Алиса Коонен - Алиса Коонен: «Моя стихия – большие внутренние волненья». Дневники. 1904–1950

Завтра будут ругать … – А. Г. Коонен ожидала газет с рецензиями на «Пер Гюнта».

«Пер Гюнт» — совсем хорошо. В двух газетах хвалят — не ругают нигде. «Катерину Ивановну» — выругали в одной, в двух хвалят . – Об А. Г. Коонен в роли Анитры в «Пер Гюнте» петербургская пресса писала: «Яркая пестрота норвежских национальных костюмов, оригинальные „наряды“ танцовщиц-арабок производили хорошее впечатление, как и танцы соло г-жи Коонен (Анитра)» ( Россовский Н. Театральный курьер. Михайловский театр: (Гастроль труппы московского Художественного театра) // Петербургский листок. 1912. 13 апр.); а затем и о Лизе в «Екатерине Ивановне»: «Жива и мила г-жа Коонен» ( Смоленский . У рампы: Гастроли Московского Художественного театра // Биржевые ведомости. СПб., 1913. 17 апр.). Вероятно, А. Г. Коонен не видела статьи А. Измайлова «Московский Художественный театр в Петербурге» в «Русском слове» (М., 1913. 17 апр.), где автор писал: «Петербург несколько разочарован своими любимцами. Петербург огорчен. Он позевывает на „Пер Гюнте“, скучает и сердится за „Екатериной Ивановной“ и вспоминает минувшие дни и былые триумфы театра. <���…> „Пер Гюнт“ оказался вторым сортом „Синей птицы“, „Екатерина Ивановна“ не создала впечатления даже второстепенной постановки художественной труппы. <���…> Современность прощает все – чудачество, дерзость, новаторство, излом, банальность, но не прощает скуки. Публика скучала два вечера кряду. <���…> Мнение петербургской прессы на этот раз сложилось без разноголосицы и колебаний. <���…> Одно слово чаще всего набирали руки наборщиков всех типографий – роковое слово „скучно“» (цит. по: Московский Художественный театр в русской театральной критике. 1906–1918. С. 487–488). Возможно, впрочем, что, записывая «выругали» или «хвалят», молодая актриса имеет в виду себя и только себя. В этом случае ее должна была особо порадовать вышедшая спустя пару дней после комментируемой дневниковой записи очередная рецензия на «Пер Гюнта», где говорилось: «Восхитительная Анитра г-жа Коонен, к сожалению, скоро покидающая театр. Ее танцы, ее дикая грация, ее наивная греховность – все это красиво, верно, все это так» ( З. Б. <���Зноско-Боровский Е. А.> Театр и музыка: Московский Художественный театр. «Пер Гюнт» – отрывки из драматической поэмы Генрика Ибсена // Россия. 1913. 20 апр.). И тот же автор на следующий день писал: «По обыкновению, прелестна свежей непосредственностью г-жа Коонен в избитой роли Лизы» ( З. Б. <���Зноско-Боровский Е. А.> Театр и музыка: Московский Художественный театр. «Екатерина Ивановна» – драма в четырех действиях Леонида Андреева // Россия. 1913. 21 апр.).

… иду на «Птички певчие». – Этот поход на спектакль «Птички певчие» не случаен, поскольку под этим названием скрывалась «Перикола», оперетта Ж. Оффенбаха на либретто А. Мельяка и Л. Галеви, основанное на одноактной пьесе «Карета святых даров» П. Мериме (1829); роль в «Периколе» была обещана А. Г. Коонен в Свободном театре.

Гиршман Генриетта Леопольдовна (урожд. Леон Евгения Леопольдовна; 1885–1970) – жена предпринимателя и коллекционера В. О. Гиршмана, разделяла коллекционерские увлечения мужа. В доме Гиршманов часто бывали В. А. Серов, К. А. Сомов, А. Н. Бенуа, М. В. Добужинский, Б. М. Кустодиев, Е. Е. Лансере, В. Я. Брюсов, К. Д. Бальмонт, К. С. Станиславский, В. И. Качалов. Ее портреты писали В. А. Серов, К. А. Сомов, З. Е. Серебрякова, Ф. А. Малявин, К. Ф. Юон, Н. Д. Милиоти, Л. О. Пастернак и др. После 1922 г. вместе с мужем эмигрировала.

Юргис отдает себя служению мне. Я рада их первому сближению с Марджановым . – Планировалось, что Ю. К. Балтрушайтис станет заведующим литературной частью Свободного театра, он же перевел для постановки в Свободном театре либретто пантомимы в трех картинах А. Шницлера «Покрывало Пьеретты» (с немецкого) и трехактную пьесу А. Доде «Арлезианка» (с французского). В черновиках к книге мемуаров А. Г. Коонен писала: «Юргис сказал, что нельзя мне быть одной в Свободном театре. Он хочет договориться с Марджановым в „литературную часть“. Я рада» ( Коонен А. Г. Страницы из жизни: Воспоминания. Разрозненные черновые записи о своей жизни и работе в Художественном театре в 1908–1913 годах // РГАЛИ. Ф. 2768. Оп. 1. Ед. хр. 97. Л. 72). Запись относится именно к моменту их общей встречи (А. Г. Коонен, Ю. К. Балтрушайтиса и К. А. Марджанова) в Петербурге в начале мая 1913 г.

… картина «Наташа Волхова» . – Вероятно, тут пропущена буква и А. Г. Коонен имеет в виду Н. Н. Волохову (Анциферову) (см. коммент. 3-74).

Разговор с Васей. У него. Случайный и интересный. Всё из‐за Ленина. Это он сказал. Ленин — вот что убило наши отношения . – В черновых набросках к мемуарам этот фрагмент не столько выписан А. Г. Коонен, сколько откомментирован: «В. не может слышать имени Ленина. „Он сломал нам жизнь“. Я сказала, нет, обман, ложь, лицемерие, которые опутали мою жизнь, отсюда и Ленин стал героем» (РГАЛИ. Ф. 2768. Оп. 1. Ед. хр. 96. Л. 179 об.)

… на Рощиной . – Актриса Рощина-Инсарова (Пашенная) Екатерина Николаевна (1883–1970), дочь актера Н. П. Рощина-Инсарова (Пашенного) и сестра актрисы В. Н. Пашенной, будучи в сезоне 1912–1913 гг. актрисой московского Малого театра, гастролировала в начале мая 1913 г. в Петербурге в помещении Театра Литературно-художественного общества (Малый, он же Суворинский). Гастроли проходили с участием артистов Императорских московских театров. 6 мая 1913 г. шел двухчастный спектакль: «Хозяйка гостиницы» К. Гольдони и «В ночь карнавала» – мимическая фантазия на музыку Р. Шумана. Е. Н. Рощина-Инсарова исполняла роли Мирандолины в «Хозяйке гостиницы» и Пьеретты в мимодраме «В ночь карнавала». Обозреватель журнала «Театр и искусство» писал: «…такая роль, как роль Мирандолины, где все почти основано на внешнем блеске игры, на технике, вышла у г-жи Рощиной наиболее бледной…» ( Импр. <���Бентовин Б. И.> Хроника: Малый театр // Театр и искусство. 1913. № 19. С. 416).

Ленин на сцене — каким-то маркизом … – М. Ф. Ленин исполнял в «Хозяйке гостиницы» роль графа д’Альбафиориты. Корреспондент «Театра и искусства» в своем отзыве солидарен с оценкой А. Г. Коонен: «Следует отметить, что г-жа Рощина окружена хорошим ансамблем (не то что у иных гастролерш). <���…> Не могу только признать г-на Ленина, невыносимая „театральность“ и искусственность которого неприятно поражает рядом с необычайной искренностью г-жи Рощиной» ( Импр. <���Бентовин Б. И.> Хроника: Малый театр // Театр и искусство. 1913. № 19. С. 416).