Алиса Коонен - Алиса Коонен: «Моя стихия – большие внутренние волненья». Дневники. 1904–1950

Сегодня банкет Волконского . – Волконский Сергей Михайлович (1860–1937) – театральный деятель, режиссер, критик, актер-любитель, теоретик театрального искусства, мемуарист. Пропагандист идей Э. Жак-Далькроза и Ф. Дельсарта. С 1899 по 1901 г. директор Императорских театров. Пайщик-меценат МХТ с 1911 г.

Не решила еще относительно Одессы — еду или нет . – После гастролей в Санкт-Петербурге МХТ отправлялся на гастроли в Одессу (с 18 по 31 мая 1913 г.), куда повезли спектакли: «Вишневый сад» А. П. Чехова, «Братья Карамазовы» по Ф. М. Достоевскому, «Царь Федор Иоаннович» А. К. Толстого, «На всякого мудреца довольно простоты» А. Н. Островского, «Нахлебник», «Где тонко, там и рвется», «Провинциалка» И. С. Тургенева. А. Г. Коонен была занята только в пьесе Островского.

Аргутинский-Долгоруков Владимир Николаевич (1874–1941) – дипломат, искусствовед, коллекционер, меценат. Друг семьи Боткиных и близкий МХТ человек. В 1898–1914 гг. – на дипломатической службе, в качестве секретаря посольства в Париже способствовал организации «Русских сезонов» С. П. Дягилева. Был близок «Миру искусства». В 1921 г. эмигрировал во Францию.

Скрябин отказал . – Вероятно, речь идет об отказе в постановке «Мистерии» в Свободном театре (см. коммент. 11-22).

Решила операцию . – В черновиках к книге мемуаров эти два слова выписаны А. Г. Коонен из дневников и добавлено: «Так будет лучше. – Легче справиться с хаосом, который мучает» ( Коонен А. Г. Страницы из жизни: Воспоминания. Разрозненные черновые записи о своей жизни и работе в Художественном театре в 1908–1913 годах // РГАЛИ. Ф. 2768. Оп. 1. Ед. хр. 97. Л. 72). Юной актрисой, задумавшей уход из МХТ, был изобретен план, связанный с профилактической операцией по удалению аппендикса: «Я знала, что Константин Сергеевич испытывает панический страх при одном слове „операция“. Если я лягу в больницу, у меня будет повод попросить его благословить меня. Неужели он откажет, зная, что мне грозит смертельная опасность!» ( Коонен А. Г. Страницы жизни. С. 166).

Федоров Сергей Петрович (1869–1936) – хирург, профессор, доктор медицинских наук. В 1912 г. назначен на должность лейб-хирурга императорской семьи, в то же время работал в Военно-медицинской академии. Визит к С. П. Федорову устроила для А. Г. Коонен М. П. Лилина: «Разумеется, знаменитый профессор ничего у меня не нашел. Но тем не менее против операции не возражал и даже дал мне письмо к московскому хирургу профессору Рудневу, в котором просил отнестись ко мне как к его, Федорова, пациентке» ( Коонен А. Г. Страницы жизни. С. 167–168).

Успенская Мария Алексеевна (1887–1949) – актриса, педагог. В труппе МХТ и Первой студии с 1911 по 1924 г. Осталась в США после американских гастролей МХАТа. В 1928 г. вместе с Р. В. Болеславским организовала Американский лабораторный театр. В 1932 г. открыла в Нью-Йорке театральную школу. Играла на Бродвее, снималась в кино.

Зарудный Сергей Митрофанович (1865–1940) – правовед, сенатор, из рода Зарудных, давшего много людей искусства, певцов, художников, композиторов. Много лет служил в Министерстве юстиции. После 1917 г. работал в Эрмитаже в отделе гравюр. Его связывала дружба с целым рядом артистов МХТ – О. Л. Книппер-Чеховой, В. И. Качаловым, М. П. Лилиной.

«У Альберта» – ресторан «Французский» (таково его официальное название) на Невском просп., 18, назывался также «Альберт» или «Альбер» (от имени владельца – Альберта Петровича Бетана) и именно под таким названием был известен всему Петербургу. Имел он вполне демократичные цены, удерживать которые владельцам позволяло расположение в самой людной части Невского проспекта, во втором этаже дома прямо над лавкой знаменитого веерного мастера Фр. Треймана. Это обеспечивало постоянную клиентуру. Ресторан, открывшийся в начале XX в. и просуществовавший вплоть до первых лет советской власти, охотно посещали Н. С. Гумилев и М. А. Волошин, А. Т. Аверченко и А. Грин, К. А. Сомов и В. Ф. Нувель, Вс. Э. Мейерхольд и С. А. Ауслендер, А. Н. Толстой и Тэффи, Н. И. Кульбин и С. Ю. Судейкин. Этот ресторан с ностальгией вспоминал в 1920‐е гг. его завсегдатай М. А. Кузмин: «Стал вспоминать я, например, / Что были вёсны, был Альбер, / Что жизнь была на жизнь похожа, / Что были Вы и я моложе…»

… клекса . – Вероятно, этим словом А.Г Коонен обозначает недоразумение.

У Марии Петровны с Костей [К. С. Станиславским]: «На операцию благословил, а туда — нет: эксплуатация искусства. И помните, что искусство мстит за себя» . – А. Г. Коонен, принявшую бесповоротное решение о переходе в Свободный театр, мучила реакция К. С. Станиславского, и она надеялась на объяснение и примирение: «Недолго думая, я поведала обо всем Марии Петровне. Сказав, что после окончания петербургских гастролей мне сразу же придется лечь на операцию, я стала умолять ее убедить Константина Сергеевича благословить меня. <���…> Когда я вошла, Константин Сергеевич стоял у окна, спиной ко мне. Обернувшись, он подошел и, быстро перекрестив меня, сказал: – Благословляю на операцию. А что касается всего другого, переломаете себе руки и ноги и останетесь калекой» ( Коонен А. Г. Страницы жизни. С. 166–167). А. Г. Коонен явно пыталась смягчить ситуацию и отчитываться К. С. Станиславскому о подготовке к операции: «Результат консультации Вам уже известен от Руднева. Посылаю еще мненье хирурга Богородского, который был у меня отдельно. Я написала ему четыре вопроса, на которые попросила написать ответы. Чувствую себя хорошо. В среду буду играть, с четверга репетировать» (А. Г. Коонен – К. С. Станиславскому. Автограф. [Без даты] // Музей МХАТ. Ф. К. С. № 8740), но пробиться через обиду и ожесточение было трудно. Подлинное примирение К. С. Станиславского с А. Г. Коонен состоится лишь спустя годы: «Константин Сергеевич был непримиримым и беспощадным. Когда я ушла из театра, несмотря на прощальное свидание с ним, устроенное по моей горячей просьбе М. П. Лилиной, он не здоровался со мной в течение 10 лет» (РГАЛИ. Ф. 2768. Оп. 1. Ед. хр. 65. Л. 23–24). Однако «10 лет», как следует из записи от 18 ноября 1918 г., явное преувеличение. О причинах ухода А. Г. Коонен из МХТ К. С. Станиславский задумывался неоднократно. Так, в конце февраля 1914 г. он писал Л. Я. Гуревич: «В прошлом году, после трех лет занятий, ушла Коонен. Теперь после четырех лет работы – уходит Гзовская. Не пойму, почему от меня ученицы разбегаются. Во мне ли есть какой-то недостаток или так и полагается, чтоб все, или большинство, доходили до врат искусства и, дойдя до самой сути, изменяли ему?» ( Станиславский К. С. Собр. соч. Т. 8. С. 371).