Алиса Коонен - Алиса Коонен: «Моя стихия – большие внутренние волненья». Дневники. 1904–1950

Вчера играла с концертным гримом, то есть немного жидкого тона. 20‐го и 22-го — совсем без грима, даже без подводки глаз совсем . – «Я была счастлива, получив роль Нины, но меня смущало несоответствие моего возраста, особенно в связи с решением Таирова играть спектакль без гримов. Александр Яковлевич очень решительно возражал мне, доказывая, что юность – ощущение внутреннее, что если актер сумеет вызвать в себе это ощущение, то он будет убедителен и без грима. <���…> Так же горячо возражал мне по этому поводу и известный критик С. Н. Дурылин…» ( Коонен А. Г. Страницы жизни. С. 405).

Яблочкина Александра Александровна (1866–1964) – актриса, педагог. Выступала на сцене Тифлисского театра русской драмы (1885), с 1986 г. в Москве в Театре Корша. С 1888 г. и до конца жизни служила в Малом театре. В 1915 г. возглавила Русское театральное общество (РТО; с 1932 г. – Всероссийское театральное общество), была его председателем до конца жизни.

Лукьянов Леонид Львович (1884–1967) – актер, режиссер, педагог. С 1919 г. режиссер и заместитель художественного руководителя Камерного театра. Принимал участие как режиссер в постановках А. Я. Таирова, самостоятельно поставил спектакли: «Укрощение мистера Робинзона» В. Каверина (1933), «Вершины счастья» Д. Дос Пассоса (1934). С 1925 г. преподавал в Экспериментальных театральных мастерских (ЭКТЕМАС) при Камерном театре. В 1937–1938 гг. в Кировском областном драматическом театре, в 1938 г. снова в Театральной школе Камерного театра, с 1939 по 1941 г. главный режиссер Московского драматического театра им. Н. Э. Баумана, с 1942 по 1944 г. художественный руководитель, директор и актер Тульского областного драматического театра. С 1944 по 1949 г. вновь в Камерном театре, затем в Московском драматическом театре им. А. С. Пушкина. Был человеком, близким семье А. Г. Коонен и А. Я. Таирова, сохранились их письма к нему разных лет, между 1928 и 1947 гг., где почти неизменно фигурирует дружеское и почтительное обращение «Отец» – «Дорогой Отец», «Милый Отец» (РГАЛИ. Ф. 2700. Оп. 1. Ед. хр. 19, 21).

Озеров (Гольдберг) Лев Адольфович (1914–1996) – поэт, переводчик, критик, литературовед, военный журналист. Первоначально публиковался под собственным именем Лев Гольдберг, а также под литературными псевдонимами Лев Берг и Л. Корнев. С 1943 г. до конца жизни преподавал в Литинституте на кафедре художественного перевода. Много сделал для сохранения творческого наследия и для публикации рано умерших поэтов своего поколения, погибших на войне или в годы сталинских репрессий.

Вишневский Всеволод Витальевич (1900–1951) – писатель, драматург, в 1946–1948 гг. заместитель художественного руководителя Камерного театра по вопросам репертуара.

Шкловский Виктор Борисович (1893–1984) – писатель, литературовед, критик, киновед и киносценарист. В 1916 г. стал одним из зачинателей Общества изучения теории поэтического языка (ОПОЯЗ), объединившего теоретиков формальной школы в литературоведении. Автор книг «О теории прозы» (1925), «Гамбургский счет» (1928), «О Маяковском» (1940), «Встречи» (1944), «Жили-были» (1964) и др.

Александров Анатолий Николаевич (1888–1982) – композитор, дирижер, пианист, музыкальный педагог, публицист. В 1919–1920 гг. – дирижер Камерного театра. Его музыка звучала в таировских спектаклях «Адриенна Лекуврёр» Э. Скриба (1919), «Ромео и Джульетта» У. Шекспира (1921), «Синьор Формика» по Э. Т. А. Гофману (1922). В 1923–1965 гг. преподавал в Московской консерватории. Завершил ряд незаконченных произведений С. И. Танеева и А. К. Глазунова, автор воспоминаний о С. И. Танееве, С. В. Рахманинове, участвовал в редактировании Полного собрания сочинений П. И. Чайковского.

Кончаловские – П. П. Кончаловский и его жена Сурикова Ольга Васильевна (1878–1958) – дочь художника В. И. Сурикова.

А. Я. мучается вопросом октябрьской пьесы и положением очень тяжелым с пьесой Вишневского . – Камерный театр искал пьесу, показ которой можно было бы приурочить к 7 ноября. Скорее всего, имеется в виду пьеса «У стен Ленинграда» Вс. В. Вишневского, выпущенная только в конце сезона (см. коммент. 23-84). Ее читка состоялась на следующий день, 21 сентября 1944 г., студиец Б. А. Вахрушев тогда же записал в дневнике: «Днем в театре собралась вся труппа. Вишневский снова читал свою пьесу „У стен Ленинграда“. Читал взволнованно, со слезой в голосе, перекраивая текст здесь же, на ходу. Помолчали, послушали, похлопали и пошли получать завтраки. Пьесу решили ставить к октябрьским торжествам» ( Тихомиров Павел . Последние Камерного театра // Вопросы театра: Proscaenium. М., 2010. № 3–4. С. 279).

Обсужденье «Чайки» в ВТО . – Обсуждение спектакля в Кабинете Островского и русской классики Всероссийского театрального общества.

Доклад Дурылина … – В докладе, в частности, говорилось: «Во всю сложную сценическую историю „Чайки“, за исключением единственной Чайки – В. Ф. Комиссаржевской <���…> чайка еще ни разу не летала вдаль, она только печально гибла. Чайка впервые летит в спектакле-концерте Камерного театра. Она призывает нас к бодрости. Когда луч падает на белую чайку в финале пьесы, этот луч призывает верить, что борьба за искусство, которую вел всю жизнь Чехов, – это наша борьба, это наша вечно экспериментирующая, вечно бурлящая борьба за новое искусство» (РГАЛИ. Ф. 2328. Оп. 1. Ед. хр. 577. Л. 8).

…содоклад Шкловского . – В. Б. Шкловский говорил о природе реализма русской литературы XIX в.; перейдя же к теме театра, сосредоточился на том, что «мы слишком часто считали пьесу предлогом для постановки спектакля или для создания репетиций. Мы не можем играть Маяковского, потому что у нас нет театра со служебным отношением к тексту, а многие просто не умеют говорить слова <���…> Мы не можем играть Шекспира», и завершил доклад выводом: «В постановке Камерного театра есть подвиг. Коонен показала путь Нины от первого монолога ко второму монологу. Когда Комиссаржевская читала в Александринке этот монолог, зал хохотал» (РГАЛИ. Ф. 2328. Оп. 1. Ед. хр. 577. Л. 9, 10).

Сурков Евгений Данилович (1915–1988) – литературный, театральный и кинокритик, редактор, педагог. С начала 1930‐х гг. писал театральные рецензии в газете «Горьковский рабочий». С 1943 по 1948 г. работал в аппарате Комитета по делам искусств при Совнаркоме СССР. В дальнейшем – в редакциях газеты «Правда» и журнала «Знамя», затем в главной редакции БСЭ, в «Литературной газете». В 1955–1957 гг. заведующий литературной частью во МХАТе. С 1963 г. по преимуществу был связан с кино.