The Rolling Stones. Взгляд изнутри

К счастью, от плохих предчувствий я всегда мог сбежать в мир музыки. Учитывая мои хорошие отношения с тур-менеджером Ронни Шнайдером, который, в свою очередь, был племянником вечно насупленного менеджера The Rolling Stones Аллена Кляйна, при необходимости я мог разжиться любым бейджем или пропуском, благодаря чему и смог удобно устроиться сбоку от сцены и веселиться со своей новой игрушкой — фотоаппаратом «Пентакс», из которого я со своей стратегической позиции обстреливал группу весь концерт.

Билл и Кит в парижском Дворце спорта, 1970 г.

Контраст с не совсем удавшимся концертом в «Олимпии» в 1967 году был разительным. Во Дворце спорта передо мной словно выступала какая-то другая группа, выделявшаяся более агрессивным звучанием и в целом более жесткой музыкой.

The Rolling Stones стали настоящим оркестром, игравшим мощный чистый рок, избавленный от экзотичной и попсовой мишуры, которую вешал на композиции Брайан. Также это было первое турне, в котором группу сопровождали трубач Джим Прайс и саксофонист Бобби Кейс, еще больше увеличивавшие ударную силу группы. Как, впрочем, и старина Иэн Стюарт за своим пианино. До сих пор мы с ним пересекались крайне редко. Все звали его Стю, и он был одной из центральных личностей во вселенной The Rolling Stones. Стю был первым, кого Брайан позвал, когда создал группу. Он великолепно исполнял буги-вуги на пианино, но, хотя денежная лавина и готова была обрушиться на него в любой момент, внешний вид Стю оставлял желать лучшего. Мало того что он был счастливым обладателем длиннющего, загнутого вверх подбородка, так на моей памяти он еще и никогда не носил ничего, кроме джинсов и кофты «Лакост», и всегда коротко стригся. Всем было понятно, что Стю не стать рок-звездой, однако он остался в группе как тур-менеджер и время от времени играл на пианино. В следующие несколько лет мне выпала честь познакомиться с ним ближе.

Мик и Кит исполняют композицию «Prodigal Son» во Дворце спорта в Париже, 1970 г.

Сетлист концерта лишний раз подтверждал, что музыка группы претерпела значительные изменения, так как в нем не было ни одной песни, сыгранной на концерте тремя годами ранее, даже «Satisfaction». Самым «старым» песням было не больше двух лет. Зато группа сыграла несколько песен, которые появятся в продаже лишь много месяцев спустя: «Brown Sugar», «Dead Flowers» и «You Gotta Move» мы услышали задолго до релиза и уже предвкушали грядущие альбомы.

Мик во Дворце спорта в Лионе, 1970 г.

Концерт был настолько хорош, что я без лишних раздумий последовал за группой в Лион, куда The Rolling Stones прибыли после крайне оживленной остановки в Милане. Поклонники группы в отличие от нее самой мало изменились и все также страдали полным отсутствием дисциплины. Перед концертом в Милане группу представил Джорджио Гомельский, в немалой степени поспособствовавший удачному старту группы в 1963 году, когда позволил им играть в своем клубе «Кроудэдди» на станции «Хотел Ричмонд». Там и начался славный путь группы, а потому они с удовольствием приняли предложение Джорджио объявить своих бывших протеже. Он говорил на смеси французского и английского с невнятным русским акцентом, но это никому не мешало. В конце концов, зрители собрались не ради его речей.

Мик и Бобби Кейск на сцене Дворца спорта в Лионе, 1970 г.

Лионский концерт выдался столь же великолепным, что и парижский, и я поддался искушению проследовать за группой на их третье выступление в Амстердам. Это был мой первый концерт The Rolling Stones за границей, положивший начало славной традиции. Я становился зависимым! Но только от «роллингов», не подумайте ничего такого… Вечером мы с группой встретились в отеле, где после пары косяков мне впервые предложили кокаин, но я отказался. К сожалению, здоровое нежелание продлилось недолго. Но это уже другая история.

Мик и Кит во Дворце спорта в Лионе, вид со спины, 1970 г.

Несмотря на привязанность к Брайану, я был вынужден признать, что The Rolling Stones второго периода своего творчества оказались как минимум так же хороши, как и раньше. И от этого предчувствие мрачного итога переговоров по новому контракту было еще более мучительным. После турне я нашел утешение в словах поддержки от директора по продажам «Роллинг Стоунз Рекордс» в Англии Тревора Черчилля и Джо Бергман, персональной ассистентки Мика. Пожалуй, я еще мог надеяться на то, что мое имя останется в документах группы.

Кит на сцене Дворца спорта в Лионе, 1970 г.

Мик и Кит во Дворце спорта в Лионе, 1970 г.

Благодарственные письма от Джо и Тревора Черчилля

© Архивы Доминика Ламблена

После того вечера в «Жорже V» и саркастичных комментариев Мика мне пришлось смириться с тем, что The Rolling Stones подписали контракт с лейблом «Атлантик», что означало конец нашего сотрудничества. Не могу сказать, что подобная перспектива меня радовала, но пришлось занять по этому вопросу принципиальную позицию. В конце концов, мне и так повезло, как никому, — столь близко с ними познакомиться и постоянно находиться рядом с группой последние несколько лет. Да и моей профессиональной карьере можно было позавидовать, даже несмотря на их уход.

В январе 1971 года, когда я возвращался из Мидена, ставшего своеобразным международным рынком музыкальной индустрии, мне позвонил Бернар де Боссон, директор международного отдела лейбла «Барклай». Мы пересекались пару-тройку раз и сохранили друг о друге весьма приятные впечатления. Он хотел что-то со мной обсудить, так что мы договорились пообедать на проспекте Нейи, недалеко от офиса «Барклай».

Офис этот Бернар как раз собирался покидать ради другой работы: незадолго до этого Даниэль Филипаччи вместе с приятелями Ахметом и Несухи Эртегюнами открыл агентство «Кинни Филипаччи Мьюзик» и предложил Бернару руководящую должность. Помимо прочей деятельности, новое агентство также должно было заниматься продажами во Франции трех американских музыкальных гигантов: «Уорнер Броз», «Электры» и… «Атлантик», а в скором времени и вовсе было переименовано в «УЭА».