Фрэнк Заппа - СБОРНИК ИНТЕРВЬЮ ФРЭНКА ЗАППЫ ДЛЯ ЮНЫХ ФАНАТИКОВ

И это всегда было так? Когда Вы писали партии для, скажем, Роя Эстрады или кого-то ещё из тех ранних времён, всё это было расписано, и...

Нет - потому что единственная моя группа, где все могли читать музыку, была группа с Жаном-Люком Понти, Ральфом Хамфри, Яном и Руфью Андервуд и Джорджем Дюком; это была читающая группа. Grand Wazoo тоже была читающая группа. Все остальные группы были половина на половину. Половина ребят могла читать, половина - нет.

Сейчас, с компьютером - Синклавиром - Вам не нужна группа, чтобы создавать музыку. А как насчёт качества самого звука?

Я поставлю Вам кое-какие записи; скажете сами.

А что насчёт MIDI? Некоторые говорят, что это очередная великая вещь. Другие говорят: «Это уже не гитара».

Это гитара плюс что-то или гитара минус что-то - в зависимости от вашей точки зрения. Большая проблема, когда делаешь что-то с MIDI - это задержка. Это всё равно что учиться играть на церковном органе. Потому что когда нажимаешь клавишу на органе, звук раздаётся не сразу. То же самое с MIDI. К этой задержке нужно привыкать. Я не могу. Я ещё не играл на гитарном синтезаторе, который показался бы мне удобным.

А с Синклавиром - Вы можете это объяснить? Механические различия при работе с ним.

Что - как я на нём сочиняю? Я могу вводить информацию с октапада, могу с клавиатуры, могу просто набивать.

А спонтанно подыгрывать тому, что получается?

Да. Можно взять полностью импровизированную линию и сделать из неё целую композицию. Понимаете, это так и есть индивидуальная линия. Но с этой штукой можно сымпровизировать какой-то ход, и его сыграет целый ансамбль инструментов, причём инструменты будут играть эту линию в гармонии. Это уже не импровизированная линия. Это аранжировка.

А как же это, собственно, влияет на Вашу гитарную игру...

Я не трогал гитару два года.

[Краткая пауза, во время которой интервьюеры пытаются вновь заставить работать свои мозги.] Не трогали?

[Заппа молча сидит в своём кресле, дожидаясь, пока мысль дойдёт.]

И Вы совсем по ней не скучаете?

Ну, бывает... но я же играю не в современном стиле, понимаете? Я не делаю всех этих шумов 80-х годов. К сожалению, у публики, которая любит слушать гитару, очень узкий круг интересов. Если ты играешь не как Эдди Ван Хален, то ты, наверное, вообще уже не гитарист. У меня нет намерения когда-нибудь зазвучать как Эдди Ван Хален, и начинаешь думать, зачем вообще играть на гитаре - ведь современная публика послушает и скажет: «Это не гитара. Там нет «уи-уи-уи-уиии, уи-уи-уи-уиии.» Так зачем этим заниматься?

Дуизил, наверное, поспорил бы с этим, учитывая его увлечение Эдом Ван Халеном.

Я ничего не говорю против Эдди, потому что думаю - то, что он сделал для гитары, чудесно. Но трагедия рынка в том, что все вдруг решили, что они будут играть именно так, и получается, что соревнование идёт не в музыке, а в гимнастике. Они говорят: «Я хочу звучать как Эдди, но чтобы быть лучше Эдди, мне нужно быть быстрее.» Получается, что рынок манипулирует эстетикой. А Эдвард, наверное, тем временем сидит и думает: «Эти ребята совсем рехнулись.» Потому что мне не кажется, что разрабатывая стиль, он имел в виду именно это. То же самое с MTV. MTV выглядит именно так, потому что у него ограниченный запас картинок. Все клипы делаются из определённых заготовок. И если ты работаешь не в рамках этого запаса, аудитория MTV, наверное, не воспримет это как настоящий клип, понимаете? В нём должны быть некие определённые вещи. Так что делайте свой выбор. Можно сочинять крутые зацепки, пойти и заниматься этим дерьмом, а можно делать что-то другое. Я решил делать что-то другое.

Я ищу чего-то другого. Других структур, других звуков, других гармонических сочетаний. Других ритмов.

Но гитара... если не говорить о том, что Вы заняты другими делами, не говорить о причине, по которой Вы отложили её в сторону два года назад или сколько там... разве гитара уже не даёт Вам этого? Потому что лично я - как и многие наши читатели - люблю Ваш гитарный звук. Для меня он всегда был Вашим личным голосом в той музыке, которую мы слушали. Пусть группа была нацелена на точность и играла точно... но когда вступали Вы со своим соло, оно было совсем не точное. Это было нечто запредельное, нечто потусторонее.

Это совсем другое дело. Проблема в том, что большинство лучшего материала, который я смогу физически сделать на гитаре, уже есть на плёнке. Просто Вы этого не слышали. У меня нет особого стимула заниматься этим. У меня больше нет пальцев. Я могу мыслить в гитарных понятиях. Но для того, чтобы физически ею манипулировать, я должен упражняться месяцами и не делать ничего другого -просто для того, чтобы смочь этим заниматься. Для чего? Для этого ведь нет аудитории. То есть я не хочу сказать, что для нового цифрового материала есть огромная аудитория, но для этой работы у меня больший стимул, потому что это ведёт к другим, более интересным вещам, чем просто сидеть и практиковаться на гитаре. Потому что даже когда я играл на гитаре, я не упражнялся. Понимаете? Когда мы были на гастролях, я обычно играл часок перед концертом, но я никогда не был одним из этих парней... Вот Дуизил упражняется без остановки, днями напролёт.

Значит, теперь гитарное соло не играет в Вашей музыке никакой роли? Даже в тех вещах, которые нельзя сделать на Синклавире?

Ну, взгляните на это вот с какой стороны - у меня множество записей всего этого. Я могу выпустить ещё один альбом гитарных соло. А если посмотреть, к чему свелось гитарное соло в современной музыке, то получится, что это фрагмент на восемь тактов. И во время этого фрагмента тебе положено сыграть все ходы, которые ты знаешь, как можно быстрее, потом пустить 15 фидбэков и уматывать к чёртовой матери. Понимаете, именно к этому свелось гитарное соло, а я в таком жанре никогда не работал.

Помнится, Вы однажды сказали, что в гитарном соло самое трудное - добиться в его пределах различимой мелодии. Само соло будет... импровизированным.

Да, оно создаётся прямо на месте...

Но мелодия...

... да, но послушайте, что происходит в сольных партиях сейчас. Когда Вы в последний раз слышали у кого-нибудь мелодию?

Когда Вы сочиняете на Синклавире и доходите до места, где бы в старые времена Вы сочинили что-нибудь для гитары, что Вы делаете в этот момент? Ставите что-то вроде коды?

Трудно говорить о том, что я там делаю, потому что Вы не знаете, что это такое. Давайте остановим плёнку и пойдёмте - я покажу Вам, что я делаю.

[Останавливает ленту и Фрэнк демонстрирует нам, как он сочиняет на Синклавире. Он забивает несколько ритмов, с первого взгляда кажущихся беспорядочными, что-то высматривает на дисплее и устанавливает параметры музыки, построенной на «беспорядочных ритмах». Музыка, которая выходит из Синклавира, многогранна, но типично запповская - с перкуссивными пробежками а-ля маримба и нерегулярными визгами резвящихся кошек.]