и карандаше для «Больших купальщиц»; некоторые мелкие детали, например ногти или листья, тоже сперва тщательно прорисовывались на отдельном листе [629] Ibid. Pl. 969–971, 1292, 1574–1577, 1290, 1291, 1510–1525, 1563–1570, 1599A – C соответственно. .

Что касается «Кормящих», о том, как Ренуар над ними работал, известно из дневниковой записи Моризо, которую Ренуар пригласил к себе в мастерскую 11 января 1886 года: «Визит к Ренуару. На мольберте рисунок сангиной и красным карандашом – молодая мать, кормящая ребенка, очаровательная по утонченности и грации. Я выразила свое восхищение, и он показал мне целую серию, написанную с той же модели, почти в той же позе. Он первостатейный рисовальщик, интересно было бы показать эти подготовительные эскизы публике, которая привыкла думать, что импрессионисты не любят себя утруждать. Мне кажется, невозможно совершеннее передать форму» [630] Morisot . Correspondence. P. 145. . Хотя Ренуар показал Моризо множество рисунков, на которых Алина кормит маленького Пьера, она осталась при убеждении, что на них изображена просто натурщица [631] Dauberville . Vol. 2. Pl. 1574–1577, 1602. . Как уже говорилось, Ренуар предпочел не сообщать Моризо, что это его любовница и ребенок.