Саймон Шама - Глаза Рембрандта

По поводу обучения живописи в мастерских художников в XVII в., а также других обстоятельств появления картин Рубенса, написанных до путешествия в Италию, см.: Held Julius S. Thoughts on Rubens’s Beginnings // Ringling Museum of Art Journal (1983): 14–27; см. также: Haberditzl F. M . Die Lehrer des Rubens // Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen des Allerhöchsten Kaiserhauses 27. Vienna. No. 5. 1908: 161–235.

Melion . Shaping the Netherlandish Canon. P. 153–156.

О Мантуе начала XVII в. см. каталог выставки: Splendours of the Gonzaga / Ed. David Chamber, Jane Martineau London: Victoria and Albert Museum, 1981.

Восприятие Рубенсом Античности подробно рассматривается в работе: Meulen Marjon van der . Rubens: Copies after the Antique. 3 vols. Antwerp; London, 1994.

Цит. по: Splendours of the Gonzaga. P. 80.

Ibid. P. 214.

Значение этих копий для всего последующего творчества Рубенса подробно рассматривается в работе: Jaffé Michael. Rubens and Italy. Oxford, 1977.

Prinz Wolfram . «The Four Philosophers» by Rubens and the Pseudo-Seneca in Seventeenth-Century Painting // Art Bulletin 55 (1973): 410–428.

СR 1: 5–7.

Ibid. 62.

Ibid. 7.

Huemer Frances . Rubens and the Roman Circle. New York; London, 1996. Описание путешествия Филиппа Рубенса в Италию я в значительной мере заимствовал у доктора Хьюмер.

Ibid. P. 7.

Ibid. P. 8.

CR 1: 99.

29 марта 1603 г., LPPR 27.

CR 1: 363.

LPPR 30.

Ibid. 33.

О данной традиции и ее значении для картины Рубенса см.: Warnke Martin . Kommentare zu Rubens. Berlin, 1965. S. 3–8. В целом размышления Варнке не утратили своей ценности, хотя он и высказал неверное предположение, что в 1603 г. Рубенс написал два полотна, изображающие Демокрита и Гераклита. Первым правильно идентифицировал подлинную картину Рубенса, ныне находящуюся в одном из частных собраний Уэльса, Майкл Джаффе.

17 июля 1603 г., LPPR 27.

CR 1: 175.

Ibid. 36.

См.: Liedtke Walter . The Royal Horse and Rider: Painting, Sculpture, and Horsemanship, 1500–1800. New York, 1989.

LPPR 38.

Морские чудовища с разверстой пастью – типичная черта фламандской марины. Рубенс мог видеть «Шторм» (ныне находящийся в Музее истории искусств в Вене), долгое время приписывавшийся Питеру Брейгелю-старшему, но сейчас считающийся полотном кисти Йоса де Момпера. Впрочем, подобные создания регулярно появляются на изображающих историю Ионы гравюрах той эпохи, выполненных Мартеном де Восом и братьями Вирикс.

Jaffé . Rubens and Italy. P. 70.

Существует два варианта этой картины: один, который находится в Нью-Хейвене, в Художественной галерее Йельского университета, и который большинство искусствоведов считают оригинальным, и другой, чуть больший по размеру, хранящийся ныне в Дрездене; авторство его приписывается мастерской Рубенса. По поводу деталей провенанса и исследовательской литературы, посвященной «Геро и Леандру», см. заметку Питера Саттона в каталоге: The Age of Rubens. Boston, 1993–1994. P. 225–227.

Эта чудесная картина Рембрандта, вместе с приписываемым ему двойным портретом, с гениальным «Концертом» Вермеера, а также еще с несколькими произведениями искусства, была похищена из Музея Изабеллы Стюарт Гарднер в Бостоне 18 марта 1990 г. Местонахождение ее на данный момент неизвестно.

Поскольку сам Эней не играет ведущей роли в этой картине, не все исследователи готовы признать, что она изображает сцену из «Энеиды». В частности, Лиза Вергара предлагает видеть в ней просто «сцену кораблекрушения»: Vergara Lisa . Rubens and the Poetics of the Landscape. New Haven; London, 1982. P. 33–43.

Piles Roger de . Abregé de la vie des peintres… et un traité du peintre parfait… Paris, 1699. См. также: Huemer . Rubens and the Roman Circle. P. 66–67; Vergara . Rubens and the Poetics of Landscape. P. 33–43; Goedde Lawrence Otto . Tempest and Shipwreck in Dutch and Flemish Art. University Park, Pa., 1989. P. 82–83.

См.: Vergara . Rubens and the Poetics of Landscape. P. 39. Картина сейчас находится в Дейтоне, Огайо.

CR 1: 239.

Ibid. 232–233.

Ibid. 67.

Huemer . Rubens and the Roman Circle. P. 41–42.

Ibid. P. 51–52.

Образ дерева как Животворящего Креста подробно обсуждается в работе: Schama Simon . Landscape and Memory. New York, 1995. P. 214–226.

La Casa di Pietro Paolo Rubens a Roma // L’ Opinione 245. September 6, 1887. См. также любопытную статью Джузеппе Габриэли: Gabrieli Giuseppe . Ricordi Romani di P. P. Rubens // Bolletino d’ Arte del Ministero della Pubblica Instruzione I. Milan; Rome. July 1927. P. 596–598.

LPPR 54.

Huemer . Rubens and the Roman Circle. P. 44.

Meulen van der . Rubens. P. 96–112.

Письмо Рубенса к Кьеппио от 2 декабря 1606 г. LPPR 39.

О работе Рубенса для Кьеза Нуова существует обширная литература. В частности, о первом эскизе см.: Evers Hans G . Rubens und sein Werk: Neue Forschungen. Brussels, 1943. P. 112–116; Jaffé Michael . Peter Paul Rubens and the Oratorian Fathers // Proporzioni 4 (1963): 209–214; Held Julius S . Selected Drawings of Rubens. London, 1959. P. 128; Müller-Hofstede Justus . Rubens’s First Bozetto for S. Maria in Valicella // Burlington Magazine 106 (1964): 445; Sutton . The Age of Rubens. P. 228–231.

Farmer David Hugh . Oxford Dictionary of Saints. Oxford, 1992. P. 352.

Рубенс в письме к Кьеппио от 2 февраля 1608 г., LPPR 42.

Эта точка зрения сформировалась у меня по прочтении лирического фрагмента книги Хьюмер «Три этапа преобладания той или иной палитры в живописи Рубенса итальянского периода…» («The three phases of coloring in Rubens’s painting of the Italian period…»). См.: Huemer . Rubens and the Roman Circle. P. 229–231.

Рубенс в письме к Кьеппио от 2 февраля 1608 г., LPPR 42.

См.: P. Génard . P. P. Rubens: Aantekeningen over den grooten meester en zijne bloedverwanten. Antwerp, 1877. P. 371–376; см. также: Held . Thoughts on Rubens’s Beginnings. P. 17.

CR 2: 20–24.

Israel Jonathan . The Dutch Republic: Its Rise, Greatness and Fall, 1477–1806. Oxford; New York, 1995. P. 400–402.

Поскольку в 1621 г. возобновились военные действия, канал так и не был построен, однако вызвал живой интерес всех антверпенских патрициев, включая Рубенса.

LPPR 52.

Ibid.

CR 2: 7.

Рубенс в письме Фаберу от 14 января 1611 г., LPPR 53–54.

Piles Roger de . Conversations sur la connaissance de la peinture. Paris, 1677. P. 213–215; см. также: White Christopher . Peter Paul Rubens: Man and Artist. New Haven, 1987.

Картина, находящаяся сегодня в Лондонской национальной галерее, стала предметом живого обсуждения, с тех пор как египтолог Евфросина Доксиадис, проанализировав главным образом разницу в живописной манере, предположила, что это копия, а не оригинал, висевший над камином в доме Рококса. У других искусствоведов, например у Кристофера Райта, вызывает сомнение «вульгарность» картины. Однако обвинения в «вульгарности» основаны на концепции достойного и дурного вкуса, которая показалась бы Рубенсу бессмысленной. К тому же такие якобы предосудительные детали, как торс Самсона, ясно различимы на оригинальной картине, которая запечатлена Франсом Франкеном-младшим в интерьере дома Рококса, написанном в жанре «кунсткамеры».