Александр Терехин - Архитектор Андрей Воронихин

Человек в своей жизни должен уметь делать тысячу всяческих дел: пахать землю, воспитывать детей, сажать деревья, варить обед… Но одно из них он должен делать лучше, чем другие.

Для Воронихина таким делом была архитектура, умение строить. Здесь он был не просто лучшим, а гениальным мастером. Свидетельство тому — выстроенные им здания. Они дошли к нам сквозь длинную череду лет и не потеряли своего очарования.

Каждый писатель мечтает о своей Главной книге, каждый архитектор — о Главном здании.

Не всем удается сделать это. А. Н. Воронихину удалось. Вершина его творчества — Казанский собор.

Вдохновленный традициями древнерусской архитектуры, творениями своих учителей, зодчий думал не только о храме, когда сооружалось его Главное здание. Он думал, скорее, об общественном сооружении, в основе которого была бы заложена гуманистическая, демократическая мысль, понятная и близкая большинству народа. Не случайно впоследствии собор был превращен в памятник Отечественной войны 1812 года.

Казанский собор — любимое детище зодчего. Ему Воронихин посвятил последние четырнадцать лет своей жизни.

Конкурс на проект собора был объявлен в 1799 году. В нем, кроме Воронихина, приняли участие видные архитекторы того времени П. Гонзаго, Ч. Камерон, Тома де Томон, Д. Кваренги, Н. А. Львов. Но из всех проектов был «утверждения удостоен план архитектора Воронихина, где он подражал фасаду церкви св. Петра в Риме, но только в уменьшенном виде». Последнее — сходство с собором Петра в Риме — было одним из требований Павла I, которому чрезвычайно понравилась эта постройка во время путешествия по Европе.

Заранее связанный таким условием, а также довольно незначительным по размерам и неудобным по конфигурации участком и очень коротким сроком исполнения чертежей, Воронихин тем не менее великолепно решил поставленную задачу.

Вспомним, что собор был заложен раньше, чем Адмиралтейство А. Д. Захарова и Фондовая биржа Тома де Томона, не говоря уже о работах К. И. Росси, так блистательно завершивших перспективы улиц и площадей Петербурга.

Воронихин был первым, кто нашел новые приемы организации городского ансамбля.

Казанский собор имеет в плане форму креста, вытянутого с запада на восток. Здание повернуто боковым фасадом к главной улице города. Чтобы придать храму парадность, Воронихин скрыл его за полукружьем колоннады.

Здесь необходимо отметить одну особенность: складывавшиеся в то время площади Петербурга, как правило, были открыты в сторону Невы — главной водной магистрали города. Воронихин заметил, повторил и закрепил этот прием, открыв площадь перед собором в сторону главной сухопутной дороги — Невского проспекта.

Колоннада, окружающая свободное пространство, не замыкает его, а, наоборот, раскрывает, связывая с простором улицы, города. Благодаря этому собор становится центром какой-то части Невского проспекта и прилегающих площадей и улиц: пространство магистрали и площади, «переливаясь» сквозь колоннаду, переходит в небольшие, уютные уголки позади собора. Впоследствии такое решение неоднократно повторялось. Взять, к примеру, хотя бы площадь перед Александринским театром, выполненную К. И. Росси.

Крылья колоннад «закреплены» по концам большими порталами проездов; бесконечный ряд колонн сверху опоясан глухим и тяжелым аттиком; вход в собор, со стороны Невского, подчеркнут шестиколонным портиком с треугольным фронтоном.

Купол, облегченный зрительно круглыми проемами (люнетами), опирается на цилиндрический барабан, поверхность которого разбита пилястрами и окнами, что тоже уменьшает массивность объема. Барабан купола несколько вытянут и непропорционален. Человеку, идущему вдоль Невского проспекта, он всегда виден под каким-то углом. Чтобы при перспективном, зрительном уменьшении барабан купола казался пропорциональным по отношению к зданию, Воронихин, тонкий знаток перспективы, и придал ему увеличенно-негармоничные размеры.

Стоя под колоннадой собора, трудно отделаться от впечатления, что находишься в сосновом бору, где видно далеко-далеко между стволами деревьев, где сухо, мшисто и тепло. Так и кажется, что корабельная роща с берегов Камы переехала в центр Петербурга. Бурливая людская толпа, непрерывно текущая по Невскому проспекту, только усиливает это впечатление.

Здание одноэтажно, но, благодаря разбивке окон по высоте на удлиненную часть — внизу и короткую — вверху, кажется высоким. В то же время размеры его таковы, что не вызывают чувства протеста: собор не давит своей грандиозностью, он гармоничен и масштабен по отношению к человеку.

Чрезвычайно интересно решено здание и целиком — сразу вспоминаются древнерусские постройки, решенные как единый объем, как трехмерие.

Главный вход в собор — с западной стороны. Перед ним зодчий создал довольно внушительных размеров полукруглую площадь, отделенную от улицы решеткой. Своей выразительностью и красотой решетка соперничает со всемирно известной оградой Летнего сада. По наблюдениям архитектора Л. Капицы, это единственный случай в практике строительства, когда решетка выгораживает, а не огораживает пространство перед собой.

Решетка состоит из отдельных звеньев чугунного литья, вставленных между массивными дорическими колоннами с шарами наверху. В центре каждой из частей — украшения ромбовидной формы, а поверху — бегущий фриз, изображающий цветы. Все это покоится на массивном гранитном подножье. Ограда построена по принципу контраста прозрачной решетки и мощных гранитных колонн и цоколя.

Воронихин и во время строительства собора продолжал работать над проектом, непрерывно совершенствуя его. Так, на чертеже, помеченном 1810 годом, появляется колоннада и с южной стороны собора, симметричная построенной. К сожалению, она не была возведена.

По-новому решил зодчий здание и в инженерном отношении. Вот несколько цифр. Длина собора 72,5 метра, поперечный размер несколько меньше — 56,7 метра, высота с куполом 71,6 метра. Купол (диаметр его — 17,7 метра), как уже было сказано, опирается на цилиндрический барабан, который в свою очередь поддерживается подпружными арками и парусами, передающими вес на четыре опорных пилона (столба).

Внутреннее пространство собора разделяют на три части (нефа) 56 колонн из красного полированного гранита, каждая высотой 10,7 метра. На спаренные ряды колонн оперты полуциркульные своды.

Южный и северный входы имеют 20-колонные портики, а западный — 12-колонный. Общее же число колонн снаружи здания достигает 136.

Под будущее здание строители вырыли котлован глубиной 8,5 метра, объемом 32 500 кубических метров. Для укрепления болотистого грунта под фундамент было вбито 1800 деревянных свай длиной от 6 до 13 метров.