Наталья Старосельская - Людмила Чурсина. Путь к себе

Зрители не задают вопросов, как принято это бывает на творческих встречах, потому что органичность «перетекания» из роли в жизнь и обратно создает удивительный эффект происходящего не когда-то и сегодня, а неразделимого «тогда» и «здесь и сейчас»…

Человек застенчивый, предельно скромный, Людмила Алексеевна очень боялась этих встреч, но, мне кажется, именно они, совсем редкие, но необходимые аудитории, смогли пробудить и в чем-то, быть может, укрепить уверенность актрисы в себе, которой ей порой недостает…

В отличие от многих своих коллег-ровесниц, Людмила Алексеевна Чурсина оказалась, если позволительно так выразиться, перевостребована в телевизионных и киносериалах. Собственно, произошло это с самого начала 2000-х, когда снимались упоминавшиеся на этих страницах «Райские яблочки», «Дыши со мной», «Маргоша», «Интерны» и другие. Но в последние годы их стало значительно больше. Не могу, к сожалению, сказать, что все они отличаются разнообразием и изысканным вкусом, но Чурсина в них умудряется (порой — поверх сценария и режиссуры) создать образ незаурядный.

И здесь вновь вернемся в далекие 80-е годы, столь небогатые на сериальное производство.

Одним из самых популярных на протяжении лет был и остается до сей поры сериал «Следствие ведут ЗнаТоКи». Его и сегодня часто показывают на разных каналах телевидения с неизменным зрительским успехом. В том числе — и у молодых поколений зрителей.

В одном из фильмов этого старого сериала под названием «Бумеранг» Людмила Чурсина блистательно сыграла одну из сложнейших ролей — матери циничного мерзавца Марата, известной исполнительницы романсов Вероники Быловой. Об этой женщине, о ее внешнем облике и внутреннем мире и образе жизни можно сказать разве что «чистейшей прелести чистейший образец». И Чурсина нашла особые, акварельные краски для обрисовки своей героини, замкнувшейся на искусстве и сыне, которого она не просто обожает — боготворит, считая невероятно талантливым, красивым, мужественным. И потому — таким же одиноким в окружающем мире, как и она сама. Нет, себя она исключительной отнюдь не воспринимает, просто гармония мира для Вероники Быловой исчерпывается творчеством и сыном — более ничего и не надо. Она не видит того, что для всех очевидно с первого же взгляда на Марата: неискренний, мнящий себя сверхчеловеком, способным управлять волей и поступками разных людей, потому что все они — ниже по разуму. Он довольствуется жизнью, обустроенной для него матерью — уютным домом, где всего в достатке, ее частыми гастролями, чтобы как можно больше заработать для обожаемого дитятки, уверенностью в том, что Марат именно ей принес жертву, бросив увлечение альпинизмом.

Как же органична, естественна и женственна Людмила Чурсина в этой роли! Как тщательно и любовно отработана каждая мельчайшая деталь! Невозможно оторваться от ее фигуры, когда она, торопясь домой, проходит в толпе по улице — отрешенная от всего, и вдруг выхватывает взглядом педагога университета, руководителя кандидатской диссертации Марата. Она догоняет его, говорит о том, что не раз хотела прислать билеты на свои концерты, но сын отговаривал, говоря о занятости своего руководителя, вот она и не решалась. И… узнает, что Марат давно отчислен из аспирантуры за то, что в последнем восхождении альпинистов бросил умирать двух новичков, чтобы спастись самому. И жена ушла от него вовсе не по вине Быловой, как она считала, а именно поэтому.

Словно внезапно брошенная в реальность из своего возвышенного мира, Вероника Чурсиной спешит в дом к матери и сестре одной из погибших. Но сестра не пускает ее в квартиру, на лестничной площадке говоря о том, что ее сын — мерзавец и трус.

Ослепление героини развеивается медленно и очень горько: Людмила Чурсина лишь мимикой отыгрывает постепенное мучительное не прозрение еще, но последние надежды на то, что произошла роковая ошибка: ее сын не может оказаться не таким, каким виделся ей всегда! Но подслушанный разговор Марата с приятелями, которых он инструктирует, каким образом и в какое время лучше ограбить кассу института, ставит последнюю точку…

Мы не видим, как Вероника Былова собирает сумку с самым необходимым — только ее взгляд, которым она окидывает свою комнату, только руки, бережно, нежно закрывающие клавиатуру рояля. Профиль запирающей навсегда за собой дверь женщины, ее спину, когда она спускается по лестнице. И звучание ее любимого романса. Все…

А в финале, когда арестованный Марат предстанет перед Знаменским и будет пытаться оправдать себя, следователь даст ему письмо матери — прощание с ним, с жизнью, со всеми иллюзиями, которыми она жила. Закадровый голос Людмилы Чурсиной прозвучит просто, без надрыва. Знаменский сообщит Марату, что она уехала не на гастроли, а в Костромскую область, откуда была родом, чтобы там покончить с собой. А любимый сын взорвется проклятиями: «Дура! Бросила меня одного! У нее масса влиятельных поклонников, она должна была в ногах валяться, спасать!..» Он скомкает и отшвырнет на пол эти страшные страницы, которые после его ухода следователь бережно соберет и разгладит. И будет звучать и звучать романс…

Я позволила себе так подробно остановиться на «Бумеранге» не только потому, что искренне считаю эту работу Людмилы Чурсиной равной многим прославленным фильмам с ее участием, но и еще по одной немаловажной причине.

В сериале «Следствие ведут ЗнаТоКи» снимались, как правило, замечательные мастера с богатым театральным опытом, который они распространяли и на телевизионные сюжеты. Стоит назвать имена лишь некоторых: Леонид Броневой, Леонид Марков, Александр Кайдановский (он в этом списке — исключение по театру), Эмилия Мильтон, Наталья Тенякова, Антонина Дмитриева, Николай Пастухов, Николай Волков, Армен Джигарханян, Николай Скоробогатов, Юрий Лученко, Ия Савина, Василий Бочкарев, Наталья Гундарева, Анатолий Грачев, Анатолий Ромашин… И другие — подлинные звезды театров, в которых играли. Да и сама «доблестная троица» главных персонажей — Георгий Мартынюк, Эльза Леждей, Александр Каневский — была широко известна и любима зрителями не только кинематографа, но едва ли не в первую очередь театра. И играли они эти милицейские истории всерьез, без каких бы то ни было скидок, ничуть не оберегая себя, не считая этот труд «халтурой».

Чего, к сожалению, не скажешь о звездах сегодняшних за нечастым исключением.

Разумеется, и отношение к сериалам изменилось, но не оттого ли, в значительной степени, что продюсерам и режиссерам «лицо» стало намного важнее и сути, и сюжета, не говоря уже о психологическом раскрытии характеров?

Да и если судить по гамбургскому счету, сериал сериалу рознь. В особенности — если размышлять и говорить о детективах. А на долю Людмилы Чурсиной последние годы, в основном, приходились именно детективы. Но мастерство, желание работать и, может быть, сам не до конца осознанный факт того, что режиссеры выделяют ее из числа ровесниц, заставляли актрису не относиться ни в малой мере торопливо, без нахождения каких-то «манков» к стремительным, как правило, съемкам в сериалах как к «поденщине».