Алиса Коонен - Алиса Коонен: «Моя стихия – большие внутренние волненья». Дневники. 1904–1950

… другой, требующий славы, денег и мечтающий о страсти . – Переписывая записи из дневника в тетрадь с черновиковыми набросками для книги воспоминаний, А. Г. Коонен корректирует слова и мысли, в частности этот фрагмент становится таким: «…другой – требует больших дел, мечтает силой своего творчества покорять людей, властвовать над людьми. Орфей…» (РГАЛИ. Ф. 2768. Оп. 1. Ед. хр. 96. Л. 201 об.).

… пойдет инсценированная Симфония … – Можно предположить, что речь шла о скрябинской «Мистерии» – симфонии звуков, красок, запахов, движений и даже звучащей архитектуры, о которой А. Г. Коонен подробно пишет в мемуарах (см.: Коонен А. Г. Страницы жизни. С. 125). Вероятно, К. А. Марджанов надеялся заполучить это многообещающее произведение для постановки в задумывавшемся им Свободном театре. Скрябин же явно имел виды на А. Г. Коонен как на исполнительницу (см.: Там же. С. 126–127).

… надежда на Малый театр … – В черновиках к книге мемуаров, комментируя дневниковую запись от этого числа, А. Г. Коонен писала: «Ленин говорил с Южиным, и тот (если отпустит Станиславский) очень приветствует мое вступление в Малый театр» ( Коонен А. Г. Страницы из жизни: Воспоминания. Разрозненные черновые записи о своей жизни и работе в Художественном театре в 1908–1913 годах // РГАЛИ. Ф. 2768. Оп. 1. Ед. хр. 97. Л. 75 об.), а в другом месте, и даже в другой тетради, формулировала так: «С одной стороны, предложение Марджанова… с другой – Южина, но какой смысл менять Х. Т. на Малый» (РГАЛИ. Ф. 2768. Оп. 1. Ед. хр. 96. Л. 162–162 об.).

… «жалкие» слова, которые нужно ждать от Станиславского . – В черновиках мемуаров имеется комментарий и к этому высказыванию: «И, наконец, Костя. Как с ним говорить? Он ведь ничего не поймет. Выльет целые души грязи на бедную мою голову» (РГАЛИ. Ф. 2768. Оп. 1. Ед. хр. 97. Л. 75 об. – 76).

Другая — Вася . – В черновиках мемуаров, делая выписки из этой дневниковой записи, А. Г. Коонен делит часть «другая» на «вторую» и «третью»: «Вторая – мои старики. Как убедить маму, что я не могу больше жить в этих стенах Х. Т., что я погибну как актриса? И третья – моя жизнь собственно. Я чувствую усталость от необходимости вечно бегать, прятаться, усталость от вечного напряжения. Иногда так хочется, чтобы был рядом человек, который берег бы меня, жил для меня и отдал бы себя мне целиком, хочется любить открыто перед всем миром» (РГАЛИ. Ф. 2768. Оп. 1. Ед. хр. 96. Л. 162 об. – 163).

Я его люблю? – Речь идет, судя по всему, об И. Н. Берсеневе.

Хохлов Константин Павлович (1885–1956) – актер, режиссер, педагог. Окончил Московское театральное училище в 1908 г. В 1908–1915 и 1917–1920 гг. актер МХТ. Принимал участие в спектаклях Первой и Второй студий МХТ. В дальнейшем – актер и режиссер БДТ, режиссер Госакдрамы (бывш. Александринский), московского Малого театра, киевского Театра им. Леси Украинки.

С ужасом думаю о Мольере . – А. Г. Коонен писала в мемуарах: «…по прошествии месяца я уже не могла спокойно взять в руки тетрадку с ролью. Образ простой, веселой влюбленной девушки казался мне сложнейшей фигурой, к которой не знаешь как подойти. Утром я просыпалась с щемящей тоской от мысли, что надо идти в театр» ( Коонен А. Г. Страницы жизни. С. 157). Отчаяние молодой актрисы от необходимости участия в ненавистных репетициях, как видно, растет изо дня в день и перекочевывает из одной дневниковой записи в другую. Вызвано оно, разумеется, не пьесой Ж.‐Б. Мольера, а тем, что Станиславский репетировал ее строго по системе, убивавшей, как казалось многим участникам репетиций, все живое в их персонажах.

…не могу заставить себя думать о работе . – В черновую тетрадь с набросками А. Г. Коонен к книге мемуаров выписан этот фрагмент фразы, как и чуть измененная следующая про мороз и солнце. Между ними же вставлено отсутствующее в оригинале дневника: «Костя смотрит на меня прищуренными глазами. Он понимает, что мои болезни – выдуманы, чтоб не являться в театр» (РГАЛИ. Ф. 2768. Оп. 1. Ед. хр. 96. Л. 166). В черновой тетради все вместе выглядит как единая дневниковая запись.

Скрябин Александр Николаевич (1872–1915) – композитор, пианист, педагог, представитель символизма в музыке. В своем позднем творчестве был сосредоточен на цвето-музыкальной синестезии, важную роль в его мировоззрении играл мистицизм. А. Г. Коонен познакомил с А. Н. Скрябиным Ю. К. Балтрушайтис, она стала бывать в скрябинском доме и даже по инициативе композитора пробовала создавать пластически-танцевальные номера на его музыку (см.: Коонен А. Г. Страницы жизни. С. 123). В черновой тетради А. Г. Коонен с набросками для книги мемуаров и выписками из дневников в районе 20‐х чисел января 1913 г. сказано: «Концерты Скрябина» (РГАЛИ. Ф. 2768. Оп. 1. Ед. хр. 96. Л. 203).

Ужасная была репетиция. Я плакала. В конце — зацепилась с Марией Петровной [Лилиной] . – К. С. Станиславский занимался у себя на квартире с отдельными исполнителями «Мнимого больного» Ж.-Б. Мольера. М. П. Лилина исполняла роль Туанет.

Когда не было жены. – Речь идет о второй жене А. Н. Скрябина Татьяне Федоровне Шлёцер (1883–1922). Их брак оставался гражданским, так как первая жена Вера Ивановна Исакович не давала развода. Отношение Т. Ф. Шлёцер к Скрябину оставалось неизменно восторженным, современники вспоминали: «Удивительно, как она была всегда мрачна <���…> Говорила она мало и очень тихо и невнятно. Во время наших бесед в саду она изредка вставляла слово, и обычно это было что-нибудь высокопарно-льстивое по отношению к Александру Николаевичу, вроде, например: „Когда Александр Николаевич будет господин мира, тогда ему это будет не нужно, но пока…“» (Маргарита Морозова) или «Взор, вдохновленно устремленный на Александра Николаевича, когда он играл, разговор, никогда не касавшийся ничего земного, прозаического, а витавший в глубоко отвлеченных, мистических высотах, <���…> все это неотразимо действовало на впечатлительную, поэтическую натуру Александра Николаевича, жаждавшего вырваться из повседневной прозы жизни» (Ольга Монигетти). Цит. по: https://www.peoplelife.ru/329644_3.

Жду Берсенева. После «Где тонко» . – В спектакле «Где тонко, там и рвется» И. С. Тургенева И. Н. Берсенев играл роль соседа Ивана Павловича Мухина.

Была опять мучительная репетиция Мольера . – Тоже на квартире у К. С. Станиславского.

Вчера был у меня скандал с Костей [К. С. Станиславским]. Хочу отказываться от роли . – В черновых набросках к мемуарам эти две фразы вырастают у А. Г. Коонен в развернутый пассаж, якобы выписанный из дневников: «Вчера был скандал с Костей после репетиции – я не выдержала и сказала, что не могу работать Мольера и прошу передать кому-нибудь мою роль. Никогда не видела Костю в такой и растерянности, и свирепой ярости. А ведь я люблю его очень и очень привязана к нему – и мне так тяжело, что именно от него я [вынуждена. – зачеркнуто ] хочу бежать, именно от него я должна себя спасать. Ведь не могу же я ему это сказать прямо. Костя – бог. Бог требует подчинения своим заповедям, а неверующих наказывает. И вдруг Костя проклянет меня. Этого нельзя перенести. Почему бог – ничего не хочет понимать?! Костя обязан все понимать» (РГАЛИ. Ф. 2768. Оп. 1. Ед. хр. 96. Л. 169–170).