Михаил Талалай - Княжна Голицына – принцесса моды

Русские мотивы были использованы в коллекции, которую я представила в июле 1974 года. Прежде всего русский фольклор: казакины в виде рубашек, своеобразные юбки и шапки из норки. Эти основные линии создавали, с достоинством и чувством меры, тот образ, который я сама назвала «родившимся для прогулки по степи или длинного путешествия». О другом я и не мечтала, и не только из чувства ностальгии: русские балеты были настоящей «золотоносной жилой» для моды, надо было лишь соблюдать меру и не увлекаться театральной экстравагантностью. В моей коллекции были воспеты также «цвета иконы», драгоценности царицы и грим «черного лебедя».

Кадр из фильма «Гостеприимство» (1975)

В феврале 1975 года я дебютировала в кино как актриса. Это был фильм «Гостеприимство» Берри Горди [107] В прокате фильм шел под названием «Mahogany» («Красное дерево»), . Диана Росс выступала там в роли модели, которая хочет стать знаменитой создательницей моды [108] Героиня фильма, став успешным модельером в Риме, отставляет однако карьеру ради своего американского жениха и возвращается на родину в Чикаго. . В составе участников были также Энтони Перкинс, игравший фотографа, Жан Пьер Омон и Мариза Мелл. Съемки проводились в Риме. В фильме я должна была играть самое себя. Кроме того, я создавала все костюмы, которые использовались в картине. В сцене показа мод снялись многие люди из итальянской и мировой аристократии: Анна Мария Массимо Ланчелотти с дочерьми, Франческа Фило делла Торре, Фламиния и Марко Торлония из княжеской семьи, Роза Мари Матраццо, графиня де Бланк и многие другие. Каждому платили по 25 тысяч лир в день – деньги, которые, естественно, все участники отдавали на благотворительные цели. Для меня это была хорошая реклама: кроме использования моих косметических товаров для грима, все вернисажи, показанные в фильме, шли под моей маркой.

Сцена, в которой пригодились мои артистические способности, была следующей: появляется Диана Росс, одетая, с моей точки зрения, в какое-то тряпье, она намерена выступить против меня как стилиста. Вступает мой пресс-секретарь Энтони Перкинс, он делает все, чтобы затеять скандал, надеясь, что шум вокруг него в конце концов будет ему на руку. Жан-Пьер Омон, которому явно нравится Диана, хочет приобрести ее платье и готов платить большие деньги. Как только я вижу Диану в ее экстравагантном наряде, я падаю в обморок среди того гвалта, который устроили присутствующие господа. Празднуя завершение съемок, я танцевала с Альберто Моравиа в одном из ночных заведений Рима.

Летом 1976 года были запущены новые духи Голицыной «Ирина II», созданные на базе вытяжки из нарцисса. Коллекция одежды называлась «Шоу лодка»: морская линия с блузонами для катания на водных лыжах, короткими жакетами, дорожными брюками.

Большое разочарование в высокой моде, представленной в январе 1977 года, постигло публику, мало кто из стилистов уберегся от критики специализированной печати. «Если все перестанут называть эту моду “высокой”, то это было бы ко всеобщей выгоде, каждый ее видит по-своему и устраивается как может», – писала Пия Соли, имевшая в виду, что многие стилисты создавали модели с единственной целью способствовать успеху коллекций «прет-а-порте», которые еще имели шанс быть проданными. «Ирину Голицыну волнует, наоборот, другая концепция, – продолжала она. – Коллекция для ее клиентки». Другая журналистка писала: «Если принимать всерьез только что закончившиеся вернисажи римской моды как высший показ итальянской высокой швейной моды, нововведений, способных сказаться на костюмах или вообще женской одежде, то их итог можно определить как самый громкий провал. Устояли только двое или трое – Валентино, Капуччи, Голицына, тогда как остальные славные портные, желавшие показать на вернисаже свои изобретения, показали, что они ничего не изобрели и обречены еще долго оставаться в последних рядах».

Теперь уже немногие верили в высокую моду. Среди них – японцы, они закупили полный комплект моей коллекции и обеспечили сбыт всей продукции на три года.

В 1977 году иранский кризис и общая тенденция сокращения производства нефтедобывающими странами вызвали в том году памятный энергетический кризис. Цены на нефть подскочили почти вдвое, возникли километровые очереди за бензином. Кризис коснулся и моды. Я жаловалась на сокращение числа клиентов: «Их все меньше приезжает, особенно в Рим. Если они и появляются, то на короткое время и, в основном, весной, но большая их часть отправляется в другие европейские страны. Раньше мы соревновались в показе мод, теперь – в их сокрытии. Никто не желает высовываться, нет праздников, приемов, коктейлей. Высокая мода ныне убыточна, это фактически работа себе в ущерб».

После парфюмерии «Ирины» и «Ирины II» пришла очередь «Голицыной», новых духов, запущенных в продажу в 1980 году. В это же время разразился кризис в фармацевтике: Висконти продали с молотка свою линию косметики, ее купила семья Джирауди из Турина, в которую входили Джанкарло, генеральный директор Келемата (производящей не только настои на травах, но и косметику), и его брат Джанджакомо, президент Биологического химиотерапевтического института Турина.

На самом деле Джанджакомо Джирауди намеревался купить всю марку Голицыной, он не хотел ограничиваться только производством косметики. С ним у меня всегда складывались двойственные отношения: человек он одаренный, но с трудным характером. Я очень дружна с его женой и должна заметить, что оба они всегда поддерживали меня в важные моменты моей жизни.

Вместе мы разработали новый образец духов, он должен был полностью отличаться от тех, которые уже существовали. Долой слишком свежие тона, их я предпочла заменить горячей, обволакивающей и очень современной гаммой. Запах – это вторая кожа для женщины, одинаково очаровательной в джинсах и в вечерней одежде.

«Голицына» – это поистине разумная гармония ароматов. Начальные ноты задают калабрийский бергамот, африканская герань, болгарская роза и кипарис из Прованса. Центральные запахи идут от смешения марокканского жасмина, флорентийского ириса и ландыша из Граса. И, наконец, заключительный аккорд производят египетский кориандр, яванский ветивер, майсорский сандал, виргинский кедр и мускус югославского дуба.

24 июля 1981 г. в финале недели римских показов моды я открыла вернисаж прямо на площади Испании: впервые высокая мода шагнула на улицу. Такая идея пришла Марио Гораччи, президенту Палаты высокой моды Италии. Кое-кто назвал его сумасшедшим. Как же так, выводить модели на улицу, где их могут скопировать? Тем не менее, большинство стилистов приняло вызов. По знаменитой лестнице спустились 90 самых известных и красивых манекенщиц мира, а 10 манекенов изображали мальчиков.