Алиса Коонен - Алиса Коонен: «Моя стихия – большие внутренние волненья». Дневники. 1904–1950

Тарбеева (Торбеева) Клавдия Алексеевна (1903–?) – актриса Камерного театра с середины 1920‐х гг. Дублировала А. Г. Коонен в роли Натальи Тарповой. Также играла Елену в «Детях солнца» М. Горького в постановке А. Я. Таирова (1937).

… снят Равич . – Равич Николай Александрович (1899–1976) – писатель, переводчик, драматург, киносценарист, историк, дипломат. С 1926 г. работал в Наркомпросе РСФСР и Главном репертуарном комитете (заведующий теамузсекцией, затем старший политредактор), снят с работы при чистке аппарата.

Книга Дункан . – В 1930 г. в Москве в издательстве «Федерация» (Артель писателей «Круг») вышла на русском языке в переводе Я. Яковлева книга Айседоры Дункан «Моя жизнь».

Пикель Ричард Витольдович (1896–1936) – государственный деятель и деятель культуры. В 1927–1929 гг. один из членов (в некоторые периоды заместитель и исполняющий обязанности председателя) Главного репертуарного комитета. В 1930–1932 гг. – заместитель директора Камерного театра, «политический директор» во время зарубежных гастролей театра 1930 г. В 1936 г. был арестован и расстрелян.

Подписал Америку . – Речь про гастроли Камерного театра 1930 г. в Южной Америке (Монтевидео, Буэнос-Айрес) после европейских гастролей того же года. Позже в письме П. А. Маркову А. Г. Коонен напишет из гастрольной поездки: «Протягиваю Вам руку через океан и массу чудесных мест, которые мы проехали. Сейчас, в то время как Вы наслаждаетесь зеленью дубрав и летним солнцем, мы мерзнем от холода в тропиках Буэнос-Айреса и только и прогреваемся по вечерам на спектаклях под аплодисменты и восторженные крики зрительного зала – успех здесь колоссальный. Пресса блестящая, пишут такое количество, что впечатление такое, будто вся жизнь в Аргентине остановилась и не существует ничего, кроме Камерного театра. Одним словом – „Америка“!!!» (цит. по: Письма Алисы Георгиевны Коонен к Павлу Александровичу Маркову / Предисл. и публ. Е. Шингаревой // Театральная жизнь. М., 1997. № 8. С. 56).

Чаплыгин. Нина . – Речь идет о личных взаимоотношениях Н. Н. Чаплыгина и Н. С. Сухоцкой, то ли ставших к этому моменту мужем и женой, то ли собиравшихся вступить в брак, просуществовавший до 1933 г.

Флей – неуст. лицо.

Уезжаем 20, 21-го . – Речь про грядущие продолжительные гастроли Камерного театра, открывавшиеся в апреле спектаклями в Германии.

Конец дневниковой тетради. РГАЛИ. Ф. 2768. Оп. 1. Ед. хр. 134.

военный парад ( франц. ).

… как было в «Благовещении» . – А. Г. Коонен вспоминает спектакль Камерного театра по пьесе Поля Клоделя 1920 г., об оформлении которого А. М. Эфрос писал: «Ключом для решения он избрал кубистическую готику. <���…> Его костюмы были той же готической архитектурой на человеческом теле. Они не помогали актеру, но сами определяли его фигуру и жесты. Движение и голос как бы таились в этом костюмном зодчестве» (Камерный театр и его художники. С. XXIX).

Gelateria – магазин мороженого ( итал. ).

Четыре (ликера) куантро ( итал .).

Звезда Италии ( итал .).

Anna Fouger – актриса варьете в Неаполе.

От «diva» – актриса, звезда ( итал .).

парень, мальчишка ( франц. ).

канотье ( франц. ).

жемчужная ( франц .).

Конец дневниковой тетради. РГАЛИ. Ф. 2768. Оп. 1. Ед. хр. 135.

Дневник А. Г. Коонен за 1943 г. не сохранился. Лист с несколькими записями за 1943 г. был обнаружен в дневниковой тетради за 1924 г. (Ф. 2768. Оп. 1. Ед. хр. 131. Л. 26–26 об.).

Барнаул . – Во время войны Камерный театр находился в эвакуации сначала в Балхаше (1941–1942), а затем в Барнауле (1942–1943). Подробнее об этом периоде см.: «Письма ползут, разминаются в пути, пропадают…»: Переписка А. Г. Коонен и А. Я. Таирова (1943) / Публ., вступит. статья и коммент. М. В. Хализевой // Мнемозина: Документы и факты из истории отечественного театра ХX века. Вып. 5 / Ред.-сост. В. В. Иванов. М.: Индрик, 2014. С. 272–329.

У меня концерт. «Гроза» . – 10 и 12 апреля 1943 г. Камерный театр проводил в Барнауле Вечер творчества А. Н. Островского, посвященный 120-летию драматурга. В программу входили сцены и монологи из пьес: «Козьма Захарьич Минин-Сухорук», «Лес», «Гроза», «Не было ни гроша, да вдруг алтын», «Правда – хорошо, а счастье лучше» (см.: Свободная И. Н. Московский государственный Камерный театр в Барнауле // http://altlib.ru/territorii/barnaul/moskovskiy-gosudarstvennyiy-kamernyiy-teatr-v-barnaule/).

«Сталинград» – полнометражный документальный фильм режиссера Леонида Варламова о Сталинградской битве Великой Отечественной войны. Снимался на протяжении полугода, последние съемки проходили в первых числах февраля 1943 г., а в следующем месяце фильм вышел на экраны СССР. Съемки 15 фронтовых кинооператоров группы кинохроники Сталинградского и Донского фронтов давали максимально полную картину событий битвы за Сталинград.

15‐го А. Я. уезжает . – Отъезд А. Я. Таирова из Барнаула в Москву был вызван его болезнью и необходимостью обследования в Кремлевской больнице (с обострением гепатохолецистита он провел там почти полтора месяца, с 6 мая по 17 июня 1943 г.).

Богатырев Александр Зиновьевич (1903–1971) – режиссер, театральный деятель. С 1939 г. режиссер и заведующий труппой Камерного театра, с 1941 по 1943 г. и.о. директора, а с 1943 по 1949 г. – директор. После закрытия Камерного театра – директор Театра драмы и комедии, затем Театра им. Н. В. Гоголя.

Бибикова Мария Ираклиевна – управляющая делами Камерного театра, не поехавшая в эвакуацию, оставшаяся в Москве присматривать за зданием театра.

Богатырева Зоя Алексеевна – жена А. З. Богатырева.

Получены телеграммы из Москвы. <���…> …«приехал благополучно» (от 1-го!!) . – О перипетиях с телеграммами и письмами, вернее с их отсутствием, А. Г. Коонен неоднократно писала А. Я. Таирову в письмах, в том числе 5 мая 1943 г.: «Малышка, довожу до твоего сведения, что уже 2 ночи я не сплю ни минутки и потихоньку от людей реву белугой. Больше 2‐х недель тебя нет, и ты не удосужился написать ни строчки. Неужели так трудно было дать телеграмму с дороги, опустить несколько открыток? Одно из двух – или ты болен, или это – невниманье, граничащее просто с „хулиганством“, потому что ты же не можешь не знать, как я волнуюсь и за дорогу, и за твой приезд в Москву, и за то, как ты устроился. Вчера получены вечером 3 телеграммы: от вас поздравленье коллективу, [от] Бибиковой и нежная телеграмма Зое [Богатыревой] от Богатырева, и только мне, как никому не искомой единице, – ни звука в ответ на мои слезы и волненья. Если ты болен, ты обещалмне вызвать меня. Если у тебя большие неприятности – все равно, хоть 2 слова можно отправить. Если ты здоров, то, повторяю, это непростительно. У меня уже нет сил реветь и волноваться, и я очень прошу, независимо от дел – 1 раз в пятидневку посылать телеграммы мнелично о твоем здоровье и, если можно, о делах и планах. Но о здоровье— обязательно. Я просто требую этого, если ты не понимаешь, как оторванно и страшно здесь без тебя» («Письма ползут, разминаются в пути, пропадают…»: Переписка А. Г. Коонен и А. Я. Таирова (1943). С. 283) и 7 мая 1943 г.: «Дорогой Малышонок, сегодня утром получила твою телеграмму от 4-го, а сейчас вечером принесли твою первомайскую. Ну, можно ли было себе представить, что из всех 4‐х телеграмм, 1‐го мая посланных, очевидно, одновременно, именно моя пойдет 7 дней! (и через Алма-Ату). Ты понимаешь, как я волновалась и какие страшные картины вставали в моей [пылкой] голове! Сколько я плакала и, увы, как плохо спала! Я уверена была, что ты заболел!» (Там же. С. 284). А. Я. Таиров в свою очередь пытался объяснить ситуацию: «Неужели не понятно, что если от меня нет сведений, то виноват в этом не я, а наши замечательные телеграф и почта?! Я пишу и телеграфирую часто, писал с дороги – все время. Письма здесь, в Кремлевке, конечно, опускаю не сам; но народ тут хороший, не думаю, чтобы забывали. Во всяком случае – не волнуйся, иначе брошу лечиться и немедленно приеду» (Там же. С. 287).