Михаэль Фукс-Гамбек - Rammstein. Горящие сердца

Другие композиции знакомили слушателей с жуткими сексуальными фантазиями автора, как в песне Bück dich , в которой певец рассказывает, что ему в сексе всё равно, с кем он имеет дело. Главное, что его удовлетворяют. Ещё жёстче дело обстоит в песне Bestrafe mich , где описываются садомазохистские практики. О чисто животном влечении Тилль поёт в эротически-дерзких песнях Sehnsucht и Küss mich (Fellfrosch) . Последняя – это «гимн наружным половым органам женщины», как писал журнал Musikexpress/Sounds в выпуске 09/97. Там же опубликовали интервью с группой, в котором Тилль говорил о Fellfrosch [56]: «Само слово – дань уважения этой части тела. Оно отображает чудесный, детский взгляд на неё. Мех ассоциируется с небольшими, мягкими зверятами. Хомячок, морская свинка и т. д. А лягушка или улитка образуют вторую часть образа. Восхищение и отвращение – оба компонента играют свою роль». На замечание журналиста о том, что феминистки, возможно, раскритикуют слово Fellfrosch , Тилль ответил: «Надеюсь! (…) Речь-то идёт о совершенно естественной вещи, всем знакомой. Нормальнее некуда. Раздутый до крайности феминизм – это подтверждение их собственной несостоятельности. И если их это возмущает, то для меня это не что иное, как доказательство отсутствия у них чувства юмора. На днях я в очередной раз услышал шутку о 40-сантиметровом члене [57], которую мне рассказала женщина».

В том же интервью певец и автор текстов группы высказался по поводу одной из злободневных песен альбома – Du hast , демонизирующей святейший институт брака. Он говорит о своих сомнениях в том, что два человека способны до самой смерти оставаться верными друг другу и не расходиться: «“Берёшь ли ты в свои законные… пока смерть не разлучит вас» – это настолько же противоестественно как татуировка на плече. До конца своих дней от неё не избавиться. В какой-то момент внук, сидя на коленях у меня, уже пенсионера, спросит меня, что это за нелепая штука у меня на плече».

После того, как содержание текстов и музыка были готовы, а песни – записаны и сведены, опять возник вопрос визуального оформления альбома. На этот раз группа не хотела простоватую обложку, как у Herzeleid .

Над обложкой работали австрийский фотограф и художник Готфрид Хельнвайн, художник-постановщик Максимилиан Шнелль, театральный режиссер Юрген Флимм, балетмейстеры Ханс Кресник и Грегор Зайфферт и постановщик концертов Rammstein Герт Хоф. Хельвайн, имеющий довольно спорную репутацию из-за его связей с сектой саентологов, стоял помимо прочего за обложкой альбома Blackout рок-группы Scorpions. С такой же просьбой к нему обратились Rammstein. При выборе сюжета для обложки художник прибегнул к теме своего творчества 70-х годов – в то время он обрёл известность благодаря изображениям раненых и перебинтованных детей. Он загримировал лица членов группы в белый цвет, установил на их головах впивавшиеся в кожу металлические каркасы, напоминавшие средневековые намордники и инструменты пыток. В таком виде он сделал портреты каждого музыканта по отдельности. Все шесть фотографий появились в альбомном буклете, на обратной стороне которого был изображён райский, ослепительно белый пляж в лучах солнца под ярко-голубым небом с пальмами и отдыхающими, что сильно контрастировало с шокирующими жуткими портретами музыкантов. Хельвайну удалось достичь эффекта той эпатажной эстетики, так чётко подчёркивающей провокационный характер Rammstein.

В такой визуальной оболочке Sehnsucht вышел в продажу 22 августа 1997 года. Поклонники с нетерпением ждали этого дня. Rammstein подогревали интерес к новой пластинке заранее, выпустив первый сингл Engel ещё 1 апреля 1997 г., который, на удивление знатоков Rammstein, оказался очень доступным к восприятию.

На запись этой песни Тилль пригласил в студию певицу Кристиане Хебольд, уроженку ГДР и дочь священника, известную как вокалистка рок-группы Bobo in White Wooden Houses. Со своим прелестным голосом она предстала в песне в роли ангела. Это придало песне мягкую тембровую окраску, что вкупе с запоминающейся мелодией обеспечивало ей все шансы ротироваться на радио, в чём было отказано предыдущим синглам. Остаётся лишь предполагать, было ли причиной выхода на рынок с более простой песней попыткой всеми силами избежать былого равнодушия со стороны радиостанций.

Так или иначе песня Engel попала в плей-листы многочисленных радиостанций и стала первым хитом Rammstein. Она сразу же достигла третьей позиции в сингл-чартах Германии, четвертой в Австрии и семнадцатой в Швейцарии. И даже в Швеции песня оказалась на 48-й позиции.

23 мая группа выпустила фанатскую версию сингла Engel , целевой аудиторией которого были верные поклонники группы. Они уже давно требовали издать классику их живых выступлений – песни Wilder Wein и Feuerräder , которые наконец были изданы в этом особенном макси-сингле. Следующим синглом Rammstein стала песня Du hast , вышедшая в традиционном формате 18 июля. Он занял пятую позицию в Германии, десятую – в Австрии и 33-ю – в Швейцарии.

Альбом Sehnsucht также оказался успешным, причём не только в Германии – он обеспечил Rammstein международный прорыв. Пластинка сразу же оказалась на первой позиции в Германии и продержалась там пять недель. Критики опять поделились на два лагеря – тех, кто пел им дифирамбы (в основном в журналах о тяжёлой музыке), и тех, кто писал отрицательные отзывы в изданиях, ориентированных на поп-музыку и мейнстрим. Последние в любом случае постепенно смягчали тон, о чём можно судить на примере журнала Musikexpress/Sounds . В сентябрьском выпуске за 1997 г. была опубликована рецензия «за и против» на альбом Sehnsucht . Плюсы альбома оценили в пять звёзд, а минусы – лишь в одну. Это определённо стало огромным шагом в сторону примирения, ведь ещё два года назад журнал разгромил их дебют Herzeleid и в целом публиковал лишь неблагосклонные отзывы о группе.

Успех альбома ограничился не только Германией. Также и в Австрии Sehnsucht достиг первой позиции в чартах, а в Швейцарии – третьей. В Нидерландах альбом занял 40-ю позицию, во Франции – 76-ю, в Швеции – 17-ю, в Новой Зеландии – 23-ю, а в США Sehnsucht забрался на 45-е место.

Это был ошеломляющий успех, с трудом поддающийся объяснению, ведь на тот момент Rammstein ещё не гастролировали в США. Они пересекали Атлантику лишь единожды, чтобы выступить с двумя концертами 3 и 6 сентября в нью-йоркских клубах Bank и Batcave Downtown. В интервью музыкальному журналу NYRock для ноябрьского выпуска за 1998 г. на вопрос, откуда вдруг взялись многочисленные поклонники в Америке, Рихард несколько растерянно ответил: «Я не знаю, но то же самое было в Европе. Поклонники появились из ниоткуда. Знаешь, в США это происходит ещё быстрее. В Штатах просто жизнь стремительнее и не такая расслабленная как в Европе».