Алиса Коонен - Алиса Коонен: «Моя стихия – большие внутренние волненья». Дневники. 1904–1950

Габрух – один из главных персонажей пьесы «Наталья Тарпова» С. А. Семенова, во многом из‐за трактовки этого образа спектакль А. Я. Таирова был снят.

Я играю вяло … – В спектакле «Наталья Тарпова» А. Г. Коонен исполняла заглавную роль.

Мокульский Стефан Стефанович (1896–1960) – литературовед, театровед. Как театральный критик впервые выступил в 1918 г. С 1923 г. жил в Ленинграде, принадлежал к ленинградской школе театроведения А. А. Гвоздева. С 1943 г. жил в Москве, в 1943–1948 гг. возглавлял ГИТИС, в 1952–1958 гг. заведовал кафедрой зарубежного театра ГИТИСа. Руководил сектором теории и истории театра в Институте истории искусств, был главным редактором «Театральной энциклопедии», но успел выпустить только 1‐й том. Автор театроведческих книг о Мольере, Бомарше, Расине и др. Регулярно писал о гастролях Камерного театра в Ленинграде. Автор творческого портрета А. Г. Коонен (Театр и драматургия. 1935. № 1. С. 22–29).

П. А. Марков , через десятилетие рисуя в своей статье творческий портрет А. Г. Коонен, писал о спектакле «Наталья Тарпова»: «Пьеса психологически неправдива, идеологически порочна, в особенности в обрисовке героини. Коонен играла работницу, полюбившую инженера. О правильном развертывании образа не приходилось и думать, потому что основная ситуация и характеристика роли явно оторваны друг от друга. Когда Коонен подражала выдуманным ею и нетипичным чертам работницы – засучивала рукава и нарочито небрежно и размашисто двигалась по сцене, – зритель не верил ни актрисе, ни автору. Когда Коонен повела вторую часть пьесы сосредоточенно, строго, на подвластном ей языке скупых знаков, то зритель готов был, наперекор автору, если не поверить актрисе, то мириться с ней» (цит. по: Марков П. А. О театре. Т. 2. С. 296).

… Фельдман («я никогда не думал, что такая ужасная пьеса») … – Рецензия К. И. Фельдмана появилась спустя несколько дней. В тексте не называются ни режиссер, ни исполнители, анализируются только детали пьесы и делается вывод: «Надо приветствовать благие намерения Камерного театра, перешедшего на советский репертуар. Однако нельзя признать удачным выбор театра. Постановка пьесы не смогла ни смягчить ее дешевых мелодраматических эффектов, ни придать пьесе, если можно так выразиться, советского звучания» ( Фельдман К. «Наталья Тарпова». Московский Камерный театр // Рабочая Москва. 1929. 15 нояб.).

Кожин Сергей Николаевич (1898–1989) – архитектор, художник, оформитель выставок. В 1920‐х гг. работал в стилистике конструктивизма, в 1930‐х выступал с критикой этого направления. В 1921–1926 гг. учился на архитектурном факультете Высших художественно-технических мастерских (ВХУТЕМАС) у И. В. Жолтовского. Во время учебы участвовал в оформлении Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставки в Москве (1923). Общался с А. Я. Таировым, А. Г. Коонен, Н. М. Церетелли. В 1930‐е гг. работал в архитектурно-проектной мастерской № 1, которой руководил И. В. Жолтовский. Был заместителем руководителя кафедры архитектурного проектирования в Академии архитектуры. После фронта, окружения и плена оказался в Америке, где работал в бюро архитектора Нейтра. В Россию не вернулся.

… наши муки над этой работой . – Трудности начались уже на художественном совете Камерного театра после получения от С. А. Семенова пьесы по следам его романа «Наталья Тарпова». Отчет об этом собрании давал журнал «Современный театр» с уничижительными выносками: «– Чужая, упадочная пьеса. – Адюльтер вместо пафоса борьбы. – Истерические коммунисты. – Пролетарская общественность возражает Семенову»; «Это парад немощи, гнили и пошлости»; «болотные низины альковного адюльтера»; «…разоблачает автора и член дирекции театра Керженцева. Таирова вдохновил роман, но пьеса получилась негодная, она никуда не зовет…»; «общественно-политическая ее выхолощенность». И итог: «В таком виде пьеса отвергнута художественным советом. Впрочем, выделена специальная комиссия для наметки необходимых в пьесе изменений <���…> не исключена возможность, что пьеса в новой переделке увидит свет рампы» ( Хандрос В. Вот, что осталось от «Натальи Тарповой» // Современный театр. 1929. № 13. С. 12). В конце же страницы следовало примечание: «Несмотря на такое ясное решение художественного совета, на третий день после читки пьесы в редакцию была прислана информация дирекции Камерного театра, сообщающая, что: „Расширенный пленум Литературно-репертуарной комиссии постановил: Приветствовать постановку „Натальи Тарповой“ в Камерном театре“» (Там же). В такой же атмосфере происходила и дальше работа над спектаклем и его выпуск.

Сутырин – вероятно, Сутырин Владимир Андреевич (1902–1985) – писатель, сценарист, литературный критик, кинодраматург и киноактер, партийно-хозяйственный деятель. Один из создателей Грузинской киностудии. В 1928–1932 гг. – секретарь Всесоюзного объединения ассоциаций пролетарских писателей (ВОАПП). Близкий друг драматургов В. М. Киршона и А. Н. Афиногенова.

Семеновы – семья автора пьесы «Наталья Тарпова» Семенова Сергея Александровича (1893–1943) – писателя, драматурга, участника Гражданской войны, позднее – челюскинской эпопеи. А. Я. Таиров ставил на сцене Камерного театра еще одну его пьесу – «Не сдадимся» (1935).

Керженцева (Докшина) Мария Михайловна (1901–1980) – деятель культуры. С 1921 по 1924 г. – секретарь А. М. Коллонтай, в 1924 г. стала женой П. М. Керженцева. В 1927–1929 гг. – заместитель директора Камерного театра. В начале 1930‐х гг. – ответственный исполнитель по отделу культуры Госплана и в ряде других наркоматов. В 1936–1939 гг. – референт О. Ю. Шмидта в Управлении Северного морского пути. После смерти мужа работала в Центральном литературном архиве представителем Главлита (1940‐е гг.), а с начала 1950‐х и до выхода на пенсию в 1960‐х гг. – редактором в издательстве «Искусство».

… пьесу предполага[ют] временно снять — с тем, чтоб изменить конец <���…> и самоубийство Габруха … – О реакции драматурга А. Г. Коонен писала в мемуарах: «После первых двух просмотров Семенову было предложено ввести в пьесу переделки. Но он отказался: – Лучше уж я напишу новую пьесу» ( Коонен А. Г. Страницы жизни. С. 340).

Раскольников (Ильин) Федор Федорович (1892–1939) – военный и государственный деятель, дипломат. Муж Л. М. Рейснер. В 1912–1914 гг. литературный сотрудник газет «Звезда» и «Правда». В 1920–1921 гг. командующий Балтийским флотом. В 1921–1923 гг. – полпред РСФСР (с 1922 г. СССР) в Афганистане, в 1928–1930 гг. – председатель Главреперткома, в 1930–1933 гг. полпред СССР в Эстонии, в 1933–1934 гг. в Дании, в 1934–1938 гг. в Болгарии. Узнав в апреле 1938 г. о своем смещении с должности, отказался от возвращения в СССР, предвидя неминуемый арест и расстрел. Погиб при не до конца выясненных обстоятельствах.