Алиса Коонен - Алиса Коонен: «Моя стихия – большие внутренние волненья». Дневники. 1904–1950

Потом Киев . – Гастроли МХТ в Киеве (в помещении Театра Соловцова) проходили с 17 по 31 мая 1912 г. Туда повезли: «Три сестры» и «Вишневый сад» А. П. Чехова, «На дне» М. Горького, «Месяц в деревне» И. С. Тургенева, «Братья Карамазовы» по Ф. М. Достоевскому и «У царских врат» К. Гамсуна.

… убивание времени со скучными, не интересными мне людьми … – Известно только, что в Киеве был дан банкет в честь труппы Художественного театра, устроенный Киевским обществом искусства и литературы в саду Купеческого собрания, и состоялась организованная киевлянами для МХТ праздничная прогулка на пароходе по Днепру (см.: Виноградская И. Н. Жизнь и творчество К. С. Станиславского. Т. 2. С. 338–339). Вероятно, А. Г. Коонен имеет в виду более рутинные события.

«Бесчестье» – пьеса Ф. Филиппи. Шла в бенефис М. Ф. Ленина, журнал «Рампа и жизнь» охарактеризовал пьесу так: «…идет „Бесчестье“, бывшее полным „бесчестьем“ Малого театра» (1912. № 30. С. 9). А. Г. Коонен играла роль Беаты.

Когда вспоминаю Малаховку … – Свое состояние А. Г. Коонен описывала в мемуарах: «После серьезной болезни, когда человек еще некоторое время чувствует себя нездоровым, врачи нередко определяют это его состояние словом „шлейф“: гриппозный шлейф, шлейф после воспаления легких и т. д. Мое состояние в Балаклаве наверняка можно было назвать „малаховским шлейфом“» ( Коонен А. Г. Страницы жизни. С. 148).

… вальс «Осенние мечты» . – Вальс А. Ш. Рейдермана, в 1908–1913 гг. с успехом исполнялся многочисленными оркестрами; было выпущено несколько граммофонных пластинок с ним.

Имеется в виду leitmotiv.

… отняли <���…> Офелию … – В мемуарах А. Г. Коонен писала: «Внимательно следя на репетициях за работой, я добросовестно вносила в тетрадь разметку сцен Офелии, но в душе была довольна, что репетирую не я, а Ольга Владимировна Гзовская. Разметка роли, сделанная Константином Сергеевичем, сохранилась у меня по сей день, но думаю, что я никогда не могла бы сыграть по ней Офелию, так же как не могла бы, вероятно, сделать ни одного шага, если бы помнила о том, сколько различных нервов и мускулов должны прийти в движение для того, чтобы сделать этот самый шаг» ( Коонен А. Г. Страницы жизни. С. 131).

Варшава — играла плохо, не было никакого дела до сцены … – Гастроли МХТ в Варшаве проходили с 3 по 14 мая 1912 г. Туда повезли: «Вишневый сад» и «Три сестры» А. П. Чехова, «Живой труп» Л. Н. Толстого, «Месяц в деревне» И. С. Тургенева, «Братья Карамазовы» по Ф. М. Достоевскому и «У царских врат» К. Гамсуна. Скорее всего, А. Г. Коонен подразумевает роль цыганки Маши в «Живом трупе».

… я считаю это самым большим моим сценическим шагом … – Серьезно оценил сыгранные в Малаховке роли А. Г. Коонен в обзоре «Малаховский театр» критик В. Волин, обыкновенно не склонный к благодушию: «Вот о ком должно много и подробно поговорить, так это о г-же Коонен. Ее знает вся театральная Москва как превосходную Митиль, как хорошую исполнительницу трудной роли Маши в „Живом трупе“; бывали в Художественном театре и неудачные ее выступления – Верочка в „Месяце в деревне“, Машенька в „На всякого мудреца довольно простоты“. Но что г-жа Коонен представляет из себя как актриса, можно сказать только на основании малаховских спектаклей, где она сыграла ряд разнообразных ролей, начиная с Эрики в „Молодежи“ и кончая Юлинькой в „Доходном месте“. И надо сказать, что пред нами актриса с очень большим дарованием, ярко талантливая. Есть в ее исполнении недочеты, и очень большие, как то: некоторая „нарочитость“ жестов и движений, злоупотребление, и постоянное, интонациями Митиль из „Синей птицы“, неумение, вследствие отсутствия необходимого опыта, быстро подготовить роль, поэтому очень часто видны в ее исполнении „белые нитки“. Но каждая сыгранная ею роль – оригинальная трактовка, глубоко жизненный образ; артистка чаровала зрителя жизненностью переживаний, своей пластичностью и легкостью, своей великолепной фразировкой. Из ролей, сыгранных г-жой Коонен, ей особенно удались взбалмошная Сюзанна в „Царстве скуки“ и Гаяне в „Измене“. Юлинька в „Доходном месте“, как, думаю, вообще Островский, – вне ее дарования, но и эту роль она играла оригинально, дав очень характерный образ глуповатой дочери Кукушкиной. Менее всего ей удалась роль Эрики; вся роль эта, как и сама пьеса, грубый примитивный сколок с Ибсена, и играть Эрику очень трудно; г-жа Коонен изобразила ее Гильдой из „Строителя Сольнеса“, и изображение получилось местами очень ложное, искусственное. Но, в общем, повторяю, перед нами большой крупный талант» (Студия. 1912. № 40–41. С. 10).

… о Малаховке, о 15‐м числе … – Закрытие сезона в Малаховском театре состоялось не 15-го, а 19 августа 1912 г. Была дана пьеса «Вор» А. Бернштейна в бенефис А. А. Левшиной.

… как приедет … – В. И. Качалов проводил отпуск с семьей в Кисловодске, где отдыхала также семья К. С. Станиславского, К. В. Бравич и Н. Е. Эфрос с Н. А. Смирновой.

Веретенников – об актере Веретенникове Ю. Г. имеется упоминание в обзоре В. Волина «Малаховский театр»: «…с небольшим дарованием г. Веретенников, только уж очень он развязен на сцене» (Студия. М., 1912. № 40–41. С. 10).

«Опьяняйтесь, опьяняйтесь!» — вот что сказал Бодлер . – А. Г. Коонен подразумевает стихотворение в прозе «Опьяняйтесь!» Шарля Бодлера из сборника «Парижский сплин» (1860), где есть такие строки: «Время опьяняться! Для того чтобы не быть страждущим рабом Времени, опьяняйтесь; опьяняйтесь непрестанно! Вином, поэзией или истиной – чем угодно!»

Леонтович Евгения Константиновна (1894–1993) – актриса театра и кино, режиссер, педагог. Окончила Московское театральное училище. Дебютировала в Малаховском летнем театре. Позже играла в Харькове. В 1922 г. уехала на гастроли в Европу и не вернулась. Выступала в Лондоне, в течение нескольких лет в конце 1940‐х гг. имела свой театр в Лос-Анджелесе, снималась в Голливуде, преподавала актерское мастерство в Нью-Йорке.

«Мисс Гоппс» («Мисс Гоббс», «Женская логика») – комедия Джерома К. Джерома. Была показана в Малаховском летнем театре 21 июля 1912 г. С участием Е. М. Садовской.

«Сыр-бор» – комедия «Откуда сыр-бор загорелся», переделка В. А. Александрова. В мемуарах А. Г. Коонен вспоминала о репетициях и прототипе своего персонажа в этой комедии: «…в Малаховском театре в комедии „Откуда сыр-бор загорелся“ мне дали роль девчонки, которая ходит по дворам с глухим шарманщиком, распевая песни. На первой же репетиции <���…> я пронзительным детским голосом спела „Пускай могила меня накажет“ и имела шумный успех» ( Коонен А. Г. Страницы жизни. С. 15–16).