Алиса Коонен - Алиса Коонен: «Моя стихия – большие внутренние волненья». Дневники. 1904–1950

Летом 1912 г. дачный театр в Малаховке возглавляли артисты Малого театра М. Ф. Ленин и С. А. Головин при участии М. Я. Муратова. А. Г. Коонен вспоминала, как сразу после возвращения с гастролей из Петербурга к ней явился М. Ф. Ленин «для важного делового разговора»: «Михаил Францевич предложил мне вступить на летний сезон в труппу вместо заболевшей Рощиной-Инсаровой на роли ingenue dramatique и comique. <���…> Я всегда верила в случай и на этот раз тоже подумала, что, может быть, сама судьба посылает мне Малаховку. Броситься очертя голову в самостоятельную работу – ведь это как раз то, о чем я все время мечтала!» ( Коонен А. Г. Страницы жизни. С. 139–140). В анонсах малаховских спектаклей, печатавшихся журналом «Рампа и жизнь», имя А. Г. Коонен не упоминалось.

«Шпильки и сплетни» – стихотворная комедия Н. И. Куликова.

«Казенная квартира» – комедия В. А. Рышкова.

Торский (наст. Иоралов) Владимир Федорович (1888–1978) – актер. С 1909 г. работал в труппах Ф. А. Корша, К. Н. Незлобина и др., в провинциальных театрах, был художественным руководителем театров в Омске, Калуге, Кишиневе, Ростове и др. О его участии в спектаклях летнего театра в Малаховке читаем в статье В. Волина «Малаховский театр»: «Роли jeunes premier’ов играет г. Торский. Нет в нем ни достаточной опытности, ни чувства, а главное, голос у него глухой и совершенно не модулирующий. <���…> мне кажется, что ему следует играть „простаков“ или характерные роли…» (Студия. М., 1912. № 40–41. С. 10).

Ленин (Игнатюк) Михаил Францевич (1880–1951) – актер. Окончил Московское театральное училище по классу А. П. Ленского и вошел в труппу Малого театра, где служил с 1902 по 1919 г. и с 1923 г. до конца жизни. В 1919–1920 гг. актер Государственного Показательного театра, в 1921–1923 гг. – Театра б. Корша.

Головин Сергей Аркадьевич (1879–1941) – актер. После окончания курсов Московского филармонического общества (1902) – в Малом театре, где проработал до конца жизни с перерывом на 1936–1938 гг., когда возглавлял Челябинский театр драмы им. С. М. Цвиллинга.

Дома — примерки платьев и сборы . – В качестве портнихи и костюмерши в Малаховку была взята няня А. Г. Коонен. Костюмы для выступлений под строжайшим секретом были даны М. П. Лилиной и перешивались для новых ролей (см.: Коонен А. Г. Страницы жизни. С. 141, 142, 143).

Приехал Марджанов. Я так обрадовалась ему, так заволновалась, как будто это самый близкий мне человек . – Марджанов Константин Александрович (Марджанишвили Котэ; 1872–1933) – актер, режиссер. Играл в Кутаиси и Тифлисе, затем в России. В 1910–1913 гг. в МХТ. Создатель Свободного театра, куда А. Г. Коонен ушла в 1913 г. из МХТ. Ставил спектакли в Москве, Петрограде, Ростове-на-Дону, Киеве. В 1922 г. вернулся в Грузию. О его приезде на первый спектакль в Малаховку А. Г. Коонен писала в мемуарах: «Я познакомилась с Марджановым совсем недавно в Художественном театре и, почему-то сразу проникнувшись к нему доверием, рассказала о предстоящих спектаклях в Малаховке» ( Коонен А. Г. Страницы жизни. С. 142). О К. А. Марджанове она будет размышлять спустя многие годы: «Его все интересовало, ему хотелось охватить все жанры и все формы театра, во всем себя испробовать, всюду пытаться открыть новое. Он был мечтатель, фантаст, влюбленный в самую стихию театра, и иногда казалось, что его меньше всего интересует его режиссерское „самовыражение“. Процесс поисков, который он нередко даже не доводил до конца, захватывал его целиком» ( Коонен А. Г. Воспоминания о Е. В. Гельцер, Д. Б. Кабалевском, К. А. Марджанове, С. С. Прокофьеве, О. Ю. Шмидте // РГАЛИ. Ф. 2768. Ед. хр. 67. Л. 47).

Журавлева Юлия Ивановна – актриса Театра Корша.

Тамарин (Блюменталь-Тамарин) Всеволод Александрович (1881–1945) – актер, режиссер. Сын актеров А. Э. Блюменталь-Тамарина и М. М. Блюменталь-Тамариной (урожд. Климовой), с детства выступал на сцене. Играл на провинциальных сценах, в Харькове, Киеве, Одессе и др., создатель Московского передвижного театра. В спектаклях Малаховского театра этого сезона принимала участие М. М. Блюменталь-Тамарина.

… пришлось пережить до спектакля . – Про сам спектакль «Шпильки и сплетни» журнал «Рампа и жизнь» написал только, что он прошел «очень весело», актеры не упоминались (М., 1912. № 25. С. 9).

… ездила в Кукушку . – Неуст. место.

Играю через два дня. Такая громадная роль . – Речь идет о комедии «В царстве скуки» Э. Пальерона и роли Сюзанны.

«Молодежь» – пьеса М. Дрейера, в оригинале называется «Семнадцатилетние». А. Г. Коонен исполняла роль Эрики.

«Романтики» – в пьесе Э. Ростана А. Г. Коонен играла роль Сильветы.

Конец. Новая жизнь. Письмо . – Речь здесь может идти о гневном письме К. С. Станиславского, до которого дошли слухи о самовольной гастроли его воспитанницы в Малаховском театре и вынужденном возвращении в Москву: «И вдруг удар грома среди ясного дня – телеграмма из Кисловодска: „Немедленно прекратить безобразные гастроли Сары Бернар. Станиславский“» ( Коонен А. Г. Страницы жизни. С. 144). С еще большей вероятностью (и это подтверждается дальнейшими упоминаниями о «новой жизни») имеется в виду письмо, посланное А. Г. Коонен В. И. Качалову. В мемуары вошло описание лишь самой невинной его части: «Написала, что чувствую себя как альпинист, который после трудного подъема покорил вершину, считавшуюся недоступной. Рассказала и о том, что на свете много добрых, хороших людей. Увидев в окно пожилую служанку моих хозяев, я тихонько позвала ее и попросила опустить письмо в ящик, когда она будет проходить мимо почты. Написав на конверте „Москва. Художественный театр. В. И. Качалову“, я бросила ей письмо» (Там же. С. 147). Но скорее всего, судя по записи от 23 июля 1913 г., подразумевается письмо от В. И. Качалова, пока не обнаруженное.

«Принцесса Грёза» – пьеса Э. Ростана, ставшая прощальным бенефисом А. Г. Коонен в Малаховке. Спектакль в целом и А. Г. Коонен с М. Я. Муратовым, исполнявшие главные роли (Мелисанды и принца Жоффруа Рюделя), удостоились такого безымянного отклика: «В воскресенье, 22 июля, шла ростановская „Принцесса Грёза“ с г-жой Коонен в заглавной роли. Спектакль вышел достаточно скучным. Причина – отчасти в слащаво-приторной ростановской лирике, отчасти в игре г-жи Коонен, вовсе не уловившей нежного образа Princesse Lointaine. Хорош был г. Муратов (принц Жоффруа). Внешняя сторона постановки (декорации и костюмы) была очень прилична. Малаховский театр не убоялся даже крэговских ширм» (Рампа и жизнь. 1912. № 31. С. 11). Сама А. Г. Коонен вспоминала о спектакле с красочными подробностями – см.: Коонен А. Г. Страницы жизни. С. 144–146.