Алиса Коонен - Алиса Коонен: «Моя стихия – большие внутренние волненья». Дневники. 1904–1950

3 пуда 28 ½ . – Снова набрала 2 ф., около 1 кг.

… то письмо … – См. коммент. 10-16.

Таракташ – гора и скальный хребет. Название Таракташ переводится как «каменный гребень». От Судака до села Каменка, возле которого расположен горный хребет Таракташ, около 10 км.

Дмитриев (Шенберг) Дмитрий Акимович (1870–1947) – артист театра и кино, доктор медицины, брат А. А. Санина (Шенберга). Принимал участие в спектаклях Общества искусства и литературы, в МХТ с основания театра по 1904 г., актер Свободного театра. Выступал в Берлине в театре «Синяя птица» Я. Южного. С середины 1920‐х гг. жил и работал в Париже.

Букет из Свободного театра . – В мемуарах сказано: «В Москве на перроне я вдруг увидела огромный букет, двигающийся мне навстречу. Когда букет приблизился, за ним оказался К. А. Марджанов» ( Коонен А. Г. Страницы жизни. С. 170).

«Покрывало Пьеретты». Вот пробный камень . – Пока А. Г. Коонен была в Крыму, планировавшийся репертуар Свободного театра был сильно скорректирован: «„Принцесса Мален“ была отвергнута, „Перикола“ перенесена на следующий сезон, вместо нее готовится „Прекрасная Елена“. В репертуар включены китайская сказка „Желтая кофта“ и опера „Сорочинская ярмарка“, которой должен открыться театр. От прежних планов уцелели только „Покрывало Пьеретты“ и „Арлезианка“» ( Коонен А. Г. Страницы жизни. С. 172). А. Г. Коонен предстояло начать с репетиций в пантомиме «Покрывало Пьеретты» А. Шницлера. Постановка А. Я. Таирова. Художник А. А. Арапов, музыка Э. Донаньи. Премьера в Свободном театре – 4 ноября 1913 г.

Только бы «Пьеретта» не сорвалась … – фраза-рефрен, проходящая через предпремьерные записи А. Г. Коонен, говорит о значимости для нее этой первой работы с А. Я. Таировым, полагавшим, что именно в пантомиме может проявиться ничем не скованное творчество актера, что именно она «возвращает актеру его королевскую мантию» и, «давая яркие выражения тех или иных эмоций, благодаря своему языку жеста, более широкому и гибкому, чем язык слова, предоставляет возможность индивидуального творчества каждому зрителю, не сковывая его фантазии четкими пределами слова» ( Таиров А. Пантомима // Театральная газета. М., 1914. № 14. С. 6). Позже А. Я. Таиров напишет: «Нет, пантомима – это не представление для глухонемых, где жесты заменяют слова; пантомима – это представление такого масштаба, такого духовного обнажения, когда слова умирают и взамен их рождается подлинное сценическое действие» ( Таиров А. Я. Записки режиссера // Таиров А. Я. О театре / Сост. Ю. Головашенко и др. М.: ВТО, 1970. С. 91).

Там сегодня все собрались . – Речь идет об МХТ.

Коренева играет Лизу в «Бесах». Вот когда будет то, чего я ждала так давно . – А. Г. Коонен намекает на давно ожидаемый ею роман В. И. Качалова с Л. М. Кореневой.

… болезнь Германовой … – М. Н. Германова ждала ребенка, но на роль Лизы в спектакле «Николай Ставрогин» вероятной кандидаткой была не столько она, сколько О. В. Гзовская или В. В. Барановская.

… есть и гадость . – Что конкретно имела в виду А. Г. Коонен, угадать трудно. В мемуарах среди негативных и шокирующих первых впечатлений от Свободного театра она описывает острый звериный запах, чувствовавшийся прямо от входа, – запах пригнанных с Украины для участия в репетициях спектакля «Сорочинская ярмарка» живых волов, а также встречу в фойе со служительницей, расставлявшей повсюду огромные крысоловки (см.: Коонен А. Г. Страницы жизни. С. 173).

Новый Пьеро . – На роли Пьеро и Арлекина в «Покрывале Пьеретты» исполнителей искали долго. В этой записи, вероятно, речь идет о кандидатуре М. М. Мордкина.

Предчувствую, что Санин будет против меня … – А. А. Санин выпускал «Сорочинскую ярмарку», спектакль, которым 8 октября 1913 г. открылся Свободный театр.

Мордкин Михаил Михайлович (1880–1944) – солист балета, балетмейстер, педагог. Работал в Большом театре с 1900 по 1910, с 1912 по 1918 и в 1922 г., в 1917 г. был назначен режиссером. В одном из капустников МХТ А. Г. Коонен исполняла танец, поставленный Мордкиным. В 1917 г. ставил танцы в Камерном театре к пантомиме «Ящик с игрушками» и спектаклю «Саломея». После революции эмигрировал в Литву, затем руководил балетом в Тифлисе; в 1924 г. остался в Америке.

Таиров (Корнблит) Александр Яковлевич (1885–1950) – актер и режиссер, создатель Камерного театра. На сцене дебютировал в 1904 г. в Драматическом товариществе под руководством А. Н. Лепковской, в 1905 г. работал в труппе М. М. Бородая в Киеве; в 1906–1907 гг. служил актером в Театре В. Ф. Комиссаржевской в Петербурге, затем в Передвижном театре П. П. Гайдебурова, где в 1908 г. дебютировал как режиссер, поставив «Гамлета» У. Шекспира и «Дядю Ваню» А. П. Чехова. В 1913 г. окончил юридический факультет Петербургского университета, но быстро оставил адвокатуру, будучи приглашенным К. А. Марджановым в Свободный театр в качестве режиссера. Здесь и состоялось знакомство с А. Г. Коонен, ставшей главной актрисой и гражданской женой А. Я. Таирова. С момента создания в 1914 г. Камерного театра вся дальнейшая режиссерская судьба А. Я. Таирова была связана с ним.

Бал у меня . – В честь дня рождения.

Прошло открытие театра. Хорошо — но без успеха . – Официальное открытие Свободного театра состоялось 8 октября 1913 г., была еще и открытая генеральная репетиция. Петербургская газета «Обозрение театров» писала: «Зал театра представляет удивительно интересную картину… Особенно внушительно выглядел первый ряд, в котором стоят огромные вольтеровские серые кресла… Здесь виднелась характерная седая голова Станиславского, А. И. Южин, М. Н. Ермолова, Коровин, С. И. Мамонтов, Ал. Бенуа. Всюду в партере, в ложах писатели, художники, музыканты. Реалисты, символисты, – все смешалось в одно. Валерий Брюсов рядом с Телешовым, Скрябин, беседующий с Брандуковым, Семен Юшкевич и поэт-футурист. В ложе Зимин, окруженный обычной свитой – декоратором Маториным, дирижером Багриновским и др. В антрактах – споры, энергичный обмен мнений… К. А. Марджанов заметно волнуется. Он постоянно вскакивает со своего места, убегает… С огромным интересом собравшиеся рассматривают театр – он совершенно неузнаваем. Ничего не осталось от старого Щукинского сарая, насквозь пропитанного специфическим ароматом оперетки и фарса. Строгие белые стены отделаны темным деревом и очень напоминают Художественный театр… Поставлены удобные кресла, со вкусом отделаны фойе… Прелестен занавес работы Сомова – он весь сшит из отдельных кусков материи и ласкает взгляд яркими и в то же время нежными красками… <���…> Санину удалось дать и выдержать необыкновенную жизненность, дать реализм в лучшем смысле этого слова. Какие изумительные отдельные фигуры – какие великолепные хохлы, какие живописные суровые продувные цыгане, какие юркие евреи… <���…> Скажу два слова о недостатках. Декорации интересны только местами – в общем, они мало художественны – для такой вещи, как „Сорочинская ярмарка“, нужен большой художник… <���…> Художественный театр кончил тем, что пришел к художнику – Свободный театр должен был с этого начать. Другой недостаток, некоторая невыдержанность тона. Одни говорят с подчеркнуто малороссийским акцентом, другие щеголяют отчеканенным великорусским говором» ( Львов Як . Открытки из Москвы: «Сорочинская ярмарка» // Обозрение театров. 1913. 9 окт. С. 12–14).