Алиса Коонен - Алиса Коонен: «Моя стихия – большие внутренние волненья». Дневники. 1904–1950

Борис Сухоцкий – имеется в виду Чижов Борис Александрович (1909–1976) – артист балета, педагог. С 1928 по 1959 г. в труппе балета Большого театра. В 1946–1948 гг. преподаватель Студии Камерного театра, второй муж Н. С. Сухоцкой. В Барнауле лежал в госпитале после тяжелого ранения.

[3]-го — концерт в госпитале — «Гроза». <���…> слишком драматично и непонятно . – В письме А. Я. Таирову в Москву от 7 мая 1943 г. А. Г. Коонен писала об этом выступлении в госпитале и об отзыве Б. А. Чижова более развернуто: «Играла в госпитале „Грозу“ (в костюмах). Не дошло. Конечно, надо было вступление с пояснением сюжета, но нашим устроителям такие вещи в голову не приходят. Борис Чижов (играли у него в госпитале) говорил, что ребята ничего не поняли. Не поняли: из какой жизни, о каких грехах она говорит, о чем горюет… Он сказал, что необходимы четкие по сюжету вещи и, увы, все же не трагические» («Письма ползут, разминаются в пути, пропадают…»: Переписка А. Г. Коонен и А. Я. Таирова (1943). С. 284).

Буран. Трахеит . – В том же письме А. Я. Таирову А. Г. Коонен пишет чуть подробнее: «У нас дикий буран здесь и холод, вырвало форточку в спальне. Кровать подо мной ходит ходуном. Дом трясется. У меня трахеит, но я уже обтерпелась» (Там же. С. 285).

Буду читать «Москву за нами» . – Поэму С. А. Васильева «Москва за нами» А. Г. Коонен читала в качестве пролога в спектакле «Небо Москвы» Г. Д. Мдивани (постановка А. Я. Таирова, художники Е. К. Коваленко и В. Ф. Кривошеина, премьера – 2 апреля 1942 г.).

Конец обнаруженного листа с записями 1943 г.

… спектакль «Сердца» . – «Пока не остановится сердце» К. Г. Паустовского. Постановка А. Я. Таирова. Художники Е. К. Коваленко и В. Ф. Кривошеина, музыка Г. В. Свиридова. Премьера – 4 апреля 1943 г. в Барнауле, 25 декабря 1943 г. в Москве. А. Я. Таиров характеризовал сочинение Паустовского так: «Это пьеса об интеллигенции захваченного немцами города, об уничтожении, которое не может перенести национальная гордость русского человека, о великом чувстве ответственности, которое несет русская интеллигенция не только за свою национальную культуру, но и за культуру всего мира» ( Таиров А. Я. Камерный театр в дни войны. Машинопись. [Без даты] // РГАЛИ. Ф. 2030. Оп. 1. Ед. хр. 64. Л. 11).

… премьера «Моря» … – «Раскинулось море широко» Вс. В. Вишневского, А. А. Крона и В. Б. Азарова. Художественный руководитель постановки А. Я. Таиров. Режиссер А. З. Богатырев. Художники Е. К. Коваленко и В. Ф. Кривошеина. Композитор Г. В. Свиридов. Премьера в Барнауле – 23 февраля 1943 г.

Кончаловский Петр Петрович (1876–1956) – живописец, один из основателей художественного объединения «Бубновый валет» и его председатель (1911), член объединений «Союз молодежи» (1911), «Мир искусства» (1911–1922 с перерывами), «Бытие» (1926–1927), АХРР.

Гинзбург Ася Захаровна – администратор Камерного театра.

Анна – героиня пьесы «Пока не остановится сердце» К. Г. Паустовского Анна Мартынова.

Если бы знать, и как проверить, в каком качестве лучше доходит роль? – Работа актрисы над ролью (и пьесой!) после премьеры не прекратилась: прислушиваясь к своему сценическому самочувствию и к реакциям публики, Коонен в письмах 1943 г. подробно перечисляла А. Я. Таирову свои сомнения (это касалось отдельных реплик, костюмов и целых сцен – причем не только ее героини), призывала переговорить с К. Г. Паустовским о доработке пьесы (Паустовский не возражал) и сама бралась за дело. Ею написаны подробные планы переделки отдельных эпизодов (демонстрирующие четкое понимание законов драматургии), вызывающих у зрителя, как ей казалось, недоумение. Она осознавала, что утомляет мужа-режиссера своей дотошностью, но остановиться не могла, спектакль и роль не отпускали (подробнее см.: «Письма ползут, разминаются в пути, пропадают…»: Переписка А. Г. Коонен и А. Я. Таирова (1943). С. 272–329). Как видно, размышления над ролью продолжались и после премьеры в Москве.

«Без вины виноватые» – Премьера спектакля «Без вины виноватые» А. Н. Островского в Камерном театре состоялась 25 декабря 1944 г. (постановка А. Я. Таирова, художник В. Ф. Рындин), в день празднования тридцатилетия театра.

… глупый, но почтительный подвал в «Комсомолке» о двух пьесах . – Имеется в виду статья Н. Калитина «В поисках злободневности: Новые спектакли Камерного театра» (Комсомольская правда. 1944. № 53. 3 марта. С. 4), посвященная спектаклям «Пока не остановится сердце» К. Г. Паустовского и «Раскинулось море широко» Вс. В. Вишневского. А. Г. Коонен определенно должны были не понравиться выводы рецензента о спектакле «Пока не остановится сердце»: «К сожалению, театру не удалось преодолеть основного недостатка пьесы, во многом определившего лицо спектакля. Все действие в ней развертывается вокруг образа центральной героини, артистки Мартыновой… <���…> Для актрисы, исполняющей роль Мартыновой, все это, конечно, дает богатый сценический материал, и с ним прекрасно справляется народная артистка РСФСР А. Коонен. Однако самая идея пьесы – борьба советских людей с врагом, патриотизм русской женщины – остается на втором плане; на первый же выступает демонстрация торжества таланта, победа искусства актрисы, дающаяся ей ценой подавления чувств жены и матери. Сосредоточение всех драматических положений вокруг одного центрального образа привело к тому, что в пьесе почти не видно борьбы народа против захватчиков; показана только замечательная артистка Мартынова, от таланта и выдержки которой зависит успех или неуспех военной операции. <���…> Театр в данном случае не только не попытался смягчить недостатки пьесы, но кое в чем сделал их еще более ощутимыми. Можно, пожалуй, объяснить требованиями жанра мелодрамы, в котором задуманы пьеса и спектакль, стремление постановщика к внешним эффектам в особенно драматических сценах, хотя в отдельных случаях (например, в эпизоде, где группа немцев пляшет вокруг убитой горем матери, или в сентиментальной сцене чтения письма) ему явно изменяет чувство меры. Но подобные же эффекты выглядят уже совсем неуместными в других сценах, в особенности там, где делается попытка показать близость героини к народу, вовлечение ее в общее дело борьбы с врагом. <���…> …содержание приносится в угоду театральности».

МК – скорее всего, имеется в виду Московский городской комитет ВКП(б).

Вышинский Андрей Януарьевич (1883–1954) – государственный деятель, юрист, дипломат. Прокурор Верховного суда РСФСР по уголовным делам, организатор массовых репрессий, которые оправдывал в своих теоретических трудах. Как заместитель председателя Совнаркома СССР открывал Первую всесоюзную режиссерскую конференцию (1939), знаменовавшую определенные послабления в театральной политике власти. Судя по нескольким поздравительным телеграммам (10 октября 1939 – 17 ноября 1943 г.), питал некоторое расположение к А. Я. Таирову. Поздравления были подписаны: Вышинский и Вышинская (К. И. Михайлова), что подчеркивало неформальный характер отношений (РГАЛИ. Ф. 2728. Оп. 1. Ед. хр. 809).