Екатерина Фурцева - «Я плачу только в подушку». Откровения «первой леди СССР» [litres]

Только на спектаклях театра Моссовета я могла не волноваться по поводу Николая. Там он остерегается высказывать замечания после того, как получил отпор от Орловой [183] Орлова Любовь Петровна (1902–1975) – известная советская актриса театра и кино. и Марецкой. Отпор был таким яростным, что примерно на полгода отбил у Николая охоту высказывать критику во всеуслышание. Потом он снова стал это делать, но только не в театре Моссовета. И то хлеб.

Теперь же я хожу в театры одна. Не скучаю – мне непременно составляют компанию режиссеры или актеры. Не перестаю удивляться тому, какие разные у нас театры. Радуюсь этому. Искусство нельзя стричь под одну гребенку. Горжусь тем, что отстояла оперетту, когда Суслов хотел ее закрыть. По его мнению, такие жанры, как оперетта или музыкальная комедия, советским людям не нужны. Он называет их «водевильщиной». Для решения вопроса потребовалось вмешательство Брежнева. Тот сказал, что сам любит оперетту, и похвалил Шмыгу [184] Шмыга Татьяна Ивановна (1928–2011) – советская и российская певица (лирическое сопрано), актриса оперетты, театра и кино. в «Моей прекрасной леди» [185] «Моя прекрасная леди» – мюзикл Алана Джея Лернера и Фредерика Лоу, основанный на пьесе Джорджа Бернарда Шоу «Пигмалион». В 1965 г. был поставлен в Московском театре оперетты с Татьяной Шмыгой в главной роли Элизы Дулитл. . Хорошо, что Брежневу нравится оперетта. Мне она тоже нравится, но я бы возражала против ее закрытия и в том случае, если бы не нравилась. Дело не во мне, а в том, чтобы советское искусство было бы представлено как можно ярче. Никогда не возражаю против открытия новых театров. На вопрос «зачем?» отвечаю – для разнообразия. Важно только, чтобы театр имел свое лицо, не копировал бы других. Много хлопот мне доставляет Театр драмы и комедии, но у него есть свое неповторимое лицо. За это можно на многое закрыть глаза. На многое, но не на все.

Про мои обстоятельства известно всем. Но те, кто хочет меня уколоть, интересуются, почему это вдруг со мной не пришел Николай Павлович. Как будто не знают. Улыбаюсь и отвечаю, что он занят. Николаю непременно говорю о том, куда я иду вечером. Не хватало, чтобы мы столкнулись в одном зале. Незачем давать лишний повод для сплетен. Да и приятного в этом мало. Ладынина [186] Ладынина Марина Алексеевна (1908–2003) – известная советская актриса театра и кино. рассказывала мне о том, какой шок она испытала, столкнувшись на концерте с Пырьевым [187] Пырьев Иван Александрович (1901–1968) – выдающийся советский кинорежиссер, предпочитавший работать в комедийном жанре. Основатель и первый председатель Союза кинематографистов СССР. Был женат на Марине Ладыниной (второй брак). и его пассией. Это было еще до их развода. У меня нет желания попадать в такую ситуацию.

Очень люблю Францию и французов. Дружелюбные, открытые люди. Есть, конечно, и такие, кто держит камень за пазухой. Но по кучке негодяев нельзя судить о нации. Родство наших культур чувствуется во многом. Из всех капстран Франция мне самая близкая. Креплю связи, как могу. Во Франции у меня много друзей, это сильно помогает в работе.

Все, что происходит во Франции, принимаю близко к сердцу. Потрясена падением нашего самолета на парижской выставке [188] Речь идет об авиационной катастрофе, произошедшей 3 июня 1973 г. на 30-м Международном авиасалоне Ле-Бурже во Франции, около Парижа. Советский авиалайнер Ту-144С ОКБ Туполева во время выполнения показательного полета внезапно перешел в пике и спустя несколько секунд рассыпался в воздухе. Обломки самолета упали на жилые районы города Гуссенвиль, вызвав разрушения и гибель людей. Всего жертвами катастрофы стало 14 человек (6 находились на борту Ту-144 и 8 на земле). В официальном заключении о причинах катастрофы говорилось: «Французские и советские специалисты единодушно пришли к заключению о том, что не было выявлено никакой ненормальности ни в конструкции, ни в общем функционировании самолета и его систем. Вмешательство человеческого фактора представляет собой, таким образом, наибольшую вероятность…» Согласно официальной версии причиной катастрофы могло стать внезапное появление около Ту-144С самолета-разведчика французских ВВС «Мираж-3», которое отвлекло внимание командира советского корабля полковника М. В. Козлова и вынудило его совершить резкий маневр. . Какое горе! Погибло много людей, наши и французы, нанесен огромный удар по престижу страны. Позвонила в наше посольство. Сказала, что мы готовы помочь чем сможем. Уже началась клеветническая шумиха. На СССР льют потоки грязи, хают все – нашу технику, наших летчиков, нашу страну. Надо дать отпор и отвлечь внимание общественности. Показать, как много есть у нас хорошего. Дать понять, что наша дружба крепнет день ото дня. Кухарский предложил устроить обмен фестивалями. Пусть во Франции пройдет фестиваль советской песни, а в СССР – французской. Очень хорошая идея. Уверена, что в ЦК ее поддержат. Если действовать слаженно, можно успеть быстро. Надя сказала, что французы в шоке от случившегося, но нормальные люди понимают, что это случайность, и не винят СССР. Николай уверен, что это диверсия. Я не согласилась с ним сначала. Франция в хороших отношениях с СССР. Французское государство заинтересовано в том, чтобы авиационные выставки проходили гладко. О какой диверсии может быть речь? Но Николай считает, что диверсию могли устроить зарубежные производители самолетов. Испугались конкуренции со стороны нашего «сверхзвуковика» и подложили бомбу. Ради прибыли капиталисты пойдут на любое преступление. Не хочется даже верить, что такое возможно.

Очень теплые впечатления оставил юбилей композитора Хачатуряна [189] Хачатурян Арам Ильич (1903–1978) – советский композитор, дирижёр, музыкально-общественный деятель, педагог. Секретарь Правления Союза композиторов СССР (1957–1978). . Люблю такие праздники, в которых мало казенного и много человеческого. Хачатуряну к юбилею дали Героя [190] То есть присвоили звание Героя Социалистического Труда. . Давно думаю о том, что в области культуры нужно свое, особое звание. Не «герой труда», а нечто вроде «выдающийся деятель искусства». Всегда стремлюсь подчеркнуть, что искусство – это особая сфера. В искусстве кроме труда и знаний важен еще и талант.

С директором Русского музея Пушкаревым [191] Пушкарев Василий Алексеевич (1915–2002) – советский и российский искусствовед, собиратель произведений искусства. В 1951–1977 гг. был директором Русского музея. у меня полное взаимопонимание. В отличие от других директоров он никогда не начинает охать по поводу выездных выставок. В Архангельск, так в Архангельск. Можно и на Дальний Восток. Только прикажите. Пушкареву не надо объяснять, что не все советские люди имеют возможность посетить Ленинград и побывать в Русском музее. Приятно работать с такими сознательными людьми. Дважды предлагала ему перейти в министерство, но он оба раза отказывался. На Пушкарева могу положиться. Если надо, он поможет и прикроет. Смешно сказать, что директор музея может прикрыть министра культуры, но случается и такое. Пушкареву сходит с рук то, что не сошло бы мне. Когда Брежнев приказал подобрать для Хаммера [192] Хаммер Арманд (1898–1990) – американский предприниматель, коллекционер произведений искусства. Сотрудничал с СССР с 1921 г., был знаком со всеми советскими руководителями, начиная с Ленина. В 1972 г. подарил Эрмитажу полотно Гойи, подлинность картины вызвала у экспертов большие сомнения, а взамен попросил Л. И. Брежнева дать ему одну из картин Малевича. картину Малевича из собрания Русского музея, я была вынуждена дать распоряжение Пушкареву, но тот с моего согласия его просаботировал. Пушкарева хорошо знают за рубежом, у него там большие связи. Он в каком-то смысле незаменим и может позволить себе смелые поступки. Малевича для Хаммера нашли в Третьяковке, но без моего участия. Все организовал Демичев. Хотел показать, какой он хороший на моем фоне. Я бы на его месте не особенно бы старалась. На моей памяти было много примеров того, как спустя некоторое время белое становилось черным. Сегодня Демичев и Лебедев [193] Лебедев Поликарп Иванович (1904–1981) – директор Третьяковской галереи в 1954–1979 гг. молодцы – выполнили поручение Брежнева. А завтра их обвинят в разбазаривании народного достояния. Хаммер тот еще жук. Обменял настоящего Малевича на поддельного Гойю. О том, что Хаммер привез в Эрмитаж подделку, в ЦК говорят открыто. Но дело не в Гойе, а в том, что никто не хочет портить с ним отношения. Со стороны эта история смотрится хорошо, но вблизи плохо пахнет. К сожалению, я не могу высказывать своего мнения по таким поводам. Меня не спрашивают. Мне просто приказывают. Я всю жизнь стараюсь придерживаться другой политики. Всегда интересуюсь мнением подчиненных. Считаю, что надо дать человеку возможность высказаться. Подобный подход не раз спасал меня от неприятностей. В том числе и от довольно крупных. Какой бы я ни была, всего знать и учесть я не в состоянии. Советы от подчиненных оказывались весьма ценными. Если бы Брежнев в прошлом году спросил бы моего мнения по поводу истории с картинами, я бы посоветовала дать Хаммеру менее ценную картину. В Русском музее есть картины, предположительно написанные Малевичем. Ценность их ниже, и одну из них можно бы было отдать. Не пойми какой Малевич в обмен на поддельного Гойю – это справедливо.