Роман Грачев - Развалины часовни

«Угу, пап, здорово!» — наверняка отвечало чадо, уткнувшись в дисплей своего смартфона. То есть диалог плавно превращался в монолог, имеющий сомнительный воспитательный эффект.

Послушайте, давайте оставим ребят в покое. Самое лучшее, что мы можем сделать, — это приобщиться к миру их увлечений, оставив в стороне педагогический апломб.

Чьи фильмы лучше?

Позволю себе утверждать, что неоспоримая художественная ценность мультфильмов нашего детства для нынешнего подрастающего поколения — миф. Аргументы типа «они были добрее, лучше нарисованы и учили хорошему», в принципе, оправданны, но современная мультипликационная продукция несравнимо качественнее. Более того, она — актуальна.

Я убедился в этом на собственном эксперименте, когда совместный просмотр с ребенком старого советского «Карлсона» обернулся пшиком. После блокбастера «Как приручить дракона» с его красавцем Беззубиком странный толстый дядька с моторчиком на спине выглядит архаичным. Как бы нас это ни удручало, но советская «Снежная королева» не имеет никаких шансов покорить сердца юных зрителей после триумфа оскароносного «Холодного сердца», мультфильма во всех отношениях чудесного.

Для подростков вне конкуренции являются также и мегапопулярные сегодня кинокомиксы. Ни в советской, ни в современной российской культуре нет аналогов этим красочным и динамичным историям о супергероях, спасающих мир от харизматичных злодеев. Жан Маре, конечно, тоже был молодец, и Чингачгук в свое время эффектно скакал на лошади, размахивая томагавком, но давайте оставим свою ностальгию при себе.

Впрочем, есть достижения и у наших кинематографистов. На экспансию западного контента они ответили успешными и обаятельными «Смешариками», поучительными «Фиксиками», а для самых маленьких отметились чудаковатым «Лунтиком», который тоже учит добру. Стоит ли брюзжать?

В сетях дружбы

Когда однажды моя родная дочь, томно закатив глазки, вдруг пропела: «Ты чо такая дерзкая, а-а-а?», — я понял, что безнадежно от нее отстал. Велик был соблазн вступить в спор о художественных достоинствах творений Тимати и его соратников, но пришлось себя одернуть. Это — объективная реальность, с которой ничего не поделаешь.

Разумеется, усиленное вталкивание в голову и душу музыки Чайковского, Моцарта, Крылатова и группы «Queen» в младенческом возрасте принесли свои плоды — ребенок в целом обладает неплохим музыкальным вкусом и всегда с удовольствием подпевает папе в машине, когда папа ударяется в рок-н-ролльную молодость, но среда обитания и постоянное общение со сверстниками берут свое. Если подружки и одноклассники одуревают от Тимати, от него не отвертеться. Если они делятся в соцсетях ссылками на свои любимые творения, ребенок пойдет за своей компанией. И в этом нет ничего страшного. Кому же захочется быть изгоем!

Пожалуй, единственное, где все же стоит укротить ретивость подрастающего поколения, — это интернет. Помимо стремительной коммуникации, позволяющей подружиться чуть ли не со всем миром (надо ли рассказывать, что наши дети, как и мы сами, живут в мире тотальной информатизации, от которой не укрыться), он таит в себе и вполне реальные опасности. И вот тут мы, взрослые, можем в какой-то степени навязать свои ценности.

Мы учим детей собственным примером, а не заунывными монологами о нашем счастливом детстве. Так что давайте почаще просто гулять на свежем воздухе, брать в руки бумажную книгу, прививать детям навыки живого общения глаза-в-глаза. И время от времени выключать мобильные телефоны. Нам это по силам.

Кристофер Нолан снискал репутацию режиссера, сумевшего нащупать золотую середину между кино для интеллектуалов и продуктом для массового зрителя…. Впрочем, ладно, чего греха таить, это мой любимый режиссер.

В оправдание моей возможной предвзятости могу привести объективную статистику по его картинам: начиная с триллера «Помни» (короткометражки и малобюджетное независимое «Преследование» 1998 года позволю себе опустить) Нолан не допустил ни одной осечки: «Бессонница», «Престиж», трилогия о Темном Рыцаре, «Начало» — все попадают в десяточку и по кассе, и по оценкам международной кинокритики. Такое удается немногим.

И вот, наконец, «Интерстеллар». Возьму на себя смелость заявить, что на сегодняшний день это лучшая работа британского режиссера.

Он улетел, но обещал вернуться

В кратком изложении сюжет этого потенциального блокбастера (напомню, что термином «блокбастер» обозначают фильмы, собравшие очень много денег, а не грандиозность замысла) может вызвать зубовный скрежет. Все это мы уже видели и читали. Бывший астронавт Купер (Мэтью МакКонахи) выращивает кукурузу на собственной ферме. Заняться ему больше нечем, ибо технические профессии давно не востребованы — на планете элементарно заканчивается еда, почва не плодородит, то и дело налетают пылевые бури не хуже марсианских, а от семи миллиардов жителей осталось только шесть. Людям самое время задуматься о смене места жительства.

Однако незадача: ближайшие из потенциально пригодных планет находятся за пределами нашей Галактики, и чтобы долететь туда, нужно проскочить через внезапно открывшуюся недалеко от Сатурна пространственно-временную дыру. Куперу представился шанс спасти человечество (прежде всего, свою любимую юную дочь, без которой себя не мыслит), отправившись на исследование трех возможных мест будущего обитания. Сделать все нужно максимально быстро, потому что часы, проведенные астронавтами на других планетах, оборачиваются десятилетиями для тех, кто остался дома.

Одновременно на Земле ученые должны придумать способ переселить миллиарды жителей — то есть за короткое время совершить прорыв в науке. Проще пареной репы, правда ведь?

Но не расслабляйтесь. Ни одна из аннотаций, ни один из имеющихся рекламных роликов фильма не подготовит вас к тому, что вы увидите.

Через тернии — куда?!

«Интерстеллар» (с английского «межзвездный», и спасибо прокатчикам, что не стали переводить) не так-то просто классифицировать. Фантастика в духе «Космической Одиссеи» Кубрика? Лекция по физике для чайников? Психологическая драма? Все это будет верно. Но Кристофер Нолан, как обычно, выходит за пределы поля. Часто ругаемый за холодность и даже временами бездушность, в своей новой работе он предстает, скорее, лириком, чем физиком.

Как степной акын, он начинает свое повествование неспешно, вальяжно. Берет зрителя за руку и ведет от щемящих сердце сцен расставания Купера с семьей, к которой он то ли вернется, то ли уже нет, сквозь космическое пространство и время к пониманию изрядно затертой истины: мир наш спасет не техническая революция и умение просчитывать динамику курса валют, а… Любовь. Да, любовь в его фильме — величина физическая, почти как бозон Хиггса. Какой финт ушами для парня, создавшего «Темного рыцаря»!