Азарий Плисецкий - Жизнь в балете. Семейные хроники Плисецких и Мессереров

Хореография Альберто Алонсо. Куба, 1968 г.

Внизу: Балет «Коппелия». С Ауророй Бош. Куба, 1969 г.

Вверху: Па-де-де из балета «Лебединое озеро».

С Хосефиной Мендес. Куба, 1971 г.

Внизу: Классы на фоне Че Гевары. Куба, 1970 г.

Вверху: Фидель Кастро, за спиной Алисии Алонсо — Азарий и Лойпа Араухо. Куба, 1967 г.

«Алисия Алонсо — национальная героиня, и сегодня ее слава на Кубе сравнима со славой Фиделя Кастро».

Внизу: Пропаганда балета в военных частях. Куба, конец 1960-х гг.

«На наши выступления собирались сотни солдат. Нам выдавали военную форму — и мы демонстрировали пируэты и элементы балетной пантомимы». Гуантанамо, конец 1960-х гг.

С Асафом, Алисией Алонсо и Ириной Тихомирновой. Москва, 1965 г.

Лойпа Араухо, 1965 г.

«Она была одной из четырех балерин, которых английский балетный критик Арнольд Хаскелл назвал cuatro joyas — „четыре драгоценности“».

«В ноябре 1966 года мы с Лойпой Араухо поженились.

Вечером устроили большой прием.

Гастроли Майи в Гаване совпали с нашей свадьбой».

С Алисией Алонсо.

Последний спектакль на Кубе, «Тщетная предосторожность».

1973 г.

Азарий, Майя и Александр Плисецкие. Начало 1970-х гг. «Щедрин любил цитировать Лилю Брик:

„У Майи есть один существенный недостаток — слишком много родни“».

Лойпа, Алик, Майя и Азарий. Начало 1970-х гг.

Александр Плисецкий. «Я во всем старался подражать Алику. Лодки, моторы, водные лыжи — все это нас страшно увлекало! Мой переход из музыкальной школы в балетную произошел также под влиянием брата».

Александр Плисецкий. Москва, 1970-е гг.

«Каким был Ролан Пети? Невероятным фантазером — все его постановки остроумны и изобретательны, как по эстетике, так и по хореографии».

С Зизи Жанмер. Марсель, 1974 г.

«Единственным авторитетом для Ролана Пети была его жена — балерина Зизи Жанмер. Ролан по сути создал ее и черпал в ней вдохновение».

Стоят:

Ролан Пети, Дени Ганьо, Руди Бриан.

Сидят:

Екатерина Максимова, Владимир Васильев, Зизи Жанмер, Лойпа.

Марсель, 1974 г.

С Михаилом Барышниковым и Роланом Пети. Марсель, 1974 г.

Письмо от Ролана Пети Азарию Плисецкому.

Париж, 1996 г.

«Дорогой Азарий-сэнсэй!

„Арлезианка“ — один из моих самых любимых балетов. Он рожден из новеллы Альфонса Доде, музыкальной партитуры Бизе и Танца, как будто экспрессия трех творцов — писателя, музыканта и хореографа — специально соединилась в единое целое и приняла форму балета. Коллектив Асами Маки приглашает меня к себе показать „Арлезианку“ в год сорокалетия их труппы, я этому несказанно рад — я отношусь к их балету с большим уважением, отдаю должное качеству и точности их работ. А „Арлезианке“ недавно исполнилось двадцать лет, и она всей душой рвется в Японию — страну большой культуры и технического прогресса.

С Владимиром Васильевым.

1970-е гг.

Азарий, Алисия Алонсо и Борис Эйфман. Куба, 1970-е гг.

«Борис Эйфман завоевал славу новатора, его стали называть „нашим Бежаром“».

Стоят: Ролан Пети, Луиджи Бонино, Валентина Пети (дочь), Азарий Плисецкий.

Сидят: неизвестная, Марго Фонтейн, Лойпа Араухо, муж Марго Фонтейн — Роберто Ариос. Лондон, 1977 г.

С Натальей Макаровой. Мадрид, 1979 г.

Морис Бежар, Майя и Хорхе Донн репетируют балет «Леда». 1979 г.

«Бежаровская хореография перевернула наше сознание. Потрясала внутренняя свобода, с которой Бежар сочинял свои балеты».

Морис Бежар с Майей. Париж, 1977 г.

«Бежар боготворил Майю. Он был готов простить ей все, даже вольную интерпретацию своей хореографии, чего не позволял больше никому».