Александр Терехин - Архитектор Андрей Воронихин

Современники Воронихина единодушны в том, что только трудолюбие и сила характера помогли ему стать широко образованным человеком.

Время, когда Воронихин приступил к созданию Казанского собора, можно считать началом нового этапа в деятельности зодчего. К мастеру пришла зрелость.

В последующие годы, одновременно со строительством собора, Воронихин выполняет другие большие работы. Все свои знания, умение, вкус отдает он созданию новых проектов и зданий.

Учение в Ильинском и Пыскоре, пребывание в Москве у В. И. Баженова и М. Ф. Казакова, поездки по России и за рубежом, лекции, прослушанные в Женеве и Париже, общение с Жильбером Роммом — все это, умноженное на талант, помогало совершенствовать мастерство.

Вероятно, нет нужды анализировать все творения великого архитектора, о его работах существует довольно обширная литература. Но нельзя, хотя бы очень коротко, не остановиться на некоторых сторонах архитектурного творчества Воронихина: приемах организации пространства, инженерном решении, применяемых материалах. В этом его самобытность и своеобразие как зодчего, сказавшего свое слово в развитии русской культуры.

Воронихин был занят возведением Казанского собора, тем не менее в начале 1806 года его назначают архитектором на строительстве Горного кадетского корпуса (Горного института). Постройка этого здания была закончена за очень короткий срок — всего за пять лет.

«Корпус горных инженеров» возводился не на пустом месте. Учебное заведение занимало к моменту реконструкции несколько разных по этажности и планировке зданий, неприспособленных к ведению учебного процесса. Корпуса располагались на участке, ограниченном набережной Невы и линией Васильевского острова. И здесь Воронихин показал себя тонким знатоком перспективы, крупным градостроителем.

Проектируя здание как главные ворота порта — морские пропилеи, архитектор «растягивает» фасад по горизонтали, срезая при этом угол участка. Получив большую плоскость, он украшает ее мощным двенадцатиколонным портиком, выполненным в дорическом стиле. Сам портик резко противопоставлен боковым частям фасада, которые прорезаны довольно однообразными рядами окон и совершенно лишены декоративного убранства. Использовав так любимый им прием контрастности, Воронихин добился усиления звучания входной колоннады, увенчанной треугольным фронтоном. Детали портика — крупные и «грубые» — лишены тонкой, изящной прорисовки, то есть все убранство здания приспособлено для восприятия с дальних просторов реки.

Здесь, как и в других проектах, зодчий прежде всего думает об ансамбле — логичном завершении торжественных набережных Невы таким архитектурным акцентом, который, указывая выход в море, одновременно говорил бы о величии и значении всего города.

Любопытно отметить одну интересную подробность: архитектором-смотрителем Горного кадетского корпуса многие годы был другой известный уральский самородок — академик архитектуры И. И. Свиязев.

Хорошо известны постройки Воронихина в пригородах Петербурга: Стрельне, Пулкове, Павловске, Петергофе.

Так, в Павловске по проектам зодчего были возведены знаменитый Розовый павильон (арсенал), Висконтьев мости и мост через речку Славянку, в Стерельне — садовая терраса, в Пулкове — придорожный фонтан. В Петергофе Воронихин перестроил Большой и возвел Львиный каскад.

Хотелось бы привлечь внимание читателя к одной малоизвестной работе зодчего — ферме в Павловском парке. К сожалению, невозможно сделать подробный анализ постройки: она не сохранилась, а дошедшие до нас чертежи не дают представления о всем комплексе ее зданий. Самое любопытное заключается в том, что все помещения этой фермы были выполнены из дерева. Имеющиеся разрезы и планы ледника и молочной позволяют сказать, что Воронихин обладал незаурядным «чувством древесины», хорошо представлял себе ее возможности как материала, знал технику исполнения подобных сооружений. Особенно характерен в этом отношении проект ледника, длинного здания, увенчанного шестиугольной башней. По нашему мнению, понимать дерево зодчий мог научиться только на Урале, где из этого материала возводились капитальные и большие по размерам строения.

Воронихин-архитектор неоднократно обращался к дереву. Взять хотя бы одну из самых поэтических его работ — Розовый павильон. Он был деревянным.

Деятельное участие Воронихин принимал в перестройке зданий Военно-медицинской академии. По его проекту был возведен так называемый дом Лаваля на Английской набережной. В этом доме бывали А. С. Пушкин, И. А. Крылов, Н. И. Гнедич, В. А. Жуковский. Здесь 16 мая 1828 года в присутствии А. С. Грибоедова и Адама Мицкевича А. С. Пушкин впервые читал запрещенного тогда цензурой «Бориса Годунова».

Конечно, как всякий крупный зодчий, Воронихин не может быть охарактеризован только своими работами. Необходимо сказать и о передаче им опыта, знаний своим последователям-ученикам.

Воронихин, как известно, преподавал в архитектурном классе Академии художеств. В то же время он имел достаточно много и частных учеников. Но выработать в русской архитектуре определенное направление, создать свою школу зодчему не удалось. Это, по-видимому, можно объяснить тем, что Воронихин всегда чрезвычайно напряженно работал над строящимися зданиями. Надо помнить и то, что жизнь его оборвалась в самом расцвете.

Многие его ученики, как и он сам, в прошлом были крепостными: И. Н. Мичурин, П. А. Шаров, П. С. Садовников, впоследствии академик архитектуры.

Большой известностью пользовались воронихинские воспитанники М. П. Коринфский, много строивший в городах Поволжья, и И. Ф. Колодин, один из помощников зодчего на стройке Казанского собора.

Известно, что Воронихин покровительствовал талантливому архитектору А. Л. Витбергу. К ученикам зодчего причисляют и К. А. Тона, строителя Большого Кремлевского дворца, друга и единомышленника И. И. Свиязева.

Работы А. Н. Воронихина — громадный шаг вперед в развитии русской архитектуры. Они знаменуют развитие идей, заложенных В. И. Баженовым и М. Ф. Казаковым. Восприняв принцип своих учителей, А. Н. Воронихин значительно развил прием, построенный на основе тектоники, то есть разделения несущих и несомых частей. Его здания — это поэтичный рассказ о преодолении человеком силы тяжести.

Несмотря на различное назначение возведенных им построек, они отличаются ясностью и логичностью образа, который изящно подчеркнут чистотой выполнения деталей.

В работах А. Н. Воронихина воедино слились умение выполнять сложные конструкции, использовать возможности материала и одновременно монументальность, большой гуманизм и своеобразность его мышления как зодчего.