Андрей Шляхов - Татьяна Пельтцер. Главная бабушка Советского Союза

На девятом десятке память стала плохой и часто подводила Татьяну Ивановну. Но в театре понимали, что она не представляет себя вне театра, и как могли старались помочь. Партнерам Татьяны Ивановны по спектаклю приходилось подсказывать ей слова или же как-то импровизировать самим, чтобы вытянуть действие, но никто ни разу не завел речь о том, что актрисе Пельтцер пора на покой. Более того, по просьбе Марка Захарова Григорий Горин в своей очередной пьесе «Поминальная молитва» написал специально для Татьяны Ивановны роль старой еврейки Берты. Роль была небольшой, несколько коротких реплик и сопровождалась ремарками «тяжело передвигается» и «плохо понимает происходящее».

Берта появлялась на сцене в самом конце спектакля. Зрители неизменно встречали ее появление аплодисментами. Александр Абдулов, игравший роль сына Берты Менахема-Мендла, трогательно, как и положено еврейскому сыну, заботился о ней – поддерживал, объяснял, что происходит вокруг.

Менахем.О, мама! Смотрите! Нас встречают с музыкой! Что я вам говорил?

Мама.Разве сегодня праздник?

Менахем.Это деревня, мама… Здесь всегда праздник. Чувствуете воздух? Сплошной кислород… Вдыхайте, мама, вдыхайте.

Мама.Меня в поезде так трясет…

Менахем.Мама, мы не в поезде… Мы приехали. Сориентируйтесь, мама…

Из-за путаницы в телеграмме, Менахем с матерью приехали пожить к Тевье-молочнику (пьеса написана по мотивам произведений Шолома-Алейхема), который со своей большой семьей как раз собирался ехать пожить к ним. Такая вот ситуация. Это выглядело смешно и трагично.

«Почему смех? Тевье, почему смех?» – спрашивала Берта.

«А что нам еще остается в этой жизни, Берта? – отвечал Евгений Леонов, игравший роль Тевье. – Что еще? Играй, Йоселе…»

Занавес медленно опускался… Две последние реплики выражали идею спектакля. А что нам еще остается в этой жизни? Только смеяться!

Зрители аплодировали, вызывая актеров по многу раз. Татьяне Ивановне всякий раз дарили по нескольку букетов, которые в гримерную нес за ней Абдулов. «Мне кажется, что я сегодня играла плохо, – волновалась Татьяна Ивановна. – Явно хуже, чем в прошлый раз». – «Ну что вы, Татьяна Ивановна, – успокаивал Абдулов. – Вы и в прошлый раз играли замечательно, и в этот. Вы же по-другому не умеете». – «Да, не умею, – кивала Татьяна Ивановна. – Не научилась».

Да, играть плохо она так и не научилась. За всю свою долгую жизнь…

В июне 2014 года, в канун 110-летия со дня рождения Татьяны Ивановны, Марк Захаров сказал в интервью, данном газете «Вечерняя Москва»: «Татьяна Пельтцер – это моя самая большая любовь в жизни. Она 30 лет проработала в Театре сатиры и ушла за мной в «Ленком». И в «Ленкоме» ее ждали несколько замечательных ролей: в спектаклях «Мои надежды», «Хория» и особенно в «Поминальной молитве» – это был незабываемый выход в финале и коленопреклоненная сцена. В «Поминальной молитве» она создавала особый эффект финала. Ее очень любили люди. Она олицетворяла старшее поколение, которое не унывает, остается молодым и полным оптимизма».

Очень точно сказано. Татьяна Ивановна всегда такой и была – молодой и полной оптимизма. Оптимизм – фамильная пельтцеровская черта.

Начало девяностых было печальным для Татьяны Ивановны.

Развилась сенильная деменция – потеря памяти, паранойя.

Настал день, когда ее пришлось госпитализировать. Сложилось так, что Театр имени Ленинского комсомола был в тот момент на гастролях.

Психиатрические больницы – не санаторий, но тогда, в 1991-м, на закате социализма, там был мрак и ужас. В подробности вдаваться не хочется, но для тех, кто не застал те времена, придется сделать краткий набросок. Время тотальной нехватки всего – средств, медикаментов, сотрудников, продуктов. Давно не ремонтируемые помещения, переполненные палаты, отсутствие должного лечения, отсутствие должного ухода, скудная пища. Чужие люди вокруг, незащищенность, неприкаянность, безысходность, страдание…

Ольга Аросева вспоминала, как она приехала в больницу к Татьяне Ивановне вместе с директором Театра сатиры Мамедом Агаевым и что она там увидела: «Она (Пельтцер – А.Ш. ) вся в крови была, расцарапанная. Врач сказал, что дерется, очень агрессивная. Ничего страшнее в своей жизни, чем в этом доме, я не видела – сумасшедшие старухи шныряли как мыши. Татьяна к нам вышла, Мамед только смотрел в окно и рыдал. А она мне: «Возьми меня отсюда». Забыла мое имя, но когда врач спросил ее, кто я, напряглась: «Друг мой». Когда я сказала, что на гастроли едем, она вдруг спросила: «А подруга моя едет?» – «Токарская, что ли? Да, едет». – «Вот б…» – вдруг сказала Татьяна Ивановна. Тогда я нашла Инну Чурикову, и из Ганнушкина Татьяну Ивановну перевели в другую больницу, более-менее приличную» [93].

Выйдя из больницы, Татьяна Ивановна вернулась на сцену. У нее тогда было две роли – в «Трех девушках в голубом» и в «Поминальной молитве». С каждым днем играть становилось все труднее и труднее, но Татьяна Ивановна играла. Она говорила, что жизнь ее закончится в тот день, когда ей придется уйти со сцены.

На последних своих выходах в «Поминальной молитве» Татьяна Ивановна реплик практически не произносила. Действие вытягивал Александр Абдулов, а она просто смотрела в зал глазами, полными слез – прощалась.

В зале многие плакали. И на сцене тоже плакали.

Болезнь прогрессировала. Весной 1992 года Татьяну Ивановну госпитализировали повторно. В больнице она упала, сломала шейку бедра и уже не могла ходить. Такой перелом в таком возрасте (на тот момент Пельтцер было восемьдесят восемь лет) при отсутствии тщательного ухода – это приговор. Длительная обездвиженность приводит к развитию пролежней, которые осложняются инфицированием, и к застою в легких, что чревато пневмониями. Кроме того, резко повышается вероятность образования тромбов.

Татьяна Ивановна Пельтцер скончалась 16 июля 1992 года в больничной палате.

Похоронена она в Москве на Введенском кладбище рядом с отцом, матерью и братом.

Народу на ее похоронах было немного, и двадцати человек не набралось. Оба ее театра, и Театр сатиры и Театр имени Ленинского комсомола, в это время были на гастролях.

Занавес медленно опускается…

1947 «Человек с того света» В.А. Дыховичного, М.Р. Слободского (режиссёр Э.Б. Краснянский) – Клавдия Павловна, жена Матвеева.