Алиса Коонен - Алиса Коонен: «Моя стихия – большие внутренние волненья». Дневники. 1904–1950

Майский Иван Михайлович (наст. Ляховецкий Ян; 1884–1975) – дипломат, историк, публицист. Был заведующим отделом печати Народного комиссариата иностранных дел (НКИД). Первый редактор журнала «Звезда». В 1943–1946 гг. заместитель наркома иностранных дел СССР В. М. Молотова. В 1953 г. был арестован, в 1955 г. освобожден. В середине 1930‐х гг., когда А. Я. Таиров пытался организовать гастроли Камерного театра в Англии, И. М. Майский вместе со своим непосредственным начальником М. М. Литвиновым, наркомом по иностранным делам, оказывал ему поддержку.

Лебедев (ЦК) – Лебедев Поликарп Иванович (1904–1981) – советский партийный и государственный деятель, заведующий отделом искусства Управления пропаганды и агитации ЦК ВКП(б) (1945–1948), председатель Комитета по делам искусств при Совете министров СССР (1948–1951). Именно за подписью П. И. Лебедева 27 мая 1949 г. вышло Постановление Комитета по делам искусств при Совете министров СССР об отстранении от работы в Камерном театре А. Я. Таирова.

Городецкий Сергей Митрофанович (1884–1967) – поэт, переводчик, педагог. В начале 1920‐х гг. работал заведующим литературной частью в Театре Революции. В 1930‐х гг. много работал над оперными либретто. Связи у А. Я. Таирова и А. Г. Коонен с С. М. Городецким были давние, с его подачи, например, была взята к постановке пьеса И. Ф. Анненского «Фамира-Кифарэд» (см.: Коонен А. Г. Страницы жизни. С. 221). В его переводе и обработке А. Я. Таиров в 1927 г. поставил «Антигону» В. Газенклевера.

Шостакович Дмитрий Дмитриевич (1906–1975) – композитор, пианист, музыкально-общественный деятель, педагог. Автор 15 симфоний, 6 концертов, 3 опер, 3 балетов, многочисленных произведений камерной музыки, музыки для кинофильмов и театральных постановок. В 1948 г. было опубликовано постановление Политбюро, в котором Д. Д. Шостакович наряду с другими советскими композиторами был обвинен в «формализме», «буржуазном декадентстве» и «пресмыкательстве перед Западом».

Кабалевский Дмитрий Борисович (1904–1987) – композитор, дирижер, пианист, педагог, публицист, общественный деятель. Работал в разных жанрах, в том числе автор нескольких опер, оперетты и балета. Автор музыки к целому ряду драматических спектаклей, в том числе к спектаклю Камерного театра «Мадам Бовари» по Г. Флоберу (1940).

Кузнецов – неуст. лицо.

Кроны – Крон (Крейн) Александр Александрович (1909–1983) – писатель, драматург, педагог, и его жена Крон Елизавета. Автор двух романов и чуть менее десятка пьес, в частности один из авторов (вместе с Вс. В. Вишневским и В. Б. Азаровым) музыкальной комедии «Раскинулось море широко», поставленной А. Я. Таировым в Камерном театре в эвакуации в Барнауле в 1943 г.

Храпченко не был. — Бедняга! Каково будет ему слушать восторги по адресу «Бовари» . – Сохранился машинописный черновик письма М. Б. Храпченко В. М. Молотову от ноября 1940 г., где, в частности, говорилось: «Оставив в стороне работу над советскими пьесами, Таиров все свое внимание сосредоточил на постановке „Мадам Бовари“, инсценированной А. Г. Коонен. Просмотр этого спектакля показал наличие в нем крупных идейных пороков: на первый план выпячены „любовные истории“, эротические моменты. Широкое применение в этой постановке получили формалистические приемы, характерные для прежних работ Таирова. После резкой критики спектакля в Комитете по делам искусств Таиров внес значительные изменения в постановку, но не сумел устранить всех его существенных недостатков. Необходимо указать, что ряд театральных работников всячески стремятся „раздуть“ значение этого спектакля, придать ему характер крупного театрального события» (цит. по: Деятели русского искусства и М. Б. Храпченко, председатель Всесоюзного комитета по делам искусств: апрель 1939 – январь 1948: Свод писем / Подгот. В. В. Перхин. М.: Наука, 2007. С. 411).

Суханово – место примерно в 1,5 км от города Видное Московской области, на высоком берегу реки Гвоздянки. Здесь располагалась дворянская усадьба конца XVIII – начала XIX века, которая была превращена, заботами княгини Е. А. Волконской (1770–1853), в яркий памятник русского классицизма – так называемый Сухановский дворец Волконских. К усадьбе прилегает ландшафтный парк с искусственными прудами. Неподалеку расположена Свято-Екатерининская пустынь (в советское время Сухановская тюрьма, названная именем усадьбы). В 1930‐е гг. дворец Волконских был перестроен под санаторий, позднее дом отдыха Союза архитекторов.

Три новых постановки в театре … – Речь, вероятно, идет о спектаклях «Он пришел», «Верные сердца» и о возобновленной «Госпоже Бовари».

… хвалебные статьи о страшных спектаклях «Сотворение мира», «Красавец-мужчина» … – Речь про спектакли «Сотворение мира» Н. Ф. Погодина в Малом театре в постановке К. А. Зубова (художник П. П. Соколов-Скаля, композитор Б. Д. Мокроусов, премьера – 30 декабря 1945 г.) и «Красавец-мужчина» А. Н. Островского в Театре им. Моссовета в режиссуре Ю. А. Шмыткина (художник М. А. Виноградов, премьера – 20 декабря 1945 г.). Про первый из них газета «Правда» писала в положительном ключе, хотя и не без оговорок: «Коллектив Малого театра упорно, трудолюбиво работал вместе с автором над текстом пьесы, над спектаклем. Всегда в истории сцены спектакли о современности создавались в тесном творческом содружестве драматурга и театра. Это хорошая традиция, она поможет получить тот репертуар, который так нужен нашим театрам. Уровень драматургического мастерства в пьесе Погодина далеко еще не во всем соответствует значительности темы. Всячески поддерживая начинания драматургов в их обращении к современной теме, мы хотим видеть идеи их пьес выраженными в полнокровных художественных образах. <���…> Ряд драматургических недостатков пьесы нетрудно обнаружить. Но не они определяют отношение зрителя к пьесе и к спектаклю, поставленному К. Зубовым. Малый театр вновь порадовал богатством актерских сил, участвующих в спектакле» ( Лукин Ю . «Сотворение мира»: Новая пьеса Н. Погодина в Малом театре // Правда. 1946. № 30. 4 февр. С. 3). О спектакле по пьесе А. Н. Островского та же газета отзывалась с еще большим количеством театрально-критических штампов: «В результате серьезной работы театра получился интересный и нужный спектакль. <���…> Театр имени Моссовета сумел четко воплотить на сцене творческий замысел Островского. В этом серьезная заслуга постановщика спектакля Ю. Шмыткина, впервые выступающего с самостоятельной режиссерской работой. <���…> Актерский коллектив в целом играет слаженно и заставляет зрителей с волнением следить за судьбами героев пьесы» ( Новицкий П. Пьеса Островского в театре им. Моссовета // Правда. 1946. 13 янв. № 15. С. 4), тогда как Леонид Гроссман писал о спектакле несколько более человеческим языком: «Возрождение на советской сцене этой забытой пьесы – безусловная заслуга Ю. Завадского. В театре Моссовета она заиграла живыми красками и, несомненно, заразила зрителя своим внутренним драматизмом и блестящей комедийностью отдельных сцен. <���…> Своим интересным режиссерским замыслом и талантливым исполнением главных ролей новая постановка „Красавца-мужчины“ в театре им. Моссовета возвращает в текущий репертуар ценное создание русской драматургии» ( Гроссман Л . Забытая пьеса Островского // Советское искусство. 1946. № 2. 11 янв. С. 4). К рецензии последнего А. Г. Коонен наверняка отнеслась особенно нервно и ревниво, поскольку Л. П. Гроссман был давним другом и поклонником Камерного театра, автором многочисленных статей и рецензий о нем, а также автором монографии о самой актрисе ( Гроссман Л. Алиса Коонен. М.; Л.: Academia, 1930). Гроссман и сам в те годы определял себя как «старинного энтузиаста Камерного театра», преданного прежним идеалам: «Желаю вам здоровья, бодрости и сил для дальнейшего роста вдохновенного и блистательного театра, за тридцать лет ни разу не изменившего тем знаменам красоты, под которыми он вступил в битву за новое искусство!» (Л. П. Гроссман – А. Я. Таирову. 31 января 1945 г. Автограф // РГАЛИ. Ф. 2328. Оп. 1. Ед. хр. 824. Л. 6).