Фрэнк Заппа - СБОРНИК ИНТЕРВЬЮ ФРЭНКА ЗАППЫ ДЛЯ ЮНЫХ ФАНАТИКОВ

Похоже на Вашу музыку. Явно тот же самый парень.

Вы знаете пьесу на "While You Were Out" на альбоме Shut Up 'N Play Yer Guitar? На новом альбоме [ Jazz From Hell] есть её роскошная компьютерная версия. Но она играется не на гитаре.

Я смотрю на эту штуку - консоль записи - и вижу, что это музыкальный инструмент, если его правильно использовать. Нужно начинать с музыкальной идеи. Если не с музыкальной идеи, то с чего? С уравнения?

Откуда она у Вас появляется? Как Вы начинаете? Из Вашего мозга выскакивают готовые законченные сложные вещи, или вначале возникает что-то маленькое и потом достраивается?

Иногда у меня есть полное представление о вещи, и остаётся только рутинная работа - пойти и реализовать это представление. Бывает и по-другому - начинаешь с пары нот на Синклавире, и если они нравятся, сохраняешь их и делаешь из этого пьесу; если нет - выбрасываешь.

Как Вы всё отслеживаете? На каждой дискете ведь миллион всяких вещей... Ааа! Нужно иметь хорошую память.

И всё-таки, когда мы начинали говорить об этом интервью, мы обсуждали гитарных «шумовиков» и эти устройства, которые Вам, похоже, нравятся - Green Ringers, Uni-Vibes и всё такое. То, что даёт этот своеобразный, анархичный звук.

Ну, мне нравится звук гитары. Мне кажется, что самое лучшее, что можно сделать с гитарой - создать нечто личное... не обязательно коммерчески жизнеспособное. Гитара рождает некие вещи, которые я люблю слушать. Но это мой личный вкус.

А три пластинки Shut Up 'N Play Yer Guitarбыли коммерчески успешны?

Вообще вполне успешны. Это до чёртиков удивило многих людей. Например, в момент выпуска, только во Франции продалось 30 тысяч трёхпластиночных комплектов. А для этой страны это можно назвать рыночным чудом. Эти пластинки хорошо продавались и продаются до сих пор.

Значит, Вы собираетесь сделать что-нибудь ещё в этом роде?

Да, есть у меня один такой проект, с которым я последнее время баловался.

И это то, о чём Вы говорили тогда: «Мне не нужно играть на гитаре, потому что у меня и так очень много материала»?

... всё это на плёнке, да.

Но вообще у Вас есть какой-то стимул играть на публике?

У меня должна быть ужасно хорошая причина, и для того, чтобы играть на публике, мне придётся снова учиться играть на гитаре -в буквальном смысле. У меня не осталось пальцев. Я не смог бы зажимать струны.

Какая-то ненормальная ситуация - мы из гитарного журнала, а Вас уже не интересует гитарная игра.

Ну, а при чём тут издание гитарных пластинок? Я же сказал Вам - на плёнке есть масса материала. Могу кое-что Вам поставить -примеры того, что скрывается в архивах. Я даже расположил по порядку несколько соло, но пока у меня ещё нет удовлетворительного сценария для шести сторон гитарного материала... выбор приходится делать из огромного массива.

Как всё это записано?

Только живьём.

Значит, живьём. Но как в такой ситуации Вы работаете с 24-мя дорожками?

Все записи разные. Некоторые записаны на четыре дорожки, но это не значит, что они звучат паршиво. Просто я всегда терпеть не мог играть на гитаре в студии. Мне всегда казалось, что это невероятно скучное дело.

Всё равно, что играть в вакууме, да? Итак, для того, чтобы по-настоящему играть на гитаре, Вам нужно собрать группу - а это уже обременительная процедура. И наверное, никто не хочет идти на прослушивание просто для того, чтобы быть в группе Фрэнка, чтобы Фрэнк мог играть на гитаре. Если только это не выйдет на пластинке или что-то в этом роде.

Это верно. Закон спроса и предложения, знаете ли. Так и есть.

Но при всех Ваших теперешних занятиях, следите ли Вы за тем, какие музыканты есть в округе?

Нет. То есть, ребята, которые были хороши вчера, хороши и сегодня - если только они не разрушили себя наркотиками. О хороших ребятах мы всё равно в конце концов услышим.

А от тех ребят, которые раньше с Вами играли, что-нибудь слышно? Например, Стив Вай поддерживает с Вами связь?

Да, он иногда заходит. Но он целый год был на гастролях.

Как Вы впервые с ним познакомились? Он прислал мне кассету. Когда ему было 17. И он учился в музыкальной школе. В Беркли.

А что насчёт Адриана Белью?

Адриана я нашёл в баре в Мемфисе, Теннесси. Он работал там в группе. Все они были одеты как «крёстные отцы». Все в «бандитских» костюмах и во всём остальном, и он имитировал Роя Орбисона.

Никогда бы не подумал о нём такого. Вы сразу же его наняли?

Нет. Я никого не нанимаю сразу. Я даю шанс прослушаться.

Он всегда увлекался хендриксовскими делами, или это возникло позже?

На том выступлении он что-то такое делал.

Можете дать нашим читателям практический совет?

В какой области? Чем им помочь? Как найти работу? Как насчёт такого: хотите найти работу? Играйте все свои ходы очень быстро. Обзаведитесь хорошим гардеробом. Хорошим парикмахером. Хотите получить контракт на запись? Хороший гардероб, хороший парикмахер. Нисколько не беспокойтесь о том, как вы играете. Музыкантов уже не берут, берут моделей. Вы обязательно должны хорошо выглядеть. Смотрите - любой человек, покупающий пластинку, имеет право покупать то, что ему нравится. И очевидно, то, что производится сегодня, кому-то нравится, иначе оно бы не продавалось. Тем не менее я считаю, что в музыке содержится больше того, что сегодня предлагают компании грамзаписи, потому что они совершенно сбиты с толку музыкальным видеосиндромом. Компании грамзаписи сделали крупную ошибку. Появилось MTV и они подумали: «О, вот то, что надо. Нам больше не надо делать пластинки - эти пластмассовые штучки, которые слушают люди - а делать надо вот что: набирать группы, которые выглядят как модели, чтобы они могли сделать клип на MTV».

Плохая сторона этого в том, что сейчас компании грамзаписи находятся всецело в руках MTV - это их главный рынок. А сколько клипов можно показать по MTV? Не так уж много. Это ограничивает возможности людей, которые по-настоящему играют музыку. Если ты играешь музыку, то на MTV ты не попадёшь (если только не принадлежишь им); более того, ты, наверное, и контракта на запись не получишь, если твой внешний вид не понравится парню в компании грамзаписи.

Но не все музыканты красивые люди. Фактически, многие из них попадают под определение физически непривлекательных людей. Ну и что? Если пластинка вам нравится, вы можете слушать её сотни раз и всё равно получать удовольствие. Если вам нравится клип, сколько раз вы сможете его посмотреть? Шесть, десять? Тридцать -если вы овощ. А потом он устаревает.

Так что индустрия грамзаписи выбрала этот единственный путь, и мне кажется, это ошибка. Они проигнорировали желания того сегмента публики, который любит слушать музыку. Эти люди любят её слушать.Она входит в уши. Видеомузыка - другое дело. Она входит в глаза. А более 50% получаемой вами информации - это визуальная информация. Музыка вторична по отношению к картинкам. Так что те музыканты, которые начинают думать только о том, сколько они заработают денег и будет ли у них большая видеокарьера... им нужно прямо сейчас решать, чего они хотят - играть музыку или быть моделями. И если они стремятся только к деньгам, то всё, как я сказал: «Обзаведитесь хорошим гардеробом. Возьмите хорошего парикмахера. Особо не беспокойтесь о том, что будете играть», потому что большая вероятность, что если ваше рекламное фото выглядит как надо, парень из компании грамзаписи вашу запись даже слушать не станет. Если у вас есть внешний вид, они найдут продюсера, который заставит вас как-нибудь зазвучать - вам же всё равно придётся только открывать рот под музыку. Правда? Ведь живьём вы этого играть всё равно не будете. Большая вероятность, что придёт какой-нибудь продюсер, нанятый компанией, и сделает то, что по идее должны были делать вы. А если это звучит как научная фантастика, то спорю, что сейчас есть множество людей, которые, прочитав это, скажут: «Да, именно так я и хочу!» И им надоэтим заниматься. Потому что есть люди, которые хотят это покупать. Но это не музыка -насколько я понимаю.