Алиса Коонен - Алиса Коонен: «Моя стихия – большие внутренние волненья». Дневники. 1904–1950

«День и ночь» – оперетта Ш. Лекока, текст В. З. Масса. Постановка А. Я. Таирова. Камерный театр. Премьера – 18 декабря 1926 г. Художники В. А. и Г. А. Стенберги. Танцы Н. А. Глан. Михаил Кольцов в большой статье в газете «Правда» писал о спектакле: «„День и ночь“ может послужить оперетте удостоверением на театральное равноправие в СССР» (1927. № 4. 6 янв. С. 6).

Рецензент Яков Гринвальд поражается моей техникой, но вне ее не признает меня, считает «бездушной» . – Гринвальд Яков Борисович (1899–1951) – рецензент, театровед. В 1920‐е гг. жил в Ростове-на-Дону, печатался в газете «Молот». А. Г. Коонен, говоря о статье Я. Б. Гринвальда, имеет в виду рецензию на «Грозу» (писал также про «Любовь под вязами» и «Адриенну Лекуврёр»), где есть такие строки: «…исполнение „Грозы“ в Камерном театре так же неубедительно, как неубедительна и сама идея спектакля, подсказавшая актерам тот план игры, в котором ведут они свои роли – план отвлеченных масок. Эти отвлеченные маски не доходят до зрителя, несмотря на все мастерство таировских актеров. Вынужденные выращивать сценический образ не на крепких социальных корнях определенного быта, а вне этого быта, они бессильны наполнить видоизмененную форму образа настоящей, волнующей эмоцией. В результате перед нами только голое мастерство, только форма эстетически безукоризненная, особенно у Коонен, поражающей изощренного зрителя своей техникой, но бездушная, никого абсолютно не трогающая.

Впрочем, причины „бездушия“ таировских актеров не только в отрыве от социальной почвы, на которой построена пьеса Островского, но и в том, что они вообще нарочито сдерживают себя, нарочито обрывают в себе всякую возможность заговорить языком подлинных чувств» ( Гринвальд Я. «Гроза»: Гастроли Камерного театра // Молот. Ростов-на-Дону, [май 1928 г.]. Цит. по: Статьи и заметки о гастролях Камерного театра в Баку, Тифлисе, Ростове-на-Дону, Киеве, Одессе // РГАЛИ. Ф. 2328. Оп. 1. Ед. хр. 1344. Альбом I. № 59). В 1930‐е гг. Я. Б. Гринвальд переехал в Москву и публиковался в газетах «Вечерняя Москва», «Водный транспорт». Автор книг: Михоэлс. М.: ОГИЗ, 1948; Три века московской сцены. М.: Московский рабочий, 1949.

Валя Новицкий – неуст. лицо.

Мишка и Коля – неуст. лица.

Малыш в Москве . – Видимо, в эти дни А. Я. Таиров успел побеседовать с корреспондентом ленинградского издания «Жизнь искусства» (материал, однако, вышел только в июле), которому рассказывал о ходе гастролей: «Помимо Ростова, где Камерный театр при прекрасных сборах играл две недели и кроме основных спектаклей дал еще два спектакля исключительно для профсоюзов и один в клубе металлистов, мы за это время гастролировали в трех столицах Союзных республик: Баку, Тифлисе и Харькове. Это – первое большое турне Камерного театра по СССР…» (Беседа с А. Я. Таировым // Жизнь искусства. 1928. № 28. 8 июля. С. 14).

Кошмарный доклад (то есть оппоненты!) — в зале ДонГЭСа . – Упоминаний в прессе обнаружить не удалось.

… премьера «День и ночь» . – Харьковский рецензент писал: «…культура чувствуется решительно во всем. В изумительном ритме спектакля, в его замечательном движении. В превосходной целостности и тонкости постановки. В чудесной окрашенности спектакля. В ряде отдельных деталей. Эта культура отнюдь не есть нечто приклеенное: она дышит сквозь каждую „пору“ спектакля и особенно ощущается в игре актеров» ( Романовский М. Московский Госуд. Камерный театр: «День и ночь» // Харьковский пролетарий. [Вырезка из газеты без указания даты]. Цит. по: Статьи и заметки о гастролях Камерного театра в Баку, Тифлисе, Ростове-на-Дону, Киеве, Одессе // РГАЛИ. Ф. 2328. Оп. 1. Ед. хр. 1344. Альбом II. № 7).

…от директора бакинского театра… – Речь, судя по всему, идет о директоре Большого государственного академического театра (Акопера) Баку, в помещении которого выступал Камерный театр, Валентинове Марке Марковиче (1904–1989) – режиссере, искусствоведе, педагоге, учившемся в ГВЫТМ у Вс. Э. Мейерхольда. После Баку работал в Саратове, Горьком, Куйбышеве, поставил свыше 50 опер и оперетт.

Чудесная пресса … – Помимо рецензента М. Романовского (см. коммент. 20-30) в Харькове Камерным театром восхищался и сотрудник газеты «Вечернее радио» Ал. Станкевич, писавший, скажем, о «Грозе»: «…труднее было поднять эту пьесу на современные конструкции, вылущить ее, невидимое ранее, трагическое зерно. Таиров сумел это сделать: значимость пьесы выросла, ее драматические линии выявились более четко и заостренно» ( Станкевич Ал. «Гроза»: (Гастроли Камерного театра) // Вечернее радио. Харьков. [Вырезка без указания даты.] Цит. по: Статьи и заметки о гастролях Камерного театра в Баку, Тифлисе, Ростове-на-Дону, Киеве, Одессе // РГАЛИ. Ф. 2328. Оп. 1. Ед. хр. 1344. Альбом II. № 10). Ему удалось похвалить даже спектакль «Розита».

… начинаю здесь спектакли — «Любовь под вязами» … – В связи с этим спектаклем по О’Нилу киевский критик писал об актерах Камерного театра и, в частности, об А. Г. Коонен в роли Эбби довольно неожиданные вещи: «У актеров Камерного театра множество всяких талантов, но нет таланта искренности. <���…> Исполнение отличной актрисы Коонен отмечено некоторой неровностью. Временами в ней прорывается не то сельская Федра, не то какая-то Саломея с фермы. Стихия собственности в ее исполнении почти вытолкнута стихией неутоленной страсти. Отдельные же места она проводит с необычайным совершенством и той виртуозной техникой владения голосом, жестом и словом, которые можно встретить лишь у очень крупных актрис.

<���…> В целом „Любовь под вязами“ является спектаклем-семафором, сигнализирующим, что путь в современность для Камерного театра открыт» ( Б. Р. <���псевдоним не раскрыт>. Гастроли Камерного театра: «Любовь под вязами» // Вечерний Киев. [Вырезка из газеты без указания даты.] С. 4. Цит. по: Статьи и заметки о гастролях Камерного театра в Баку, Тифлисе, Ростове-на-Дону, Киеве, Одессе // РГАЛИ. Ф. 2328. Оп. 1. Ед. хр. 1344. Альбом II. № 38).

Тот же автор как минимум еще дважды размышлял на страницах периодической печати о Камерном театре, его эстетике и его спектаклях: «В фойе Камерного театра, как мне на днях рассказывал один из видных московских критиков, была одно время устроена выставка папиросных коробок. Здесь были представлены редчайшие образцы всего мира. Здесь было потрачено огромное количество усилий и энергии. Может быть, здесь был даже установлен в своем роде мировой рекорд и проявлено исключительное мастерство настойчивости. Но выросло ли в результате всей совокупности этих мероприятий весьма ограниченное и скромное значение выставки папиросных коробок?