Марк Элиот - Клинт Иствуд. Последний ковбой. Биография

Когда Клинт повернул голову в смутном замешательстве, по залу прокатились добродушные смешки. Он снова улыбнулся.

«Немного волнуюсь… Да, так, в Год женщины я хотел бы поприветствовать женщин из Биг Виски, а это были Анна Томсон, Фрэнсис Фишер, и Лайза, и Тайра, и Джози, и Беверли, и все те женщины, которые действительно послужили катализатором для создания этой истории с нуля, и Дэвида Пиплза за сказочный сценарий, и Warner Brothers, связавшихся с этим фильмом, и кинокритиков, которые обнаружили этот фильм, – он не был широко разрекламированным, когда вышел, но они в течение года следили за ним, как и французские кинокритики, которые очень давно оценили некоторые из моих работ. Хочу поблагодарить Британский институт кино и Музей современного искусства, а также людей, оценивших меня задолго до того, как я вошел в моду. Ленни Хиршан, моего агента… Я наверняка не назвал еще целую группу людей, о чем буду сожалеть, когда снова сяду на свое место. В любом случае, большое вам спасибо».

С этими словами Клинт поднял «Оскар», помахал им толпе и покинул сцену под еще более громкие аплодисменты.

Но покинул только для того, чтобы через несколько минут вернуться обратно, когда ухмыляющийся Джек Николсон зачитал имена номинантов на премию за лучший фильм таким тоном, как будто это было его личной шуткой, а затем открыл конверт и спокойно произнес имя Клинта. В зале снова вспыхнули восторженные аплодисменты. На этот раз Клинт оказался готов назвать имена тех, кого он не смог поблагодарить в своей предыдущей речи, включая авторов из Warner Brothers Джо Хайамса и Марко Барла, руководителей студии Терри Семела и Боба Дэйли и «целые слои» исполнителей из Warner Brothers. Он также почтил память бывшего шефа Warner Brothers Стива Росса, который умер в прошлом году от рака простаты и был одним из самых ярых сторонников Клинта в студии. А затем, сделав паузу, Клинт тихим голосом сказал: «В Год женщины здесь сегодня вечером присутствует самая великая женщина на планете, и это моя мама Рут». Камеры быстро нашли ее в зале. Рут было восемьдесят четыре года, но она выглядела довольно крепкой и с гордой улыбкой радовалась успехам сына.

Это была триумфальная ночь для Клинта и его фильма, который взял четыре «Оскара»: два для него самого, один для Хэкмена и один для Джоэла Кокса за лучший монтаж.

Покорно посетив все официальные торжества, включая обязательный Губернаторский бал Академии , но нигде подолгу не задерживаясь, Клинт повел пару своих близких друзей и Фишер в ресторан Никки Блэра. Клинт познакомился с ним еще в первые годы своей работы в кино, когда Блэр был одним из актеров-контрактников на студии Universal, и все это время оставался его другом. Блэр также оказался талантливым поваром. В те далекие дни он часто готовил еду для всех своих безработных друзей, включая Клинта. Позднее он стал известным ресторатором на Сансет Стрип [127]. Клинт просидел с Фишер и со своими друзьями до самого рассвета.

На следующий день на вопрос репортера о том, как он себя чувствует, Клинт ответил: «Устал».

Итак, в шестьдесят два года Клинт достиг пика своей карьеры. До этого самым возрастным «получателем» «Оскара» был Джон Уэйн – он выиграл свой единственный «Оскар» двадцать три года назад за роль в «Настоящей хватке» Генри Хэтэуэя. Клинт чувствовал себя не только удовлетворенным, но и бодрым и через несколько дней после двойной победы на «Оскаре» был готов начать работу над новым фильмом – «На линии огня». Он был готов принять свое будущее, которое, наконец, не было обременено ограничениями прошлого. Он полагал, что все старые долги, заработанные в игре под названием «Голливуд», наконец-то оплачены.

И думал он так до тех пор, пока в его жизнь не вернулась Сондра Локк – еще более решительная, чем когда-либо раньше. Она возвратилась, чтобы свести с ним счеты.

Сондра Локк стала для Клинта сущим кошмаром. Каждый раз, когда он думал, что она ушла из его жизни, она возвращалась, и каждый раз этот дурной сон становился все хуже и хуже…

В декабре 1990 года Локк доработала детали своего судебного иска против Клинта и перед началом традиционных рождественских каникул, когда вся киноиндустрия исчезала из города до Нового года, переехала в свой новый офис в Warner Brothers, полученный согласно ее договору с Клинтом. Она была в поисках нового проекта и нового сценария для разработки: нужно было запустить хоть что-то, потому что проект «О, детка!» рухнул из-за банкротства компании Orion.

Зная, что Арнольд Шварценеггер проявляет некоторый интерес к тому, чтобы сыграть главную роль в новом фильме, Локк решила, что не составит труда передать проект в Warner Brothers. Она уверенно передала его Терри Семелу и Тому Лассалли вместе со сценарием и выражением интереса со стороны Шварценеггера.

Семел и Лассалли все приняли [128].

В течение следующих трех лет Локк, у которой была заключена с компанией сделка на 1,5 миллиона долларов, приходила в офис в Warner Brothers, искала сценарии и пыталась заинтересовать ими Терри Семела, Боба Дэйли или Люси Фишер. Она даже получила разрешение направлять им некоторые из сотен сценариев, которые могли бы пригодиться для будущего производства ее фильма на студии. Но пока для нее ничего такого не находилось. Ничего такого. Ни-че-го.

Тем временем Клинт начал работу над своим следующим фильмом – «На линии огня» для студии Columbia. Это был его первый фильм для другой компании (не Warner Brothers) с 1979 года, когда он снялся в фильме «Побег из Алькатраса» для Paramount. Возможно, он почувствовал, что после всего, что произошло, смена корпоративного пейзажа может оказаться полезной как для него, так и для Warner Brothers.

В этом фильме Клинт занял (условное) второе место после режиссера Вольфганга Петерсена (наиболее известного благодаря фильму «Лодка» («Das Boot») и лично отобранного Клинтом, ценившим покладистость режиссера). В фильме Клинт играет отставного агента секретной службы, который присутствовал при убийстве Джона Ф. Кеннеди и теперь призван вернуться на службу, чтобы предотвратить покушение на жизнь нового президента. В картине было занято множество звезд «среднего звена», включая Джона Малковича и Рене Руссо.

Одной из вероятных причин, по которой Клинт хотел успокоиться, был огромный успех фильма «Непрощенный». В Голливуде чаще всего происходит следущее: когда фильм получает столько «Оскаров», режиссер и звезда не сразу пытаются конкурировать со своим предыдущим успехом. Они понимают, что следующий фильм, который они сделают, вряд ли будет таким же удачным, и часто предпочитают снять один или два проходных фильма перед следующей «большой» картиной.