Алиса Коонен - Алиса Коонен: «Моя стихия – большие внутренние волненья». Дневники. 1904–1950

Неловкость с Собиновским концертом . – Выяснить, в чем было дело, не удалось, хотя, несомненно, событие было важным для А. Г. Коонен, поскольку эта же фраза из дневников выписана в тетрадь с черновыми набросками к книге мемуаров (РГАЛИ. Ф. 2768. Оп. 1. Ед. хр. 96. Л. 176), но никак в итоге не использована и не расшифровывается в воспоминаниях.

«Тот, кто только мечтает о жизни, — не может дать мне жизнь, а тот, кто живет, — отнимает у меня мечту мою» . – Авторство цитаты установить не удалось.

Сегодня как будто бы чуть зацепила за Лизочку . – Речь идет о роли Лизы в «Екатерине Ивановне» Л. Н. Андреева. При переносе этой записи в черновую тетрадь с набросками для книги мемуаров смысл записи частично меняется: «Лизочка на ногах…» (РГАЛИ. Ф. 2768. Оп. 1. Ед. хр. 96. Л. 177 об.).

Гриневский Федор (Франц) Александрович (1860–1932) – московский врач-терапевт, с 1904 г. владелец городского санатория (для лечения внутренних и нервных болезней) на Поварской ул., общественный деятель. Троюродный брат писателя Александра Грина. С 1903 г. числился одним из врачей МХТ.

Рейсс Константин – неуст. лицо, есть одно упоминание Кости Рейсса в письмах О. Л. Книппер-Чеховой к М. П. Чеховой и там же несколько упоминаний Коли Рейсса (О. Л. Книппер – М. П. Чехова. Переписка. Т. 1. С. 458, 184, 263, 267, 269).

Приехал Юргис . – Судя по всему, Ю. К. Балтрушайтис вернулся из Швейцарии, поскольку 2 ноября 1912 г. он писал А. Г. Коонен из Веве: «Скоро ли увидимся, не знаю. Но давайте готовиться к встрече. Будьте еще сильнее и свободнее. Будемте оба иные. Наши лучшие цветы еще не цвели. Белые цвели, и синие цвели. Но лучшие еще не цвели. Аминь!» (Автограф // ГЦТМ им. А. А. Бахрушина. РО. Ф. 467. Ед. хр. 156). Опубликовано в книге: Baltrušaitis J . Laiškai. P. 269.

«Где тонко» — Коренева … Я уже ревную В . – Речь идет о ревности к Л. М. Кореневой: В. И. Качалов был занят в спектакле «Где тонко, там и рвется» И. С. Тургенева в роли Евгения Андреевича Горского. Однако роль Веры Николаевны в этом спектакле вместо заболевшей О. В. Гзовской Коренева так и не сыграла.

Ужасное состояние. <���…> Бог не хочет сжалиться надо мной . – В дальнейшем А. Г. Коонен явно трактовала этот поступок более радикальным образом, судя по поздней приписке «Самоубийство». В мемуарах она датирует это происшествие значительно более ранним периодом: «…уже в школе Художественного театра, в одну сильно драматическую минуту я внезапно решила покончить с собой таким же способом [как описанная в газетах „Трагедия на Патриарших“. – М. Х. ]. В морозный вечер, накинув на ночную рубашку шубу, я взяла извозчика и поехала в Петровский парк. Как только городские фонари остались позади, в темной аллее я скинула шубу и стала ждать, когда у меня сделается крупозное воспаление. Дома я быстро нырнула в постель и приготовилась к смерти. Но, увы, все кончилось прозаическим насморком, даже кашля не было» ( Коонен А. Г. Страницы жизни. С. 18–19). Речь явно идет об одном и том же событии, поскольку в черновиках к мемуарам совмещены записи из дневника от 2 декабря 1912 г. и строки, схожие с процитированными из мемуаров: «2 декабря. Ужасное состояние. Мне надо серьезно заболеть. Вчера ездила поздно вечером за заставу в одной сорочке [и] распахнутой шубе. А в парке шубу – сбросила. Тело закоченело. Когда возвращалась домой – стучали зубы. Как в бреду я радовалась: „Вот теперь близко конец, развязка…“ Но Господь не сжалился. Я здорова – заложило грудь, насморк – [ нрзб. ] дыханье, как всегда. Гримаса судьбы» ( Коонен А. Г. Страницы из жизни: Воспоминания. Разрозненные черновые записи о своей жизни и работе в Художественном театре в 1908–1913 годах // РГАЛИ. Ф. 2768. Оп. 1. Ед. хр. 97. Л. 74–74 об.).

… эта роль — погибла … – Скорее всего, речь идет о роли Лизы в выпускающемся спектакле «Екатерина Ивановна» Л. Н. Андреева.

… роль еще сыра и недоделана . – В черновых набросках к книге мемуаров эта фраза разрастается у А. Г. Коонен до такого фрагмента: «Лизочка очень еще сыра. Владимир Иванович поглощен работой с Германовой, и я, в общем, предоставлена самой себе» (РГАЛИ. Ф. 2768. Оп. 1. Ед. хр. 96. Л. 200 об.).

Хвалят газеты . – Отклики в рецензиях об игре А. Г. Коонен в первые дни после премьеры «Екатерины Ивановны» Л. Н. Андреева были такие: «Много хорошего в г-же Коонен–Лизе, особенно во втором акте; какой это милый, хороший, дорогой нашему сердцу подросток!» ( Яблоновский С. «Екатерина Ивановна» // Русское слово. 1912. 19 дек.); «Г-же Коонен превосходно удалась Лизочка второго акта, нетронутый, непосредственный и капризный ребенок. Несколько бледнел этот образ в третьем и четвертом акте» ( Койранский А. «Екатерина Ивановна» // Утро России. М., 1912. 20 дек.). (Обе рецензии цит. по: Московский Художественный театр в русской театральной критике. 1906–1918. С. 468, 469.) Тем не менее, уже на следующий день после сделанной в дневнике записи вышла рецензия с более критическим взглядом на образ, созданный молодой актрисой: «К сожалению, не всегда верится интонациям г-жи Коонен, хотя и у нее заметна постоянная работа над собою» ( Костомаров Н. «Екатерина Ивановна» // Русская молва. СПб., 1912. 21 дек.). При этом практически все авторы единодушно воспевали В. И. Качалова в роли Георгия Дмитриевича, особенно красноречивым предстал Н. Эфрос: «…г. Качалов, умеющий передать драму мужа с большою силой, правдой и не шаблонными театральными приемами <���…>. Нужен исключительный талант и сила, чтобы в самом начале пьесы, когда зритель не успел еще „втянуться“, так захватить его своими переживаниями, как это сделал г. Качалов. И нужно редкое благородство, истинно сценический аристократизм, чтобы играть сцену встречи с женою так, как это делает тот же г. Качалов» («Екатерина Ивановна»: (От нашего московского корреспондента) // Речь. СПб., 1912. 20 дек.). Цит. по: Московский Художественный театр в русской театральной критике. 1906–1918. С. 473.

Марджанов и Румянцев тянут в оперетку . – Речь, видимо, идет о замысле Свободного театра.

Берсенев (Павлищев) Иван Николаевич (1889–1951) – актер, режиссер, педагог, театральный деятель. Гимназистом (учился в одной гимназии с А. Я. Таировым) поступил в драматическую школу Е. А. Лепковского в Киеве и под псевдонимом Берсенев начал играть в любительских спектаклях и ездить на гастроли. В 1907–1910 гг. актер Театра Соловцова, где играл в спектаклях К. А. Марджанова. В 1911–1923 г. в МХТ, затем актер и член правления Первой студии. После эмиграции М. А. Чехова руководил МХАТом Вторым вплоть до его закрытия в 1936 г. Затем работал в Театре им. МОСПС, с 1938 г. и до конца жизни актер и художественный руководитель Театра им. Ленинского комсомола.