Александр Терехин - Архитектор Андрей Воронихин

Волна революции 1789 года подняла Жильбера Ромма на самый верх событий. В Париже ой организовал знаменитый клуб «Друзья народа», принимал самое деятельное участие в работе клуба якобинцев. Впоследствии Ромм был избран в Законодательное собрание Франции, а затем — в Конвент. Есть сведения о том, что он в качестве члена Горы подписал смертный приговор Людовику XVI. С именем Ромма связано введение во Франции революционного календаря. Погиб Шарль-Жильбер Ромм в 1795 году (покончил самоубийством в тюрьме), когда после падения Робеспьера был арестован и приговорен к смертной казни.

Был ли Воронихин причастен к политической жизни в бурные дни революции, мы не знаем: сведений об этом нет. Но известно, что в Якобинский клуб вместе с Роммом был принят и Павел Строганов, взявший себе псевдоним Очер (по названию одного из прикамских заводов, принадлежавших Строгановым). «Гражданин Очер» вместе с Роммом посещал заседания Национального собрания, как многие другие, носил фригийский колпак, призывал: «Долой тиранов!»

Екатерина II, узнав о том, что молодой граф, владелец многих тысяч крепостных, является активным участником революции, приказала А. С. Строганову немедленно вернуть сына домой. Вскоре в Париж приехал двоюродный брат Павла Строганова Н. Н. Новосильцев; и в декабре 1790 года молодой граф, а вместе с ним и «служитель Андрей Воронихин» покидают Францию.

Пребывание за рубежом обогатило духовный мир Воронихина. В Париже он имел возможность хорошо познакомиться с древней и современной архитектурой; более основательными стали знания по ботанике, физике, анатомии, естественной истории и математике. Свидетель грозных общественных событий, он в какой-то степени, конечно, обогатился идеями французских просветителей.

Воронихин в одном из писем называет Жильбера Ромма другом человечества. И француз-воспитатель платит будущему великому архитектору пламенной дружбой, человеческой теплотой. В ответе на письмо, посланное из России в 1792 году, Ромм писал: «Вы мне доставили очень большое удовольствие, мой дорогой Воронихин, давая мне свидетельства вашей памяти обо мне». И в конце письма такие слова: «Прощайте, мой дорогой Воронихин, продолжайте оставаться всегда самим собой… Прощайте, я обнимаю вас так же, как я вас люблю».

Каменная книга архитектуры бесконечна. Она хранит труд и мысли людские. Человек вкладывал в строения, возводимые им, все самое лучшее, что он знал, мог и умел. Полистаем эту книгу.

Давящие своей массивностью каменные горы-пирамиды и похожие на прибрежные террасы храмы, возведенные древними египтянами; пышные громады форумов Рима, слышавшие тяжелый шаг легионов; огромные готические соборы, скрывшие под своими сводами площади, равные городским; дворцы в стиле барокко, утомляющие глаз обилием украшений; редчайшая по своей гармоничности и соразмерности с человеком архитектура Древней Греции, названная классической, ставшая на многие годы примером для архитекторов…

Но наступило время — пышное барокко с обилием аллегорических фигур стало уходить в прошлое. Все это уже не волновало, казалось искусственным. Новый, девятнадцатый век требовал и новой архитектуры: зданий, выражавших простоту, сдержанность, величие.

Обновлялся град Петров, Новая Пальмира. Повсюду в русской столице строили храмы, правительственные здания, пристани, гавани. Сверкали под низким свинцовым небом взморья белые дворцы и башни, окруженные зеленью садов.

Русские зодчие, обогатившись опытом греческих и римских архитекторов, создавали свой русский классицизм… Используя те же колонны, портики, аркады, декор, изображающий победы русского оружия или «наукам и искусствам посвященный», те же благородные пропорции частей здания, а также лиричность и пластичность построек древних русских мастеров, они вырабатывали свой стиль.

Творения зодчих Петербурга отмечены своеобразием планировочных, объемных решений. Для многих из них характерна незначительная небрежность в линиях и деталях, очень похожая на небрежность гениального пушкинского стиха. Кажется, мастер только что ушел от здания, а колонны, карнизы, стены еще сохраняют тепло человеческих рук…

Писатель К. Г. Паустовский писал об архитектуре Ленинграда: «Снова открылись передо мной торжественные ансамбли его площадей и пропорциональных зданий. Я подолгу всматривался в них, стараясь разгадать архитектурную тайну. Она заключалась в том, что эти здания производили впечатление величия, на самом же деле они были не велики… Разгадка была простая. Величественность зданий зависела от их соразмерности, гармонических пропорций и от небольшого числа украшений».

В самом деле, как за какие-нибудь восемьдесят — сто лет Петербург превратился в один из красивейших городов мира? Мы этим во многом обязаны В. И. Баженову, А. Н. Воронихину, А. Д. Захарову, К. И. Росси, И. Е. Старову, В. П. Стасову и другим выдающимся архитекторам русского классицизма.

Возникнув во Франции, классицизм распространился по Европе и нашел свою вторую родину у нас.

Несомненно, этот стиль был отражением идей французской буржуазной революции в архитектуре. Мысли энциклопедистов Вольтера и Руссо о простоте и естественности, близости к природе находили последователей и среди художников, писателей, зодчих.

Но почему именно в России новый стиль нашел благоприятную почву для развития? В стране, где ни о какой революции, даже буржуазной, в то время не было и речи, где у власти стояли дворяне? И, что очень характерно, классицизм бурно развивался не только в архитектуре, но и в литературе, живописи, скульптуре.

Все это объясняется тем, что внутри феодально-крепостнического организма России конца XVIII и начала XIX века уже стали появляться элементы капитализма. Они-то и вызвали большие культурные и общественные сдвиги.

Крестьянская война под руководством Е. И. Пугачева, революция во Франции, деятельность русских просветителей Н. И. Новикова, Д. И. Фонвизина, Ф. В. Каржавина, появление работ первого революционера-демократа А. Н. Радищева заставили дворянство пойти на некоторое переустройство внутри страны. Ход истории дал «новое направление веку».

Сложная обстановка и расчистила дорогу для проникновения и развития вначале «просветительных идей», а затем и классицизма.

Новый стиль сохранил лучшее, что имела русская архитектура: связь с природой и градостроительными приемами, существовавшими раньше, простоту и ясность форм, хорошо уживающихся со старинными постройками, возможность создавать не только дворцы, но и обычные жилые дома, сельские усадьбы из привычных материалов — камня и дерева и, наконец, свободную, живописную компоновку здания.